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摘 要：柴科夫斯基的作品为俄罗斯音乐史达到“黄金时代”顶峰的一个标志，其歌剧创作旋律美、悲剧美的独特审美魅力震撼了几个时代听众的心灵。直至今天，他的歌剧作品仍然展现出独特的现实意义。《黑桃皇后》为柴可夫斯基最具典型性和最具影响力的两部歌剧作品，两者均为具有里程碑意义的优秀歌剧作品，同时也是继格林卡之后，俄罗斯歌剧音乐发展史上的一个重要标志。文章以《黑桃皇后》为例子，结合音乐视角来浅析柴氏的这一力作。
关键词：柴可夫斯基；《黑桃皇后》；音乐视角
音乐
柴可夫斯基为俄罗斯19 世纪下半叶伟大的浪漫乐派作曲家、音乐教育家，同时也是俄罗斯一位重要的民族乐派代表人物。柴可夫斯基所创作的的诸多优秀音乐作品均成为俄罗斯文化在世纪艺术领域中的显著成就，其歌剧作品风格对俄罗斯文化后期的发展产生巨大影响。
一、作品评价及简介
柴可夫斯基一生共创作过十一部歌剧。这部完成于1890年的歌剧《黑桃皇后》是其歌剧创作里程中丰碑式的作品。它取材于普希金的同名中篇小说，显示出作曲家在主题贯穿发展的交响化方面的娴熟技巧和严谨的音乐思维。
全剧由三幕构成，分为七个场景。歌剧表现了出身贫寒的青年军官赫尔曼与上层社会的美丽小姐丽萨相爱，但阶级地位的殊异成为他们之间的障碍。当赫尔曼得知伯爵夫人掌握着赌博制胜的三张牌，幻想借赌博发财，以改变自己的社会地位，迎娶丽萨。最后赫尔曼吓死了伯爵夫人，自己也陷入癫狂。丽萨因深感爱情的幻灭而自杀，赫尔曼也在赌场上输光，在绝望和悔恨中结束了自己的生命。
二、作曲家简介及创作经过
（1）作曲家简介
柴可夫斯基是19世纪伟大的俄罗斯浪漫乐派作曲家、俄罗斯民族乐派的代表人物、音乐教育家。他的音乐是俄罗斯文化在艺术领域内的最高成就之一，其风格直接和间接地影响了很多后者。
柴可夫斯基的主要音乐作品有六部交响曲、三部鋼琴协奏曲、小提琴协奏曲、幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》，音乐会序曲《1812》、歌剧《奥涅金》《黑桃皇后》、芭蕾舞剧《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》等。
（2）创作经过
皇家剧院经理符谢沃洛吉斯基，于1889年秋在委托柴可夫斯基写芭蕾舞剧《睡美人》的同时，还建议他写歌剧《黑桃皇后》。当时决定脚本由作曲家的弟弟莫杰斯特来写。柴可夫斯基也热情地参与了写作计划的拟定。他的弟弟莫杰斯特，是和契诃夫有着亲密友谊的剧作家，而且也喜爱音乐，所以脚本写得很出色。在解决好构思之后，为了能专心致志作曲，作曲家于1890年1月动身前往佛罗伦萨，当时莫杰斯特的脚本刚写出两场，后来他每写出一部分脚本，就立即邮寄到佛罗伦萨去。这样，柴可夫斯基每写完一场音乐，就担心下一场的脚本是否能及时寄到。结果这部歌剧只用了四十四天的时间就写完了，这在柴氏的创作中，也是前所未有的。
三、《黑桃皇后》艺术赏析
（1）故事背景和序曲
歌剧脚本由剧作家莫杰斯特根据普希金的同名小说撰写而成。故事发生在18世纪末的圣彼得堡。主要涉及的人物有青年军官赫尔曼、女主人公丽萨和丽萨的祖母——伯爵夫人等。
