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摘要：随着我国的经济发展速度越来越趋于稳定，使我国人民的生活越来越安逸。而在这种安逸的生活环境下，促使我国的各项娱乐及艺术形势的发展速度也越来越快。尤其是我国的合唱伴奏及指挥和伴奏的配合方面，更是取得了前所末有的成功。在这些成功的合唱伴奏中，合乐合唱伴奏可谓是极其具有代表性的一个，下面，我们就着重的了解一下圣乐合唱伴奏及指挥和伴奏配合。
关键词：合唱乐队；伴奏；指挥
【中图分类号】G640
在有伴奏的诸多合唱团中，圣乐合唱伴奏以它独有的特点稳步发展着。其中，圣乐合唱伴奏及指挥和伴奏的配合在整个合唱过程中是十分重要的。在有伴奏的合唱中，其伴奏是作曲家在创作过程中与合唱统一的思想而构成的，同时，伴奏与合唱构成一个完整的有机整体，具有强化旋律特点、丰富合声的作用。而指挥在整个合唱中所起的作用就是将合唱整体的旋律与合声有机结合在一起，使其更加趋于完善。
1、圣乐合唱伴奏
圣乐合唱伴奏又分为单一的乐器伴奏和合唱伴奏。单一的合唱伴奏如钢琴、手风琴等，但这里，我们要着重介绍的是合唱伴奏。
1.1、合唱伴奏的分类
合唱伴奏的种类又分为管弦乐伴奏、民族乐伴奏、管乐队伴奏和电声乐伴奏四种。管弦乐伴奏是指由木管乐器组、铜管乐器组、打击乐器组、拉弦乐器组组成。管弦乐伴奏可以完美地优化合乐合唱的声音，并可以很好地烘托出整场音乐会的气氛，同时增强圣乐合唱队的表现力。在整个伴奏的织体选择上，最好不要干扰合唱其本身的声音，并且在伴奏的音量上也要把充分地把握好主体与客体之间的关系。位置上来讲，管弦乐队的位置是在指挥与合唱队中间的；对民族乐伴奏来说，其是一种具有较强的民族风感觉的伴奏形式，并且要使用专门的配乐谱，民族乐伴奏队的位置也是在指挥和合唱队中间的；管乐队的伴奏形式比较特殊，由于其伴奏时的音量较大，因此不容易与合唱队配合，所以在设计与编排上一定要十分的注意；对电声伴奏来说，虽然电声乐队的人员相对最少，但是音色的存储却是极为丰富的，具有着超强的音乐表现力。同时，电声乐队对音色的配合上相对比较简单，因此成为了圣乐合唱队最为常用的伴奏乐队。但是在伴奏的过程中，电声乐队的配合都带有电声的特点，在配合中显得有些呆板、生硬。为了弥补这一缺点，电声乐队在伴奏时要加上两至三件真声配乐，这样在听觉上会比较真实。电声乐队的位置可以在指挥与合唱队之间，也可以在左边或者右边。
1.2、合唱伴奏的功能
首先，伴奏可以做為背景形式出现。这里面又可以分为两种背景，一种是音形式背景，另一种是合声式背景。，在音形式背景中，常常是一段曲子或是整个过程都使用一个声型。如圣乐合唱队的《因有一婴孩为我们而生》，在这首曲子中，包含了欢快的三拍和二拍舞蹈性节奏，伴奏选用的是三连音分解和弦音型，充分地营造出了一种欢快、热烈的气氛；其次，伴奏可以有过自己的节奏和织体的渲染出合唱所要想表达的内容，使之形象更加的鲜明、生动。例如圣乐合唱队的作品《赞美耶和华》中，充分地利用了伴奏的前奏效果将原本单调的声音烘托得十分雄壮有气势，并且将这段弦乐贯穿了整体音乐的中段部分，使整体听起来铿锵有力，大大地调整、带动了整体合唱队的演出情绪；最后，伴奏的织体和形式中带有模仿性的效果，大大增加了音乐的色彩变换，丰富了合唱的形象。如圣乐合唱队的演出曲目《复活的清晨》中，采用的是中国民族风格调式的伴奏形式，模仿古筝的演奏方式，令人听起来感觉进入了阳光明媚的早晨，前奏也适当地运用了琵琶的调间效果充分地展现出清晨的清爽和耶稣复活时的欢快。
