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【摘要】：一件优秀的书法作品，不仅仅是技法的精湛与结构的完美，其章法有着重要的作用。所谓章法，是指在布置安排整个书法作品中，字与字、行与行，以及整篇作品之间的搭配方法，就像绘画中的“经营位置”，其章法并无定格，全在作者的掌握与运用。章法的构成包括正文、款识、印记三部分构成。在书法创作时必须统筹安排、有机结合，使三者构成一个完美的整体。
【关键词】：章法；书法艺术
董其昌在其论作《画禅室随笔》中称：“古人论书，以章法为一大事”。就像我们欣赏一幅书法作品，映入我们眼帘的第一便是章法。而我们通常强调的线条美、点画美、结构美等仅仅是局部美，章法美才是整体美，可见章法在书法艺术中的重要性。一幅完整的书法作品由正文、款识、印记这三部分构成，且三者缺一不可，否则章法就不完整。因此，我们称“正文、款识、印记”为章法的三要素。
一、正文
正文是章法要素中最主要的组成部分，是章法的关键所在，起决定性作用。因此，在章法的谋篇布局中更需精心安排、认真对待。
（一）字距与行距
字距、行距的远近及松散程度直接影响书法作品的风格面貌。一般来说，字距太疏，就会神散；而字距过紧，便会拘神。所以，其字距、行距的分布当以不疏不密，恰到好处为佳。书论《唐人书评》中称“褚遂良书字里金生、行间玉润，法则温雅，美丽大方”，实际上就是赞美褚遂良字距与行距的关系处理的非常得当，接近完美。当然，不同书体的书法作品有着不同的分布要求。例如行书有很大的灵活性，对字距、行距的限制并不严谨。所以，书者又可以根据自己的喜好，灵活地处置字距与行距，创造不同风格的书法作品。
（二）留白
在正文的书写中，留白同样有着重要的作用。清代书法家邓石如根据老子“知其白，字其黑”的学说，提出了“计白当黑”的书学理论，指字的结构和通篇的布局务必有疏密虚实，才能打破平板的视觉效果，突出对比、起伏等，从而获得更好的艺术情趣。
书法作品要求上下留出天地，四周气息相通连。包括各种形式的章法，都要通过书家的眼力和经验来处理这种以黑白构成的疏密关系。并且各种形式的书法作品有一共同之处，就是在所写作品的最后一行落款的地方留下空间作为留白，给人以“透气”及“回味”的艺术效果。否则，就会使人感到憋闷，在视觉上也会失去平衡。
二、款识
正文虽重要，需全力以赴，但落款也不能因次而掉以轻心。落款在整个章法构成中起画龙点睛的作用，若落款恰到好处，不仅可以弥补正文的不足之处，更使作品焕发光彩、相得益彰。相反，若处理不当，将直接影响到作品通篇的艺术效果。
（一）内容与形式
书法落款，就内容来说，包括作者的姓名、年月、籍贯、地点、以及作者所写诗文的题名等等，或者由所书而发的感慨、以及相关跋语等。在形式上，通常我们将其分为穷款和长款，穷款即单落作者的名字或字号，其它都不写；长款则内容较多，而且可能分两行、三行去写，甚至更多。不过落款的长短多少，与其说是内容文字的需要，不如说是其构图的形式，同样在于书者自身的安排与设计。一般，留白较大，则落长款，补其空白；而位置較少则落穷款，避免满而闷气。总之还是要灵活安排，精心设计，以满足章法的整体美。
（二）字体与大小
书法作品中落款的字体应后于或同于正文的字体。如正文是大篆或金文的古文字，落款则用楷书、隶书等后出现的文字，这样使整篇作品显得庄重而有韵味。如果正文是行草书，其落款绝不能用早于行草的篆隶等字体，否则给人颠倒顺序、不伦不类的感觉。因此，正文与落款的配合应自然、融洽。对于落款的大小，首先必须要小于正文字径的大小，一般以正文字径的三分之一大小为佳，以求得整幅作品的和谐统一。
三、印记
印记作为一种取信于人的标志，已成为书法艺术的重要组成部分，其铃印也必须是雅美的。因此，书法中的印章历来被书家所重视，甚至越来越多的书家亲自治印，使书、印有机结合起来。同时，书法不同于绘画艺术，在单调的“白纸黑字”中，红色的印章无疑是很好的点缀，一是增加色彩，二是调整重心，有效地提高作品的整体美。通常书法作品中的用印有三种，即引首章、名章和压角印。