这部歌剧的序曲简洁地叙述了歌剧整体的基本乐思。它从托姆斯基叙事曲的第一个动机开始，接着是三张纸牌胁迫的动机，然后纠缠着不祥的伯爵夫人主题。序曲的后半部，充满由赫尔曼热恋丽萨的主题所构成的辉煌音调，也是一首狂热的恋歌。
（2）第一幕
第一场景为夏季庭院。
赫尔曼正沉浸在思慕丽萨的心境中，此刻他唱了一首小抒情调《我不知道她的名字》。丽萨是伯爵的女儿，贫困的下级军官很难得到她。性格爽朗的托姆斯基安慰他说：“追求别的女人吧，世上并非只有一个女人。”赫尔曼说：“你不会理解我，我对她的爱无法冷却。”他的这段音乐，充满了沉重苦难的预感。不久，丽萨的未婚夫叶列茨基来到，他唱到：“我感谢这幸福的一天……”
赫尔曼模仿着他的腔调唱到：“我诅咒这不幸的一天。”两人的这段二重唱，在旋律的统一当中，可以使人感受到平行的感情在心中已经感到某种威胁。当他得知叶列茨基的未婚妻就是丽萨时，立即陷入了绝望。
管弦乐在不安的震音伴奏下，开始出现了伯爵夫人的主题。
夫人和丽萨来到庭院中。二人从赫尔曼忧郁的目光中，预感到某种灾祸临近。这是赫尔曼和伯爵夫人的首次冲突，而这种冲突的出现就是因为他听了托姆斯基的一段叙事曲：“从前有一次在凡尔赛宫王妃的扑克牌赌局中，从莫斯科来的维纳斯把一切都输光了。客人中有一位名叫森热尔门的伯爵，当他赌到决定胜负的高潮时，伯爵夫人祷念：“神哟，请再一次让我得到那三张纸牌，使我赌赢吧”。这些话使赫尔曼萌发出贪婪的野心。
这时，轰鸣的雷声使赫尔曼从思索中清醒。音乐在上行的半音阶进行中，纠缠着“三张纸牌”的秘密。在狂暴的雷声中，夹杂着阴郁的爱情誓言。
赫尔曼在悲痛地呼喊道：“雷鸣、电闪、狂风！我要庄严地在你们面前宣誓，她是我的，我应该占有她，我如果得不到她就一定死去。”
第二场景为春天的傍晚。
丽萨在房间里和波丽娜凄凉地唱起二重唱《已近黄昏》。旋律给人带来了轻柔的哀愁，它完美地描绘出丽萨的心境。接着波丽娜又给丽萨唱了一首浪漫曲《可爱的朋友》。
姑娘们感到情绪过于忧郁了，就边唱边跳起了俄罗斯民间舞《来吧，可爱的人儿阿什卡》。这种喧闹使家庭教师生起气来，装腔作势地用小步舞曲的节奏斥责道：“像你们这样有身份的姑娘，应该懂得礼仪。”
喧闹声静止后，只留下丽萨一人。在管弦乐中可以听到丽萨哀愁的主题《泪水为何流下》。哀愁笼罩着丽萨，从音乐中可以听到泪珠滚落和叹息声。
赫尔曼的形象在紧紧地追逐着她。她自语道：“静静的暗夜，请你听我诉说，我只能向你倾诉我的秘密。”在这段狂热的爱情独白里，刻画出丽萨纯洁的少女心。 这时赫尔曼意外地出现在阳台的花丛中。管弦乐把一切都给凝结住了，它好像使人喘不过气来，接着出现了赫尔曼的狂热恋歌。这歌声好像柔和的光线，它笼罩在一动不动僵硬着的丽萨身上，强烈的爱情独白，变成了亲切而热烈的祝愿。这一段是赫尔曼的戏剧性小抒情调。
这时听到一种不祥的脚步声，它好像死亡威胁的信号越来越近。单簧管和大管在跳动的进行中阴郁地穿插在一起，打击乐器像敲打枯骨一般在敲击着命运的门扉。伯爵夫人来了，于是赫尔曼从精神恍惚的热恋状态中清醒过来。“三张纸牌”的动机再次响起。赫尔曼觉得只有丽萨能够救赎他，于是唱到：“你给我送来了幸福的晨光。我愿和你生活在一起，死亡在一块……”
这个祈祷被冷漠而带有紧张情绪的“敲击声”给打断了，但赫尔曼并无意倾听这种声音。在欣喜若狂的热恋歌声中落幕。
（3）第二幕