2、圣合伴奏中指挥和伴奏的配合
在圣乐有伴奏的合唱中，伴奏和指挥之间的配合是十分重要的。其中在前奏、间奏及尾奏各部分的表现形式也是不一样的。
2.1、伴奏和指挥在各环节的配合
首先，在前奏伴奏中，这一总分主要是在暗示整体合唱的风格，最后引入主题。为发能使前奏起到应有的效果，指挥一定要和前奏一起商定出一套具体的方案，以确保演奏效果。同时对于那些即兴发挥的曲目，指挥更应该协助前奏者设计方案，以避免随意发挥。在指挥和前奏的配合过程中，必须要由指挥给出预备节拍、音乐进入的拍点等等。伴奏者不能不经过指挥的同意就随意起拍，扰乱指挥对整个音乐的控制。同时对指挥来讲，当前奏开始时，应当带领全体团员进入到音乐的范围内进行聆听、理解音乐，为合唱主题的进入做到全面的准备；
其次，间奏是音乐的材料，也是调性的转换过渡阶段。在这一阶段中，指挥要把握好每一音乐小节的丰富的表现力，而合唱队员则要准确地分辨出旋律在新的律调上最后一小节的合弦音，内心做好听唱准备。指挥要在合声进入前给出准确的手势，恰当地调大演唱的力度，以便在后面转入新调后的音乐上显得更为的丰富且具有感染力；
最后，在尾奏方面，这一部分是结束和补充性的陈述。也是对全曲做出总结，对前奏和间奏做出回复的一个环节，尾奏的材料一般都是来自于曲目的主题。因此，在音乐进入最后一个小节的时候，指挥要及时地对伴奏者给出进入尾奏的手势，而合唱队的整体注意力也随着指挥的手势进入尾声部分，直到音乐结束。
除此之外，指挥在进行作品整体的设计时，最好可以对照伴奏的乐谱进行设计，乐谱的织体可以充分地启发指挥处理作品，如果在此期间指挥对作品有独特的见解的话，也可通过伴奏来进行完美的结合，这样可以为作品增色不少。另外，有些作品为了烘托出整体形象，需要指挥做出果断、坚定、有力的手势，以此来增加音乐的感情色彩。
2.2、如何加强伴奏和指挥的配合
第一，加强音准上面的配合，音准的好坏直接影响到整场演出的效果，绝对不可以调以轻心的，因此，乐队在排练前一定要先调好音准，一但进入排练期间是不可以随便停止的，如发现乐队有重大的音准问题的话，需要在排练结束后进行单独辅导，而不可以打断排练。
第二，由于乐队的人数多，占用面积较大，指挥带动起整体时责任比较大，因此，指挥的动作也要相对增大。当指挥的力度等达到稳定的时候，整体乐队可以采取跟着指挥走的方式。而当乐队织体变化或力度变化时，指挥则要起到带的作用，主动带领合唱队一起前进。这种带的方式需要指挥充分地掌握技术性的暗示和指挥的动作语言，着重体现指挥的预示性语言。
第三，指挥棒的作用在整个指挥中起着十分重要的作用，特别是在人数超过四十人的合唱乐队中，指挥棒可以很好地起到预示的作用。
结语：综上所述，圣乐合唱队之所以会成为最具代表性的合唱队，主要就是因为其乐队伴奏与指挥之间的配合十分的默契，也正是因为这样，圣乐合唱队才可以稳步地持续发展着。
