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摘要：紫砂壶的命名方法很多，但不管用什么方法题名总要以雅俗共赏为原则。取个令人难忘、切壶切意的名字，往往要反复推敲、苦思冥想。
关键词：切壶切意； 雅俗共赏
中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-224-2
壶中日月，人间真情。如同诗之有眼，人之有名，紫砂壶也不例外。一把紫砂壶就是一段岁月，一个故事，它无声地诉说着情怀、思想、阅历，给人以美的享受。設计一把精美的紫砂壶，需要时间和智慧。同样，给紫砂壶取一个好听响亮、雅俗共赏的名字，是一件和创作一样颇费心思的事。取个令人难忘、切壶切意的名字，往往要反复推敲、苦思冥想。由于紫砂壶造型多样，所以在设计过程中又可分为光货、花货、筋纹货四大体系，故能使设计制作按自己的思维发挥、设计出无数的壶样。下面试从传统作品或名人名作的壶名中分析砂壶题名的一些规律和方法，对我们今天紫砂壶的取名或可有所启发。
一般砂壶的命名方法，归纳起来大致有：
1、象形命名法。此法即根据壶形加以命名这种命名方法通俗易懂、形象直观，可读名而知壶，是最常用的方法。如传统圆器之“掇球壶”（见图1）该壶是典型的几何型传统圆壶式，也是经典的紫砂壶代表款式之一。它的基本造形是壶钮，壶盖，身壶，由小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，“掇球壶”的壶名似信手拈来、水到渠成。掇球壶在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的烧线，这种上粗下细复合在一起的双线，称为天压地或文武线，子母线。民国时期程寿珍所作掇球壶为掇球中精品。又比如“仿古壶”，据记载为清代制壶高手邵大亨初创，壶体仿照鼓的造型扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然 ；圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。因为造型大气端庄，被后人仿制，直至今日，该壶款型依然经久不衰，这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。所以说，象形命名法的好处是可以由名思壶或睹壶思名，通俗易懂，深受大众欢迎。
2、引申命名法
这种命名的特征是从临摹的形象中，略加抽象引申而加以命名。这种壶名往往更富哲理性、具有文字味，因而能发人深思。如朱可心创作的“报春壶”（见图2）是朱可心最负盛名的作品之一。他以梅花报春为题，在挺秀饱满的壶身上，运用雕镂和捏塑等多种手法，生动地刻画了梅花不畏风霜严寒之英姿，端丽稳重，精致传神。而命之曰“报春壶”，又会使人联想到毛主席诗词《卜算子·咏梅》中的那句著名的诗——“俏也不争春，只把春来报”，一种蓬勃向上的感觉喷涌而出，给予人以希望。还有“祝福壶”：宜兴山区多竹，常常成为紫砂壶创作的源泉。作品以象征长寿、幸福、谦虚、品德高尚的竹，和象征“福气临门”的蝙蝠为创意，取“祝福”的谐音，造型独特寓意非凡。这些由象形而引申，或富哲理、或具雅趣，令人遐想，给人思索，也满足了中华民族传统文化中借物祝福的美好心愿。此外，该命名法或营造一种情境，或铺垫诗情画意，以壶名承载紫砂的文化气息，也是文人命名砂壶的常用方法。
3、人名命名法。紫砂历史上出过许多名家高手。他们的作品，往往有自己独特的风格，使观者一看就知是谁的创作风格。以时大彬创作的“大彬提梁壶”（见图3）为例，在今天的玩壶人看来，高20.5厘米，口径9.4厘米的大彬提梁壶可称得上是一把大壶。但是在明末清初的时候，尚属小物。在紫砂发展历史上，时大彬最大的贡献之一就是器型上“改大为小”，“改俗为雅”，奠定了紫砂壶基本的审美倾向，使紫砂壶能进入文人生活，成为文房清玩，提升了紫砂壶的文化内涵。这也让时大彬成为紫砂宗源上的第一座高山，让无数后人仰止。观其壶，壶的身筒成较大且丰满的扁球形，上部圆环状提梁粗大，六方三弯嘴，六瓣平扣钮，压盖，圈底，溜肩，素身。细细品味，耐人寻味。