第一场景为贵族的假面舞会。
在轻巧活泼的拨弦伴奏下，悠然地奏出古老的牧歌旋律《纯朴的牧童》。赫尔曼感到这是命运的声音。他想驱走这个念头，但却没有成功。在与丽萨作短暂地交谈后悄悄地拿了伯爵夫人的卧房钥匙并暗下决心：“这不是我的意思，而是命运叫我这样做的，我一定要知道三张纸牌的秘密。”
小号和长号强烈刺耳地奏出伯爵夫人的主题。
第二场景为伯爵夫人寝室。
中提琴奏着飒飒的声音。在这种描绘死亡寂静的声音伴奏下，小提琴和大提琴分别互相应答。赫尔曼来到曾被称为“莫斯科维纳斯”的伯爵夫人肖像画前。
在阴郁的震音声中，管弦乐出现了描绘夫人颠跛的脚步声。佣人们退去，只剩下夫人，她在回忆年轻时显赫而华丽的生活，并在悄声地说着什么。
忽然“三张纸牌”的动机粗暴而突然发作性地响起来了。夫人睁开眼时，赫尔曼正站在她面前。他请求夫人说出纸牌的秘密，但她因恐惧的战栗而无法说出话来。赫尔曼焦躁地用手枪对准夫人，以致她在惊恐中气绝身亡。失去理性的赫尔曼并不知道丽萨已经进来，他在绝望地狂呼着：“她死了，无法得到这个秘密了”。丽萨也绝望地说：“你追求的并不是我，是纸牌的秘密！”
（4）第三幕
第一场景为兵营。
赫尔曼正在读丽萨的来信，风中突然出现了伯爵夫人不祥动机的乐句。接着是“三张纸牌”的主题，它好像夫人幽灵般的脚步声，强有力地扩展开来。然后在铜管乐器不祥的同音密集伴奏下，听到了毫无生气的朗诵调。这时赫尔曼在茫然而机械地重复着：“三……七……一。”
第二场景为涅瓦河畔。
丽萨在等赫尔曼。已经过了十二点，但他还没来。丽萨忧伤地唱着小抒情调《我已烦恼不堪》。
这时，赫尔曼来了。丽萨坚信自己还能得到幸福，她唱到：“是的，烦恼已经过去。我又能和你在一起……”赫尔曼机械地重复着丽萨的乐句，爱情的力量使他恢复了意识，二重唱中交织着动人的充满幸福和希望的歌声。但是这段安闲的二重唱，却被突然打断了。
赫尔曼又一次失去了意识，他狂呼：“我要到赌场去。”
管弦乐又一次粗暴地奏出“三张纸牌”的主题。赫尔曼推开丽萨走了。丽萨绝望地呼喊着：“他死了，我也要和他一块去了！”接着纵身投入河中。
第三场景为赌场。
赫尔曼坐上赌桌。大家看着从未赌过的赫爾曼，不由得面面相觑。赫尔曼用三和七赌赢了两局，于是得意地唱起《什么是人生》。他用被命运捉弄过的虚无主义人生观叙述着他的情怀。他唱到：“什么是人生？ 赌博就是人生！无论善或恶只不过都是一种空想，而劳动与坦率也只能是讲给女人们听的传奇……”
这时叶列茨基公爵走出来说：“我和你对局吧。”赫尔曼嘴里念叨着：“我出幺。”叶列茨基冰冷地说：“你出的是皇后，你输了。”
赫尔曼手中的牌并不是幺而是“黑桃皇后”。赫尔曼看见皇后在狞笑地眨着眼睛。管弦乐出现幽灵的主题。赫尔曼自杀了。
四、结束语
《黑桃皇后》剧中人物性格十分鲜明。例如赫尔曼这一角色，起初为军官，刻画他的音乐亲切而精致；到最后成为一个精神失常的偏执狂，描绘他的音乐又变得极度不安和带有朗诵因素。由此，在许多方面该剧比柴氏的另一部歌剧《奥涅金》更复杂精妙，它不是一系列抒情场面，而是动力性很强的戏剧。剧中音乐令人联想到莫扎特，甚至叶卡捷琳娜时代的洛可可风格。表达强烈的情感与优雅而带古风的音乐并置，成就了柴氏这部不朽的佳作。
参考文献
[1]王楠.《黑桃皇后》歌剧艺术特点探讨[J].当代音乐，2018（06）：79-80.