参考文献
[1]张晓武.圣乐合唱的伴奏及指挥与伴奏的配合[J].天风，2007，（24）
[2]朱炳坤.浅谈合唱艺术[J].东京文学，2012，（4）
[3]陈建安.概述合唱指挥的排练艺术[J].电影评介，2009，（18）
关键词：合唱乐队；伴奏；指挥
【中图分类号】G640
在有伴奏的诸多合唱团中，圣乐合唱伴奏以它独有的特点稳步发展着。其中，圣乐合唱伴奏及指挥和伴奏的配合在整个合唱过程中是十分重要的。在有伴奏的合唱中，其伴奏是作曲家在创作过程中与合唱统一的思想而构成的，同时，伴奏与合唱构成一个完整的有机整体，具有强化旋律特点、丰富合声的作用。而指挥在整个合唱中所起的作用就是将合唱整体的旋律与合声有机结合在一起，使其更加趋于完善。
1、圣乐合唱伴奏
圣乐合唱伴奏又分为单一的乐器伴奏和合唱伴奏。单一的合唱伴奏如钢琴、手风琴等，但这里，我们要着重介绍的是合唱伴奏。
1.1、合唱伴奏的分类
合唱伴奏的种类又分为管弦乐伴奏、民族乐伴奏、管乐队伴奏和电声乐伴奏四种。管弦乐伴奏是指由木管乐器组、铜管乐器组、打击乐器组、拉弦乐器组组成。管弦乐伴奏可以完美地优化合乐合唱的声音，并可以很好地烘托出整场音乐会的气氛，同时增强圣乐合唱队的表现力。在整个伴奏的织体选择上，最好不要干扰合唱其本身的声音，并且在伴奏的音量上也要把充分地把握好主体与客体之间的关系。位置上来讲，管弦乐队的位置是在指挥与合唱队中间的；对民族乐伴奏来说，其是一种具有较强的民族风感觉的伴奏形式，并且要使用专门的配乐谱，民族乐伴奏队的位置也是在指挥和合唱队中间的；管乐队的伴奏形式比较特殊，由于其伴奏时的音量较大，因此不容易与合唱队配合，所以在设计与编排上一定要十分的注意；对电声伴奏来说，虽然电声乐队的人员相对最少，但是音色的存储却是极为丰富的，具有着超强的音乐表现力。同时，电声乐队对音色的配合上相对比较简单，因此成为了圣乐合唱队最为常用的伴奏乐队。但是在伴奏的过程中，电声乐队的配合都带有电声的特点，在配合中显得有些呆板、生硬。为了弥补这一缺点，电声乐队在伴奏时要加上两至三件真声配乐，这样在听觉上会比较真实。电声乐队的位置可以在指挥与合唱队之间，也可以在左边或者右边。
1.2、合唱伴奏的功能
首先，伴奏可以做為背景形式出现。这里面又可以分为两种背景，一种是音形式背景，另一种是合声式背景。，在音形式背景中，常常是一段曲子或是整个过程都使用一个声型。如圣乐合唱队的《因有一婴孩为我们而生》，在这首曲子中，包含了欢快的三拍和二拍舞蹈性节奏，伴奏选用的是三连音分解和弦音型，充分地营造出了一种欢快、热烈的气氛；其次，伴奏可以有过自己的节奏和织体的渲染出合唱所要想表达的内容，使之形象更加的鲜明、生动。例如圣乐合唱队的作品《赞美耶和华》中，充分地利用了伴奏的前奏效果将原本单调的声音烘托得十分雄壮有气势，并且将这段弦乐贯穿了整体音乐的中段部分，使整体听起来铿锵有力，大大地调整、带动了整体合唱队的演出情绪；最后，伴奏的织体和形式中带有模仿性的效果，大大增加了音乐的色彩变换，丰富了合唱的形象。如圣乐合唱队的演出曲目《复活的清晨》中，采用的是中国民族风格调式的伴奏形式，模仿古筝的演奏方式，令人听起来感觉进入了阳光明媚的早晨，前奏也适当地运用了琵琶的调间效果充分地展现出清晨的清爽和耶稣复活时的欢快。
