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【摘要】叠音词在中国古诗词中很是常见，对于古诗词中的情感表达、人物刻画、环境塑造及事物描写起到了很大作用。不仅如此，叠音词的声音美、韵律美也为诗词的整体表达增光添彩，使人读来朗朗上口、颇具回环往复之势。由于英汉语的差异，在将中国古诗词英译的时候，如何保持叠音词的音美、形美、意美就显得相当重要了。许渊冲先生在古诗词英译方面做出了杰出贡献，取得了极大的成就，他译文也堪称经典。在此，笔者主要通过研究许渊冲先生的译文，也研究了其它一些知名译者的译文，对于古诗词中叠音词的英译提出了自己的看法，并做了一定的总结。
【关键词】古诗词 叠音词 英译
一、概述
叠音词是中国古诗词不可分割的重要组成部分，在传情、达意、修辞、节奏等方面都发挥了很大作用。叠音词的恰当运用，能够增强诗词的语势，加深语言在刻画人、物、环境等方面的形象性，也能够增强诗词的感染力，使读者与作者之间产生情感共鸣。在叠音词的英译中，译者采取了不同的策略，笔者通过研究许渊冲先生和其它知名译者的译文，就叠音词英译方法做出了自己的总结。
二、古诗词中叠音词英译的几种基本方式
1.重复。中文诗句中的叠音词，在英译时采取重复对应英文单词的方式，或者重复相同句型结构的方式。这些方法经常被运用到叠音词英译中，不仅能够使译诗与原诗的形式保持一致，而且读来朗朗上口，颇有诗韵。这种方法多用于叠音词在诗句中出现频率较高的情况，因为在此情况下，叠音词就成了构成整首诗结构、诗韵的重要组成部分，所以译者在英译时会尽量找到英文中的对应词，通过重复同一个词或同一句型结构来达到原诗的效果。
例如，汉诗《青青河畔草》的前六句“青青河畔草，郁郁园中柳。/盈盈楼上女，皎皎当窗牖。/娥娥红粉妆，纤纤出素手。”许渊冲先生在英译时采取直译，译文为 “Green， green riverside grass she sees； Lush， lush the gardents willow trees. /Fair， fair， she waits in painted bower， Bright， bright like a willow-framed flower. /In rosy， rosy dress she stands； She puts froth slender， slender hands.” 这首汉诗属于闺怨诗，其作者已不得而知，它描述的是少妇对于夫妻恩爱、举案齐眉的生活的渴望之情。前六句的每一句开头都是叠音词，属于叠音词大量出现、且结构工整的情况。许渊冲先生把诗中表达状态的叠词译为英文中的对应形容词（笔者以下划线表示出叠词及其对应的英译），并且除了最后两句诗外，前四句诗叠音词的位置也与原诗保持一致，放在句首。这样一来，译诗不仅在内容、形式上与原文一致，并且通过形容词的重复达到了“音美”的效果。
同样的，另一首汉诗《迢迢牵牛星》的前四句“迢迢牵牛星，皎皎河漢女。/纤纤擢素手，札札弄机杼。”也大量使用叠音词，许渊冲先生同样采取重复的方法，译文为 “Far， far away the Cowherd Star； Bright， bright the riverside weaving maid. /Slender， slender her fingers are； Clack， clack her shuttle’s tune is played.” 这首诗借用了牛郎织女的典故，表达了女子对夫妻团聚的渴望。许先生把原诗的叠词通过英文对应词的重复来表达，并将其置于句首，“clack， clack” 尤为形象，通过拟声词表现机杼之声。译诗结构工整，读来上口。另一篇译文是由刘国善、王治江、徐树娟三位先生合译的，前四句译为 “Behold the Cowherd Star so high， high up， Who’s facing the Weaving Maid the fair， fair above. /So slender， slender， her fingers white as snow. And click， clatter， her loom incessant goes.” 整体上也采用了重复的手法，达到了“音美”之效，但在结构上，他们把叠词安排在了不同的位置，不如许先生的译文贴近原诗结构。但该译文展现了“重复叠音词”的译法，有其精妙之处，同样是佳译。
李清照《声声慢》首句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”全部由叠音词构成，抒发了作者孤独飘零、而又面临国破家亡之势的悲凉。许先生对该句的译文是 “I look for what I miss； I don’t know what it is. I feel so sad， so drear， so lonely， without cheer.” 前两句重复的是 “what” 所引导的从句的结构，后一句重复的是 “so 形容词” 的结构，同样产生了一咏三叹的诗韵。和上文提到的重复方式不同的是，这里是对于结构的重复，而不是对于某个词的重复。林语堂先生也对此诗进行了翻译，他的译文是 “So dim， so dark， so dense， so dull， so damp， so dank， so dead.” 全部使用了 “so 形容词” 的结构，属于重复同一结构翻译叠音词的译法，结构简单明了，前后一致，且形容词都以 “d” 开头，押头韵，在结构上更有一气呵成之势。但是，仅用形容词来表达，也存在表意不明的问题，在内容上没有许先生的译文贴切。