身筒以实托虚，圆环以虚带实，上下两个圆弧构成的虚实对照，达到了视觉上的微妙平衡，整体上让人感觉气势雄健，浑然一体。后人为了纪念时大彬对此壶的经典演绎，直接把壶称为“大彬提梁壶”，以此纪念对制壶人的尊敬和对经典造型的致敬。再说“景舟石瓢壶”，顾名思义，景舟石瓢，是由顾景舟制造的。呈椭圆形，上窄下宽，颇具备分寸感，壶身丰满，虽型制为几何型，但每根线条饱含了柔润，景舟石瓢充分了展出了线条的软而韧度。顾景舟敢于创新，并带领几代人为紫砂事业甜光添彩。他以宽广的心胸，精深的技术，在紫砂进展史上写下了辉煌的篇章。以人名命名，充分显示了紫砂创作高手在紫砂界的地位和影响力，值得后人永远学习、纪念。
4、现代派命名法。该命名法带有明显的时代特征和时代气息，多见于学院派和个性派创作者。例如曹婉芬这把著名的“怒放壶”（见图4），她以线形和球体构成。这款壶是美国工业设计师设计的，充满着现代意味，她将这个造型诠释得十分到位：该壶就像一朵春日里的花朵，以娇艳欲滴或怒然绽放的生命姿态，展示着春的明媚，季节的轮回；同时，该壶虽然整体是一把紫砂壶，但也有着几分雕塑的气质，有人说它是一朵含苞欲放的花，有人说它像汪峰的歌曲——一个怒放的生命。该壶以极具艺术渲染力和内心感召力的姿态，表达着现代陶艺创作的理念。“怒放壶”壶名突破传统格式，雅俗共赏，同时，连接了中西文化元素，现代风格浓重。而紫砂圈个性派高手吴鸣老师，创作的艺术壶，很少给壶冠以一个具体的壶名，而是多以文学语汇，如作品“与先贤对话”：不考虑功能，只保留壶的要素，如盛水，把手，出水等。用不同砂泥掺合制成多种肌理，表面压光处理，形成光与毛的对比，籍以扩展，丰富紫砂语汇而又能保留它的长处即制作性…这实际上是脱离了“壶”之原本概念，以其为假托而创作的有主题的抽象雕塑。在此“壶”变为他艺术表现的特殊手段了。而壶名更是为整件作品锦上添花，给人以思索。现代派的紫砂壶命名方式，引导赏者游离出对传统紫砂壶的思维圈，而步入抽象的美感深涵之中。
综上所述，紫砂壶的命名方法很多，但不管什么方法题名总要以雅俗共赏为原则。随着茶文化的发达、收藏品市场的繁荣，人们文化素养和鉴赏水平的提高，要求砂壶题名能更高雅脱俗些，将壶名、壶形、壶铭完全融为一个整体。毕竟，紫砂壶创作的素材及灵感是来自作者对自然、生活的感受，结合自己的审美意念和紫砂材质的特性才能创作出个性化紫砂工艺品。
作者简介：
吴丽琴，江苏宜兴人，国家级工艺美术师。
关键词：切壶切意； 雅俗共赏
中图分类号：J528 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-224-2
壶中日月，人间真情。如同诗之有眼，人之有名，紫砂壶也不例外。一把紫砂壶就是一段岁月，一个故事，它无声地诉说着情怀、思想、阅历，给人以美的享受。設计一把精美的紫砂壶，需要时间和智慧。同样，给紫砂壶取一个好听响亮、雅俗共赏的名字，是一件和创作一样颇费心思的事。取个令人难忘、切壶切意的名字，往往要反复推敲、苦思冥想。由于紫砂壶造型多样，所以在设计过程中又可分为光货、花货、筋纹货四大体系，故能使设计制作按自己的思维发挥、设计出无数的壶样。下面试从传统作品或名人名作的壶名中分析砂壶题名的一些规律和方法，对我们今天紫砂壶的取名或可有所启发。
一般砂壶的命名方法，归纳起来大致有：
1、象形命名法。此法即根据壶形加以命名这种命名方法通俗易懂、形象直观，可读名而知壶，是最常用的方法。如传统圆器之“掇球壶”（见图1）该壶是典型的几何型传统圆壶式，也是经典的紫砂壶代表款式之一。它的基本造形是壶钮，壶盖，身壶，由小中大三个顺序排列的球体组成，壶腹为大球，壶盖为小球，似小球掇于大球上，“掇球壶”的壶名似信手拈来、水到渠成。掇球壶在盖沿和口沿各塑一条粗细不同的烧线，这种上粗下细复合在一起的双线，称为天压地或文武线，子母线。民国时期程寿珍所作掇球壶为掇球中精品。又比如“仿古壶”，据记载为清代制壶高手邵大亨初创，壶体仿照鼓的造型扁、腹鼓、颈高、盖板平滑，壶盖与口沿子母线吻合严密，合成圆线饱满，扁钮有力，虹钮有势，二弯流胥出自然 ；圆圈把匀势而起，有些款把圆下有垂，富于灵动，整体骨肉亭匀，收展有度，有一气呵成之畅。因为造型大气端庄，被后人仿制，直至今日，该壶款型依然经久不衰，这种壶形就成了仿古代壶型的意思了。所以说，象形命名法的好处是可以由名思壶或睹壶思名，通俗易懂，深受大众欢迎。