[2]欧南，齐琦.一部心理刻画的杰作——柴可夫斯基《黑桃皇后》[J].歌剧，2016（12）：48-50.
（作者单位：大庆师范学院音乐与舞蹈学院）
关键词：柴可夫斯基；《黑桃皇后》；音乐视角
音乐
柴可夫斯基为俄罗斯19 世纪下半叶伟大的浪漫乐派作曲家、音乐教育家，同时也是俄罗斯一位重要的民族乐派代表人物。柴可夫斯基所创作的的诸多优秀音乐作品均成为俄罗斯文化在世纪艺术领域中的显著成就，其歌剧作品风格对俄罗斯文化后期的发展产生巨大影响。
一、作品评价及简介
柴可夫斯基一生共创作过十一部歌剧。这部完成于1890年的歌剧《黑桃皇后》是其歌剧创作里程中丰碑式的作品。它取材于普希金的同名中篇小说，显示出作曲家在主题贯穿发展的交响化方面的娴熟技巧和严谨的音乐思维。
全剧由三幕构成，分为七个场景。歌剧表现了出身贫寒的青年军官赫尔曼与上层社会的美丽小姐丽萨相爱，但阶级地位的殊异成为他们之间的障碍。当赫尔曼得知伯爵夫人掌握着赌博制胜的三张牌，幻想借赌博发财，以改变自己的社会地位，迎娶丽萨。最后赫尔曼吓死了伯爵夫人，自己也陷入癫狂。丽萨因深感爱情的幻灭而自杀，赫尔曼也在赌场上输光，在绝望和悔恨中结束了自己的生命。
二、作曲家简介及创作经过
（1）作曲家简介
柴可夫斯基是19世纪伟大的俄罗斯浪漫乐派作曲家、俄罗斯民族乐派的代表人物、音乐教育家。他的音乐是俄罗斯文化在艺术领域内的最高成就之一，其风格直接和间接地影响了很多后者。
柴可夫斯基的主要音乐作品有六部交响曲、三部鋼琴协奏曲、小提琴协奏曲、幻想序曲《罗密欧与朱丽叶》，音乐会序曲《1812》、歌剧《奥涅金》《黑桃皇后》、芭蕾舞剧《天鹅湖》《胡桃夹子》《睡美人》等。
（2）创作经过
皇家剧院经理符谢沃洛吉斯基，于1889年秋在委托柴可夫斯基写芭蕾舞剧《睡美人》的同时，还建议他写歌剧《黑桃皇后》。当时决定脚本由作曲家的弟弟莫杰斯特来写。柴可夫斯基也热情地参与了写作计划的拟定。他的弟弟莫杰斯特，是和契诃夫有着亲密友谊的剧作家，而且也喜爱音乐，所以脚本写得很出色。在解决好构思之后，为了能专心致志作曲，作曲家于1890年1月动身前往佛罗伦萨，当时莫杰斯特的脚本刚写出两场，后来他每写出一部分脚本，就立即邮寄到佛罗伦萨去。这样，柴可夫斯基每写完一场音乐，就担心下一场的脚本是否能及时寄到。结果这部歌剧只用了四十四天的时间就写完了，这在柴氏的创作中，也是前所未有的。
三、《黑桃皇后》艺术赏析
（1）故事背景和序曲
歌剧脚本由剧作家莫杰斯特根据普希金的同名小说撰写而成。故事发生在18世纪末的圣彼得堡。主要涉及的人物有青年军官赫尔曼、女主人公丽萨和丽萨的祖母——伯爵夫人等。
这部歌剧的序曲简洁地叙述了歌剧整体的基本乐思。它从托姆斯基叙事曲的第一个动机开始，接着是三张纸牌胁迫的动机，然后纠缠着不祥的伯爵夫人主题。序曲的后半部，充满由赫尔曼热恋丽萨的主题所构成的辉煌音调，也是一首狂热的恋歌。
（2）第一幕
第一场景为夏季庭院。
赫尔曼正沉浸在思慕丽萨的心境中，此刻他唱了一首小抒情调《我不知道她的名字》。丽萨是伯爵的女儿，贫困的下级军官很难得到她。性格爽朗的托姆斯基安慰他说：“追求别的女人吧，世上并非只有一个女人。”赫尔曼说：“你不会理解我，我对她的爱无法冷却。”他的这段音乐，充满了沉重苦难的预感。不久，丽萨的未婚夫叶列茨基来到，他唱到：“我感谢这幸福的一天……”
