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摘 要：力群以木刻版画闻名画坛，是中国新兴版画运动的奠基人之一。他的作品围绕着“艺术是人民的艺术”信仰而努力创作，从而形成了自己独特的艺术手法。力群版画有明显的变化，是在延安文艺座谈会之后，认识到艺术为人民大众服务的关键，作品向大众化和民族化发展。作品一方面体现了人民性，作品表现了人民的生活，社会的现实，真善美的创造；另一方面是民族性，新的版画艺术的文化品格和精神一直是他始终坚持不懈的追求。
关键词：力群；延安時期；艺术理念
一、力群概述
（一）力群简介
力群原名郝力群，山西灵石人。擅长版画、中国画。1931年考入国力杭州艺专，1935年参加“木铃木刻研究会”，从事版画创作，并参加中国左翼美食家联盟。力群于1940年到延安，1941年加入中国共产党并担任鲁迅文学艺术院美术系教员、文协支委会委员。1942年参加延安文艺座谈会。1945年任晋绥《人民画报》主编以力群原名郝力群，山西灵石人。擅长版画、中国画。1931年考入国力杭州艺专，及晋绥文联美术部长。曾为中国版画家协会名誉主席、山西省文学艺术家协会主席、山西省文联名誉主席、山西省美术家协会名誉主席、山西画院名誉院长、西北师范大学美术学名誉教授。获“中国新兴版画家杰出贡献奖”。力群也被山西省委员会、山西省政府授予“人民艺术家”的光荣称号，享受政府特殊津贴。
（二）力群艺术成就。
力群以木刻版画闻名画坛，是中国新兴版画运动的奠基人之一。从1933年创作的木刻版画《病》到2008年创作的套色版画《春天》，跨越了75年的时间。力群是献身民族解放运动的革命版画家，在艺术上做出卓越成就的人民版画大师。
二、力群木刻版画艺术特色
力群早期作品表现了人民奋力斗争，不甘作亡国奴的爱国精神。后期则注重感情的抒发，对美好生活的向往和赞美。早期由于受到德国珂勒惠支版画和梅菲尔德等大师的影响，力群较突出光影和体积的表现，很多都用圆口刀刻制，黑白对比强烈，如《病》、《三个受难的青年》等作品中可以看出。延安时期的力群木刻版画的拙朴也来自于他对民间生活的体验，既运用到《丰衣足食图》、《暮色》等作品中。力群版画有明显的变化，是在延安文艺座谈会之后，加强了群众观点，认识到了人民大众的地位，认识到艺术为人民大众服务的关键，作品向大众化和民族化发展。建国后，力群的版画则变化为多表现风景与花鸟，借物抒情等等。
（一）延安革命时期的民族化、大众化的艺术特色
力群于1940年到达延安，这个时期，力群的木刻版画作品从之前的“左翼时期”揭露社会黑暗统治的犀利粗犷，改变为对新生活赞美的细腻写实的基调，刀法也从之前的以圆口刀为主改变为以平口刀为主。他始终把人民的高大光辉形象在画面中表现得淋漓尽致，画面任务刻画得惟妙惟肖。这个时期创作了《听报告》、《延安鲁艺校景》等作品。
1942年参加延安文艺座谈会，成为力群艺术道路的转折点。对他影响最大的两个人，一个是毛泽东，一个是鲁迅。尤其是毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》对延安乃至整个解放区的木刻艺术创作产生了较大影响，使力群原来模糊的问题清晰化。再也不像30年代版画那样，注重明暗，背景繁富，“脸都不明白了”。而是多以阳刻为主，用线造型，背景简单，画面明朗，具有了“中国气派”。[1]力群曾回忆说：“我想这个改造确实是必要的。这种改造，也就是从对于西洋资产阶级美术的爱好走向对于民间美术喜爱的一种情感的转变，由于这种思想感情的转变从而赢得了农民对于我的作品的喜爱。”[2]而毛泽东更为尖锐地指出：“我们知识分子出身的文艺工作者，要使自己的作品为群众所欢迎，就要把自己的思想情感来一个变化，来一番改造，没有这个变化，没有这个改造，什么是都是做不好的，都是格格不入的”[3]力群还创作了《与石桂英合作》、《栽树》等作品。