2、引申命名法
这种命名的特征是从临摹的形象中，略加抽象引申而加以命名。这种壶名往往更富哲理性、具有文字味，因而能发人深思。如朱可心创作的“报春壶”（见图2）是朱可心最负盛名的作品之一。他以梅花报春为题，在挺秀饱满的壶身上，运用雕镂和捏塑等多种手法，生动地刻画了梅花不畏风霜严寒之英姿，端丽稳重，精致传神。而命之曰“报春壶”，又会使人联想到毛主席诗词《卜算子·咏梅》中的那句著名的诗——“俏也不争春，只把春来报”，一种蓬勃向上的感觉喷涌而出，给予人以希望。还有“祝福壶”：宜兴山区多竹，常常成为紫砂壶创作的源泉。作品以象征长寿、幸福、谦虚、品德高尚的竹，和象征“福气临门”的蝙蝠为创意，取“祝福”的谐音，造型独特寓意非凡。这些由象形而引申，或富哲理、或具雅趣，令人遐想，给人思索，也满足了中华民族传统文化中借物祝福的美好心愿。此外，该命名法或营造一种情境，或铺垫诗情画意，以壶名承载紫砂的文化气息，也是文人命名砂壶的常用方法。
3、人名命名法。紫砂历史上出过许多名家高手。他们的作品，往往有自己独特的风格，使观者一看就知是谁的创作风格。以时大彬创作的“大彬提梁壶”（见图3）为例，在今天的玩壶人看来，高20.5厘米，口径9.4厘米的大彬提梁壶可称得上是一把大壶。但是在明末清初的时候，尚属小物。在紫砂发展历史上，时大彬最大的贡献之一就是器型上“改大为小”，“改俗为雅”，奠定了紫砂壶基本的审美倾向，使紫砂壶能进入文人生活，成为文房清玩，提升了紫砂壶的文化内涵。这也让时大彬成为紫砂宗源上的第一座高山，让无数后人仰止。观其壶，壶的身筒成较大且丰满的扁球形，上部圆环状提梁粗大，六方三弯嘴，六瓣平扣钮，压盖，圈底，溜肩，素身。细细品味，耐人寻味。身筒以实托虚，圆环以虚带实，上下两个圆弧构成的虚实对照，达到了视觉上的微妙平衡，整体上让人感觉气势雄健，浑然一体。后人为了纪念时大彬对此壶的经典演绎，直接把壶称为“大彬提梁壶”，以此纪念对制壶人的尊敬和对经典造型的致敬。再说“景舟石瓢壶”，顾名思义，景舟石瓢，是由顾景舟制造的。呈椭圆形，上窄下宽，颇具备分寸感，壶身丰满，虽型制为几何型，但每根线条饱含了柔润，景舟石瓢充分了展出了线条的软而韧度。顾景舟敢于创新，并带领几代人为紫砂事业甜光添彩。他以宽广的心胸，精深的技术，在紫砂进展史上写下了辉煌的篇章。以人名命名，充分显示了紫砂创作高手在紫砂界的地位和影响力，值得后人永远学习、纪念。
4、现代派命名法。该命名法带有明显的时代特征和时代气息，多见于学院派和个性派创作者。例如曹婉芬这把著名的“怒放壶”（见图4），她以线形和球体构成。这款壶是美国工业设计师设计的，充满着现代意味，她将这个造型诠释得十分到位：该壶就像一朵春日里的花朵，以娇艳欲滴或怒然绽放的生命姿态，展示着春的明媚，季节的轮回；同时，该壶虽然整体是一把紫砂壶，但也有着几分雕塑的气质，有人说它是一朵含苞欲放的花，有人说它像汪峰的歌曲——一个怒放的生命。该壶以极具艺术渲染力和内心感召力的姿态，表达着现代陶艺创作的理念。“怒放壶”壶名突破传统格式，雅俗共赏，同时，连接了中西文化元素，现代风格浓重。而紫砂圈个性派高手吴鸣老师，创作的艺术壶，很少给壶冠以一个具体的壶名，而是多以文学语汇，如作品“与先贤对话”：不考虑功能，只保留壶的要素，如盛水，把手，出水等。用不同砂泥掺合制成多种肌理，表面压光处理，形成光与毛的对比，籍以扩展，丰富紫砂语汇而又能保留它的长处即制作性…这实际上是脱离了“壶”之原本概念，以其为假托而创作的有主题的抽象雕塑。在此“壶”变为他艺术表现的特殊手段了。而壶名更是为整件作品锦上添花，给人以思索。现代派的紫砂壶命名方式，引导赏者游离出对传统紫砂壶的思维圈，而步入抽象的美感深涵之中。
综上所述，紫砂壶的命名方法很多，但不管什么方法题名总要以雅俗共赏为原则。随着茶文化的发达、收藏品市场的繁荣，人们文化素养和鉴赏水平的提高，要求砂壶题名能更高雅脱俗些，将壶名、壶形、壶铭完全融为一个整体。毕竟，紫砂壶创作的素材及灵感是来自作者对自然、生活的感受，结合自己的审美意念和紫砂材质的特性才能创作出个性化紫砂工艺品。
作者简介：
吴丽琴，江苏宜兴人，国家级工艺美术师。