赫尔曼模仿着他的腔调唱到：“我诅咒这不幸的一天。”两人的这段二重唱，在旋律的统一当中，可以使人感受到平行的感情在心中已经感到某种威胁。当他得知叶列茨基的未婚妻就是丽萨时，立即陷入了绝望。
管弦乐在不安的震音伴奏下，开始出现了伯爵夫人的主题。
夫人和丽萨来到庭院中。二人从赫尔曼忧郁的目光中，预感到某种灾祸临近。这是赫尔曼和伯爵夫人的首次冲突，而这种冲突的出现就是因为他听了托姆斯基的一段叙事曲：“从前有一次在凡尔赛宫王妃的扑克牌赌局中，从莫斯科来的维纳斯把一切都输光了。客人中有一位名叫森热尔门的伯爵，当他赌到决定胜负的高潮时，伯爵夫人祷念：“神哟，请再一次让我得到那三张纸牌，使我赌赢吧”。这些话使赫尔曼萌发出贪婪的野心。
这时，轰鸣的雷声使赫尔曼从思索中清醒。音乐在上行的半音阶进行中，纠缠着“三张纸牌”的秘密。在狂暴的雷声中，夹杂着阴郁的爱情誓言。
赫尔曼在悲痛地呼喊道：“雷鸣、电闪、狂风！我要庄严地在你们面前宣誓，她是我的，我应该占有她，我如果得不到她就一定死去。”
第二场景为春天的傍晚。
丽萨在房间里和波丽娜凄凉地唱起二重唱《已近黄昏》。旋律给人带来了轻柔的哀愁，它完美地描绘出丽萨的心境。接着波丽娜又给丽萨唱了一首浪漫曲《可爱的朋友》。
姑娘们感到情绪过于忧郁了，就边唱边跳起了俄罗斯民间舞《来吧，可爱的人儿阿什卡》。这种喧闹使家庭教师生起气来，装腔作势地用小步舞曲的节奏斥责道：“像你们这样有身份的姑娘，应该懂得礼仪。”
喧闹声静止后，只留下丽萨一人。在管弦乐中可以听到丽萨哀愁的主题《泪水为何流下》。哀愁笼罩着丽萨，从音乐中可以听到泪珠滚落和叹息声。
赫尔曼的形象在紧紧地追逐着她。她自语道：“静静的暗夜，请你听我诉说，我只能向你倾诉我的秘密。”在这段狂热的爱情独白里，刻画出丽萨纯洁的少女心。 这时赫尔曼意外地出现在阳台的花丛中。管弦乐把一切都给凝结住了，它好像使人喘不过气来，接着出现了赫尔曼的狂热恋歌。这歌声好像柔和的光线，它笼罩在一动不动僵硬着的丽萨身上，强烈的爱情独白，变成了亲切而热烈的祝愿。这一段是赫尔曼的戏剧性小抒情调。
这时听到一种不祥的脚步声，它好像死亡威胁的信号越来越近。单簧管和大管在跳动的进行中阴郁地穿插在一起，打击乐器像敲打枯骨一般在敲击着命运的门扉。伯爵夫人来了，于是赫尔曼从精神恍惚的热恋状态中清醒过来。“三张纸牌”的动机再次响起。赫尔曼觉得只有丽萨能够救赎他，于是唱到：“你给我送来了幸福的晨光。我愿和你生活在一起，死亡在一块……”
这个祈祷被冷漠而带有紧张情绪的“敲击声”给打断了，但赫尔曼并无意倾听这种声音。在欣喜若狂的热恋歌声中落幕。
（3）第二幕
第一场景为贵族的假面舞会。
在轻巧活泼的拨弦伴奏下，悠然地奏出古老的牧歌旋律《纯朴的牧童》。赫尔曼感到这是命运的声音。他想驱走这个念头，但却没有成功。在与丽萨作短暂地交谈后悄悄地拿了伯爵夫人的卧房钥匙并暗下决心：“这不是我的意思，而是命运叫我这样做的，我一定要知道三张纸牌的秘密。”