2.“名词/形容词 介词 名词/形容词”（介词前后的两个词相同）。在叠音词的英译中，有一部分叠音词会译成“名词/形容词 介词 名词/形容词”的形式，同样具有音美、形美的特点，这种译法多用于表示时间或状态的叠音词的翻译。
例如，孟郊《游子吟》“临行密密缝，意恐迟迟归。”使用了叠音词表达状态。Robert Kotewell
【关键词】古诗词 叠音词 英译
一、概述
叠音词是中国古诗词不可分割的重要组成部分，在传情、达意、修辞、节奏等方面都发挥了很大作用。叠音词的恰当运用，能够增强诗词的语势，加深语言在刻画人、物、环境等方面的形象性，也能够增强诗词的感染力，使读者与作者之间产生情感共鸣。在叠音词的英译中，译者采取了不同的策略，笔者通过研究许渊冲先生和其它知名译者的译文，就叠音词英译方法做出了自己的总结。
二、古诗词中叠音词英译的几种基本方式
1.重复。中文诗句中的叠音词，在英译时采取重复对应英文单词的方式，或者重复相同句型结构的方式。这些方法经常被运用到叠音词英译中，不仅能够使译诗与原诗的形式保持一致，而且读来朗朗上口，颇有诗韵。这种方法多用于叠音词在诗句中出现频率较高的情况，因为在此情况下，叠音词就成了构成整首诗结构、诗韵的重要组成部分，所以译者在英译时会尽量找到英文中的对应词，通过重复同一个词或同一句型结构来达到原诗的效果。
例如，汉诗《青青河畔草》的前六句“青青河畔草，郁郁园中柳。/盈盈楼上女，皎皎当窗牖。/娥娥红粉妆，纤纤出素手。”许渊冲先生在英译时采取直译，译文为 “Green， green riverside grass she sees； Lush， lush the gardents willow trees. /Fair， fair， she waits in painted bower， Bright， bright like a willow-framed flower. /In rosy， rosy dress she stands； She puts froth slender， slender hands.” 这首汉诗属于闺怨诗，其作者已不得而知，它描述的是少妇对于夫妻恩爱、举案齐眉的生活的渴望之情。前六句的每一句开头都是叠音词，属于叠音词大量出现、且结构工整的情况。许渊冲先生把诗中表达状态的叠词译为英文中的对应形容词（笔者以下划线表示出叠词及其对应的英译），并且除了最后两句诗外，前四句诗叠音词的位置也与原诗保持一致，放在句首。这样一来，译诗不仅在内容、形式上与原文一致，并且通过形容词的重复达到了“音美”的效果。
同样的，另一首汉诗《迢迢牵牛星》的前四句“迢迢牵牛星，皎皎河漢女。/纤纤擢素手，札札弄机杼。”也大量使用叠音词，许渊冲先生同样采取重复的方法，译文为 “Far， far away the Cowherd Star； Bright， bright the riverside weaving maid. /Slender， slender her fingers are； Clack， clack her shuttle’s tune is played.” 这首诗借用了牛郎织女的典故，表达了女子对夫妻团聚的渴望。许先生把原诗的叠词通过英文对应词的重复来表达，并将其置于句首，“clack， clack” 尤为形象，通过拟声词表现机杼之声。译诗结构工整，读来上口。另一篇译文是由刘国善、王治江、徐树娟三位先生合译的，前四句译为 “Behold the Cowherd Star so high， high up， Who’s facing the Weaving Maid the fair， fair above. /So slender， slender， her fingers white as snow. And click， clatter， her loom incessant goes.” 整体上也采用了重复的手法，达到了“音美”之效，但在结构上，他们把叠词安排在了不同的位置，不如许先生的译文贴近原诗结构。但该译文展现了“重复叠音词”的译法，有其精妙之处，同样是佳译。
李清照《声声慢》首句“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”全部由叠音词构成，抒发了作者孤独飘零、而又面临国破家亡之势的悲凉。许先生对该句的译文是 “I look for what I miss； I don’t know what it is. I feel so sad， so drear， so lonely， without cheer.” 前两句重复的是 “what” 所引导的从句的结构，后一句重复的是 “so 形容词” 的结构，同样产生了一咏三叹的诗韵。和上文提到的重复方式不同的是，这里是对于结构的重复，而不是对于某个词的重复。林语堂先生也对此诗进行了翻译，他的译文是 “So dim， so dark， so dense， so dull， so damp， so dank， so dead.” 全部使用了 “so 形容词” 的结构，属于重复同一结构翻译叠音词的译法，结构简单明了，前后一致，且形容词都以 “d” 开头，押头韵，在结构上更有一气呵成之势。但是，仅用形容词来表达，也存在表意不明的问题，在内容上没有许先生的译文贴切。
2.“名词/形容词 介词 名词/形容词”（介词前后的两个词相同）。在叠音词的英译中，有一部分叠音词会译成“名词/形容词 介词 名词/形容词”的形式，同样具有音美、形美的特点，这种译法多用于表示时间或状态的叠音词的翻译。
例如，孟郊《游子吟》“临行密密缝，意恐迟迟归。”使用了叠音词表达状态。Robert Kotewell