2、圣合伴奏中指挥和伴奏的配合
在圣乐有伴奏的合唱中，伴奏和指挥之间的配合是十分重要的。其中在前奏、间奏及尾奏各部分的表现形式也是不一样的。
2.1、伴奏和指挥在各环节的配合
首先，在前奏伴奏中，这一总分主要是在暗示整体合唱的风格，最后引入主题。为发能使前奏起到应有的效果，指挥一定要和前奏一起商定出一套具体的方案，以确保演奏效果。同时对于那些即兴发挥的曲目，指挥更应该协助前奏者设计方案，以避免随意发挥。在指挥和前奏的配合过程中，必须要由指挥给出预备节拍、音乐进入的拍点等等。伴奏者不能不经过指挥的同意就随意起拍，扰乱指挥对整个音乐的控制。同时对指挥来讲，当前奏开始时，应当带领全体团员进入到音乐的范围内进行聆听、理解音乐，为合唱主题的进入做到全面的准备；
其次，间奏是音乐的材料，也是调性的转换过渡阶段。在这一阶段中，指挥要把握好每一音乐小节的丰富的表现力，而合唱队员则要准确地分辨出旋律在新的律调上最后一小节的合弦音，内心做好听唱准备。指挥要在合声进入前给出准确的手势，恰当地调大演唱的力度，以便在后面转入新调后的音乐上显得更为的丰富且具有感染力；
最后，在尾奏方面，这一部分是结束和补充性的陈述。也是对全曲做出总结，对前奏和间奏做出回复的一个环节，尾奏的材料一般都是来自于曲目的主题。因此，在音乐进入最后一个小节的时候，指挥要及时地对伴奏者给出进入尾奏的手势，而合唱队的整体注意力也随着指挥的手势进入尾声部分，直到音乐结束。
除此之外，指挥在进行作品整体的设计时，最好可以对照伴奏的乐谱进行设计，乐谱的织体可以充分地启发指挥处理作品，如果在此期间指挥对作品有独特的见解的话，也可通过伴奏来进行完美的结合，这样可以为作品增色不少。另外，有些作品为了烘托出整体形象，需要指挥做出果断、坚定、有力的手势，以此来增加音乐的感情色彩。
2.2、如何加强伴奏和指挥的配合
第一，加强音准上面的配合，音准的好坏直接影响到整场演出的效果，绝对不可以调以轻心的，因此，乐队在排练前一定要先调好音准，一但进入排练期间是不可以随便停止的，如发现乐队有重大的音准问题的话，需要在排练结束后进行单独辅导，而不可以打断排练。
第二，由于乐队的人数多，占用面积较大，指挥带动起整体时责任比较大，因此，指挥的动作也要相对增大。当指挥的力度等达到稳定的时候，整体乐队可以采取跟着指挥走的方式。而当乐队织体变化或力度变化时，指挥则要起到带的作用，主动带领合唱队一起前进。这种带的方式需要指挥充分地掌握技术性的暗示和指挥的动作语言，着重体现指挥的预示性语言。
第三，指挥棒的作用在整个指挥中起着十分重要的作用，特别是在人数超过四十人的合唱乐队中，指挥棒可以很好地起到预示的作用。
结语：综上所述，圣乐合唱队之所以会成为最具代表性的合唱队，主要就是因为其乐队伴奏与指挥之间的配合十分的默契，也正是因为这样，圣乐合唱队才可以稳步地持续发展着。
参考文献
[1]张晓武.圣乐合唱的伴奏及指挥与伴奏的配合[J].天风，2007，（24）
[2]朱炳坤.浅谈合唱艺术[J].东京文学，2012，（4）
[3]陈建安.概述合唱指挥的排练艺术[J].电影评介，2009，（18）