（二）力群版画的绘画语言
力群木刻作品中有着写实的造型。力群的作品大多以写实为主，尊重客观物像的基本形态来进行创作。左翼时期的创作，用光影左右来塑造人物体积。如《饮》、《收获》等作品，这是由于受到欧洲版画的影响，追求一种高度写实的画面效果。
力群作品中有着丰富的刀法。刀法是木刻版画中最基本的绘画元素，版画语言是最高级的艺术语言，其中刀法刻画所体现出来不得到刀味是必不可少的。艺术家以刀代笔，通过不同的刀法，使画面形成不同的艺术效果。
（三）艺术理念——“艺术是人民的艺术”
力群先生的艺术精神就是本着“艺术是人民的艺术”的崇尚理想和信念。他那变形人民大众所喜闻乐见的作品以及文学修养都是留给我们后人的宝贵精神财富。作品一方面体现了人民性，作品表现了人民的生活，社会的现实，真善美的创造；另一方面是民族性，新的版画艺术的文化品格和精神一直是他始终坚持不懈的追求。力群先生的思想灵魂是值得大家学习和借鉴的，对于我国艺术的发展道路指明了方向。
三、结语
综上所述，版画家力群是我国乃至世界上最重要的版画家之一，是我国的新兴版画的开拓者，对我国版画的发展做出了重大的贡献。力群的版画艺术具有高度的文化价值，他的作品围绕着“艺术是人民的艺术”信仰而努力创作，从而形成了自己独特的艺术手法，作品以大众喜闻乐见的形式出现，被人们亲切地称为“人民艺术家”。力群的作品是我国版画艺术的瑰宝，他的艺术信念和不断求真的精神值得我们学习和继承。
参考文献
[1]齐凤阁.超越与裂变[M].北京：人民美术出版社，2005：182.
[2]力群.我的艺术生涯[M].太原：北岳文艺出版社，1997.
[3]毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话[M].北京：人民出版社，1975.
[4]力群.梅花香自苦寒来[M].四川：四川美术出版社，1985：28.
[5]力群.梅花香自苦寒来[M].四川：四川美术出版社，1985：38.
（作者单位：贵州民族大学）
关键词：力群；延安時期；艺术理念
一、力群概述
（一）力群简介
力群原名郝力群，山西灵石人。擅长版画、中国画。1931年考入国力杭州艺专，1935年参加“木铃木刻研究会”，从事版画创作，并参加中国左翼美食家联盟。力群于1940年到延安，1941年加入中国共产党并担任鲁迅文学艺术院美术系教员、文协支委会委员。1942年参加延安文艺座谈会。1945年任晋绥《人民画报》主编以力群原名郝力群，山西灵石人。擅长版画、中国画。1931年考入国力杭州艺专，及晋绥文联美术部长。曾为中国版画家协会名誉主席、山西省文学艺术家协会主席、山西省文联名誉主席、山西省美术家协会名誉主席、山西画院名誉院长、西北师范大学美术学名誉教授。获“中国新兴版画家杰出贡献奖”。力群也被山西省委员会、山西省政府授予“人民艺术家”的光荣称号，享受政府特殊津贴。
（二）力群艺术成就。
力群以木刻版画闻名画坛，是中国新兴版画运动的奠基人之一。从1933年创作的木刻版画《病》到2008年创作的套色版画《春天》，跨越了75年的时间。力群是献身民族解放运动的革命版画家，在艺术上做出卓越成就的人民版画大师。
二、力群木刻版画艺术特色
