如果要问收藏的普世意义和绝对标准是什么，肯定是一个并不高明的假问题，就像我们想知道宇宙起源一样，永远无法得到确切的答案。然而所有终极的提问就是有这样的魅力，明知没有答案，却总有人试图给出自己的回答，因为凡是有所追求的人都想把自己变成真理。这无疑是个高尚的追求，否则这个世界将多么地庸俗乏味。
　　收藏是人通过物去穿透时空，超越自我的努力，是对文脉与文化生命的延续，更是对自我价值的肯定，它有着多重的意义，从宏观到微观，从整体到个体，从东方到西方。它参与着价值体系的建构，更给每个身在其中的人们带去无尽的活力生机。
　　不夸张地说，透过一个文化体之内精英的收藏品位与收藏理念，我们能够看到的是整个文化体面貌，感受到其社会生活的方方面面，进而确认其是充满希望还是正在走向消亡。
　　对于中国藏家而言，收藏还有更深一层的时代背景和崇高情怀。从圆明园兽首海外拍卖事件，到不久前在英国，中国商人花5300万英镑买一个清乾隆瓷瓶。外国媒体认为：天价购文物背后是中国人的“瓷器爱国主义”——中国富豪出于爱国主义热情，急切地想买回流失海外的本国文化遗产，重寻身份和文化。
　　李冰说：“今天我们搞收藏，一个重要目的与前提是为了团结更多有识之士，把重要的当代艺术品留在国内，如果像当初我们的文物一样流失海外，未来付出的代价会更大。今天我们觉得中国当代艺术品到了天价，是因为我们的底盘太低，2005年以前，中国当代艺术价格基本是原材料市场，现在张晓刚等人的代表作虽然拍到了几百万美元的‘天价’，但放眼国际，安迪·沃霍等欧美当代艺术家的单件作品动辄上千万英镑。随着中国国力不断攀升，十年后你回头看，该是什么价位?我们不能只站在时间的一个点上来说话。”
　　中国当代艺术收藏家年会，一年前由收藏家李冰发起，本刊是承办单位；第二届年会由国家发改委国际合作中心发起，承办方成都市和郫县政府出钱出力，海内外艺术名家和收藏家云集，空前盛况也许这正折射着中国当代艺术收藏日渐从边缘到主流的现实。
　　在第二届收藏家年会的进程当中，本刊封面报道走近这些中国文化权力的所有者们，他们的收藏，正如轩尼诗X.O所强调的那样：“经历愈多，看得愈真，愈懂欣赏”。