（一）引首章
我们常见的引首章以长方形或椭圆形居多，其内容大致为字数不多的名言警句类及一些地名等，用于正文右上角的引首处，但不得高于或平于第一个字，以低于第一个字的空白处为佳。但并不是每幅作品都要铃盖引首章，要具体情况具体对待，同样是属于构图的一部分。如作品右侧的空白较大，不妨盖上引首章，但大小要适宜，一方面取信于人，另一方面则平衡了画面，增加作品整体的构图美。
（二）名章
名章是书法作品中必须要铃盖的，引首章和压角印都能省略，唯名章不可。名章是书者自身的署名用章，是作者对自己作品及思想的肯定。因此，名章的表现必须是严肃的。在形状上最好是规矩的，以方正的印石为佳，给人以端庄、整齐、大方之感。其风格特征与正文的书写风格一致为佳，如奔放雄健的书法，应用质朴厚实的印章；清秀优美的书风则用秀丽工整的印章，这样的书与印才相依相衬。
（三）压角印
压角印，也就是所谓的闲章。闲章的作用是为了更好地表现整个画面的布局，因此要有清晰活泼的点缀效果。在形状上要求别致，过于规矩便不好，不仅不会让人心旷神怡，反而给人死气沉沉的压抑感。其内容比较广泛，常常是作者喜好的一些词语，从中可以看出书者的兴趣爱好或修养抱负。压角印的位置用于作品右下角略高处，正好与右上角的引首章遥相呼应，使通篇的美感更上一个层次。
四、结束语
章法在书法艺术中有着关键性的作用，是一件作品好与坏的直接体现，只有将通篇的章法处理得当，才能使书写的笔墨与文字恰到好处，与洁白的纸张相得益彰、浑然一体。同时，书法的章法要素也是书家情绪最直观的表达，是书家思想感情的最佳体现。通过对书法艺术中章法要素的探究，以加强自身书法创作的现实意义。
参考文献：
[1]金开城，王岳川.中国书法文化大观.[M].北京大学出版社.1995.
[2]张国宏.赵孟頫书法艺术[M].上海大学出版社.2009.
作者简介：杨宵宵（1993.01.15—），男，汉族，山西长治人，沈阳师范大学美术与设计学院15级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：书法。
【关键词】：章法；书法艺术
董其昌在其论作《画禅室随笔》中称：“古人论书，以章法为一大事”。就像我们欣赏一幅书法作品，映入我们眼帘的第一便是章法。而我们通常强调的线条美、点画美、结构美等仅仅是局部美，章法美才是整体美，可见章法在书法艺术中的重要性。一幅完整的书法作品由正文、款识、印记这三部分构成，且三者缺一不可，否则章法就不完整。因此，我们称“正文、款识、印记”为章法的三要素。
一、正文
正文是章法要素中最主要的组成部分，是章法的关键所在，起决定性作用。因此，在章法的谋篇布局中更需精心安排、认真对待。
（一）字距与行距
字距、行距的远近及松散程度直接影响书法作品的风格面貌。一般来说，字距太疏，就会神散；而字距过紧，便会拘神。所以，其字距、行距的分布当以不疏不密，恰到好处为佳。书论《唐人书评》中称“褚遂良书字里金生、行间玉润，法则温雅，美丽大方”，实际上就是赞美褚遂良字距与行距的关系处理的非常得当，接近完美。当然，不同书体的书法作品有着不同的分布要求。例如行书有很大的灵活性，对字距、行距的限制并不严谨。所以，书者又可以根据自己的喜好，灵活地处置字距与行距，创造不同风格的书法作品。
（二）留白
在正文的书写中，留白同样有着重要的作用。清代书法家邓石如根据老子“知其白，字其黑”的学说，提出了“计白当黑”的书学理论，指字的结构和通篇的布局务必有疏密虚实，才能打破平板的视觉效果，突出对比、起伏等，从而获得更好的艺术情趣。
书法作品要求上下留出天地，四周气息相通连。包括各种形式的章法，都要通过书家的眼力和经验来处理这种以黑白构成的疏密关系。并且各种形式的书法作品有一共同之处，就是在所写作品的最后一行落款的地方留下空间作为留白，给人以“透气”及“回味”的艺术效果。否则，就会使人感到憋闷，在视觉上也会失去平衡。