小号和长号强烈刺耳地奏出伯爵夫人的主题。
第二场景为伯爵夫人寝室。
中提琴奏着飒飒的声音。在这种描绘死亡寂静的声音伴奏下，小提琴和大提琴分别互相应答。赫尔曼来到曾被称为“莫斯科维纳斯”的伯爵夫人肖像画前。
在阴郁的震音声中，管弦乐出现了描绘夫人颠跛的脚步声。佣人们退去，只剩下夫人，她在回忆年轻时显赫而华丽的生活，并在悄声地说着什么。
忽然“三张纸牌”的动机粗暴而突然发作性地响起来了。夫人睁开眼时，赫尔曼正站在她面前。他请求夫人说出纸牌的秘密，但她因恐惧的战栗而无法说出话来。赫尔曼焦躁地用手枪对准夫人，以致她在惊恐中气绝身亡。失去理性的赫尔曼并不知道丽萨已经进来，他在绝望地狂呼着：“她死了，无法得到这个秘密了”。丽萨也绝望地说：“你追求的并不是我，是纸牌的秘密！”
（4）第三幕
第一场景为兵营。
赫尔曼正在读丽萨的来信，风中突然出现了伯爵夫人不祥动机的乐句。接着是“三张纸牌”的主题，它好像夫人幽灵般的脚步声，强有力地扩展开来。然后在铜管乐器不祥的同音密集伴奏下，听到了毫无生气的朗诵调。这时赫尔曼在茫然而机械地重复着：“三……七……一。”
第二场景为涅瓦河畔。
丽萨在等赫尔曼。已经过了十二点，但他还没来。丽萨忧伤地唱着小抒情调《我已烦恼不堪》。
这时，赫尔曼来了。丽萨坚信自己还能得到幸福，她唱到：“是的，烦恼已经过去。我又能和你在一起……”赫尔曼机械地重复着丽萨的乐句，爱情的力量使他恢复了意识，二重唱中交织着动人的充满幸福和希望的歌声。但是这段安闲的二重唱，却被突然打断了。
赫尔曼又一次失去了意识，他狂呼：“我要到赌场去。”
管弦乐又一次粗暴地奏出“三张纸牌”的主题。赫尔曼推开丽萨走了。丽萨绝望地呼喊着：“他死了，我也要和他一块去了！”接着纵身投入河中。
第三场景为赌场。
赫尔曼坐上赌桌。大家看着从未赌过的赫爾曼，不由得面面相觑。赫尔曼用三和七赌赢了两局，于是得意地唱起《什么是人生》。他用被命运捉弄过的虚无主义人生观叙述着他的情怀。他唱到：“什么是人生？ 赌博就是人生！无论善或恶只不过都是一种空想，而劳动与坦率也只能是讲给女人们听的传奇……”
这时叶列茨基公爵走出来说：“我和你对局吧。”赫尔曼嘴里念叨着：“我出幺。”叶列茨基冰冷地说：“你出的是皇后，你输了。”
赫尔曼手中的牌并不是幺而是“黑桃皇后”。赫尔曼看见皇后在狞笑地眨着眼睛。管弦乐出现幽灵的主题。赫尔曼自杀了。
四、结束语
《黑桃皇后》剧中人物性格十分鲜明。例如赫尔曼这一角色，起初为军官，刻画他的音乐亲切而精致；到最后成为一个精神失常的偏执狂，描绘他的音乐又变得极度不安和带有朗诵因素。由此，在许多方面该剧比柴氏的另一部歌剧《奥涅金》更复杂精妙，它不是一系列抒情场面，而是动力性很强的戏剧。剧中音乐令人联想到莫扎特，甚至叶卡捷琳娜时代的洛可可风格。表达强烈的情感与优雅而带古风的音乐并置，成就了柴氏这部不朽的佳作。
参考文献
[1]王楠.《黑桃皇后》歌剧艺术特点探讨[J].当代音乐，2018（06）：79-80.
[2]欧南，齐琦.一部心理刻画的杰作——柴可夫斯基《黑桃皇后》[J].歌剧，2016（12）：48-50.
（作者单位：大庆师范学院音乐与舞蹈学院）