力群早期作品表现了人民奋力斗争，不甘作亡国奴的爱国精神。后期则注重感情的抒发，对美好生活的向往和赞美。早期由于受到德国珂勒惠支版画和梅菲尔德等大师的影响，力群较突出光影和体积的表现，很多都用圆口刀刻制，黑白对比强烈，如《病》、《三个受难的青年》等作品中可以看出。延安时期的力群木刻版画的拙朴也来自于他对民间生活的体验，既运用到《丰衣足食图》、《暮色》等作品中。力群版画有明显的变化，是在延安文艺座谈会之后，加强了群众观点，认识到了人民大众的地位，认识到艺术为人民大众服务的关键，作品向大众化和民族化发展。建国后，力群的版画则变化为多表现风景与花鸟，借物抒情等等。
（一）延安革命时期的民族化、大众化的艺术特色
力群于1940年到达延安，这个时期，力群的木刻版画作品从之前的“左翼时期”揭露社会黑暗统治的犀利粗犷，改变为对新生活赞美的细腻写实的基调，刀法也从之前的以圆口刀为主改变为以平口刀为主。他始终把人民的高大光辉形象在画面中表现得淋漓尽致，画面任务刻画得惟妙惟肖。这个时期创作了《听报告》、《延安鲁艺校景》等作品。
1942年参加延安文艺座谈会，成为力群艺术道路的转折点。对他影响最大的两个人，一个是毛泽东，一个是鲁迅。尤其是毛泽东的《在延安文艺座谈会上的讲话》对延安乃至整个解放区的木刻艺术创作产生了较大影响，使力群原来模糊的问题清晰化。再也不像30年代版画那样，注重明暗，背景繁富，“脸都不明白了”。而是多以阳刻为主，用线造型，背景简单，画面明朗，具有了“中国气派”。[1]力群曾回忆说：“我想这个改造确实是必要的。这种改造，也就是从对于西洋资产阶级美术的爱好走向对于民间美术喜爱的一种情感的转变，由于这种思想感情的转变从而赢得了农民对于我的作品的喜爱。”[2]而毛泽东更为尖锐地指出：“我们知识分子出身的文艺工作者，要使自己的作品为群众所欢迎，就要把自己的思想情感来一个变化，来一番改造，没有这个变化，没有这个改造，什么是都是做不好的，都是格格不入的”[3]力群还创作了《与石桂英合作》、《栽树》等作品。
（二）力群版画的绘画语言
力群木刻作品中有着写实的造型。力群的作品大多以写实为主，尊重客观物像的基本形态来进行创作。左翼时期的创作，用光影左右来塑造人物体积。如《饮》、《收获》等作品，这是由于受到欧洲版画的影响，追求一种高度写实的画面效果。
力群作品中有着丰富的刀法。刀法是木刻版画中最基本的绘画元素，版画语言是最高级的艺术语言，其中刀法刻画所体现出来不得到刀味是必不可少的。艺术家以刀代笔，通过不同的刀法，使画面形成不同的艺术效果。
（三）艺术理念——“艺术是人民的艺术”
力群先生的艺术精神就是本着“艺术是人民的艺术”的崇尚理想和信念。他那变形人民大众所喜闻乐见的作品以及文学修养都是留给我们后人的宝贵精神财富。作品一方面体现了人民性，作品表现了人民的生活，社会的现实，真善美的创造；另一方面是民族性，新的版画艺术的文化品格和精神一直是他始终坚持不懈的追求。力群先生的思想灵魂是值得大家学习和借鉴的，对于我国艺术的发展道路指明了方向。
三、结语
综上所述，版画家力群是我国乃至世界上最重要的版画家之一，是我国的新兴版画的开拓者，对我国版画的发展做出了重大的贡献。力群的版画艺术具有高度的文化价值，他的作品围绕着“艺术是人民的艺术”信仰而努力创作，从而形成了自己独特的艺术手法，作品以大众喜闻乐见的形式出现，被人们亲切地称为“人民艺术家”。力群的作品是我国版画艺术的瑰宝，他的艺术信念和不断求真的精神值得我们学习和继承。
参考文献
[1]齐凤阁.超越与裂变[M].北京：人民美术出版社，2005：182.
[2]力群.我的艺术生涯[M].太原：北岳文艺出版社，1997.
[3]毛泽东.在延安文艺座谈会上的讲话[M].北京：人民出版社，1975.
[4]力群.梅花香自苦寒来[M].四川：四川美术出版社，1985：28.
[5]力群.梅花香自苦寒来[M].四川：四川美术出版社，1985：38.
（作者单位：贵州民族大学）