二、款识
正文虽重要，需全力以赴，但落款也不能因次而掉以轻心。落款在整个章法构成中起画龙点睛的作用，若落款恰到好处，不仅可以弥补正文的不足之处，更使作品焕发光彩、相得益彰。相反，若处理不当，将直接影响到作品通篇的艺术效果。
（一）内容与形式
书法落款，就内容来说，包括作者的姓名、年月、籍贯、地点、以及作者所写诗文的题名等等，或者由所书而发的感慨、以及相关跋语等。在形式上，通常我们将其分为穷款和长款，穷款即单落作者的名字或字号，其它都不写；长款则内容较多，而且可能分两行、三行去写，甚至更多。不过落款的长短多少，与其说是内容文字的需要，不如说是其构图的形式，同样在于书者自身的安排与设计。一般，留白较大，则落长款，补其空白；而位置較少则落穷款，避免满而闷气。总之还是要灵活安排，精心设计，以满足章法的整体美。
（二）字体与大小
书法作品中落款的字体应后于或同于正文的字体。如正文是大篆或金文的古文字，落款则用楷书、隶书等后出现的文字，这样使整篇作品显得庄重而有韵味。如果正文是行草书，其落款绝不能用早于行草的篆隶等字体，否则给人颠倒顺序、不伦不类的感觉。因此，正文与落款的配合应自然、融洽。对于落款的大小，首先必须要小于正文字径的大小，一般以正文字径的三分之一大小为佳，以求得整幅作品的和谐统一。
三、印记
印记作为一种取信于人的标志，已成为书法艺术的重要组成部分，其铃印也必须是雅美的。因此，书法中的印章历来被书家所重视，甚至越来越多的书家亲自治印，使书、印有机结合起来。同时，书法不同于绘画艺术，在单调的“白纸黑字”中，红色的印章无疑是很好的点缀，一是增加色彩，二是调整重心，有效地提高作品的整体美。通常书法作品中的用印有三种，即引首章、名章和压角印。
（一）引首章
我们常见的引首章以长方形或椭圆形居多，其内容大致为字数不多的名言警句类及一些地名等，用于正文右上角的引首处，但不得高于或平于第一个字，以低于第一个字的空白处为佳。但并不是每幅作品都要铃盖引首章，要具体情况具体对待，同样是属于构图的一部分。如作品右侧的空白较大，不妨盖上引首章，但大小要适宜，一方面取信于人，另一方面则平衡了画面，增加作品整体的构图美。
（二）名章
名章是书法作品中必须要铃盖的，引首章和压角印都能省略，唯名章不可。名章是书者自身的署名用章，是作者对自己作品及思想的肯定。因此，名章的表现必须是严肃的。在形状上最好是规矩的，以方正的印石为佳，给人以端庄、整齐、大方之感。其风格特征与正文的书写风格一致为佳，如奔放雄健的书法，应用质朴厚实的印章；清秀优美的书风则用秀丽工整的印章，这样的书与印才相依相衬。
（三）压角印
压角印，也就是所谓的闲章。闲章的作用是为了更好地表现整个画面的布局，因此要有清晰活泼的点缀效果。在形状上要求别致，过于规矩便不好，不仅不会让人心旷神怡，反而给人死气沉沉的压抑感。其内容比较广泛，常常是作者喜好的一些词语，从中可以看出书者的兴趣爱好或修养抱负。压角印的位置用于作品右下角略高处，正好与右上角的引首章遥相呼应，使通篇的美感更上一个层次。
四、结束语
章法在书法艺术中有着关键性的作用，是一件作品好与坏的直接体现，只有将通篇的章法处理得当，才能使书写的笔墨与文字恰到好处，与洁白的纸张相得益彰、浑然一体。同时，书法的章法要素也是书家情绪最直观的表达，是书家思想感情的最佳体现。通过对书法艺术中章法要素的探究，以加强自身书法创作的现实意义。
参考文献：
[1]金开城，王岳川.中国书法文化大观.[M].北京大学出版社.1995.
[2]张国宏.赵孟頫书法艺术[M].上海大学出版社.2009.
作者简介：杨宵宵（1993.01.15—），男，汉族，山西长治人，沈阳师范大学美术与设计学院15级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：书法。