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《综艺报》：《捉妖记》意外地经历了补拍风波，重拍的镜头和原有的镜头衔接在一起，技术上难度大吗？
许诚毅：非常难。做动画的时候，我们也会听观众意见，把不好的地方重做，这一套流程我很熟。但我拍了一遍的东西要重拍，这些我都不熟。很多景要重搭，我也不知道要从哪方面开始重拍，怎么把以前的素材拼起来。我很感谢我们的摄影师和制片，他们很有经验。我们补拍的全是换男主角的戏，你们看《捉妖记》的时候，应该看不出很多镜头是分开一年以后拍的。
《综艺报》：妖王“胡巴”的形象有点婴儿感，而你独立执导的两部动画短片都有类似角色，《盖世五侠的秘密》里面有兔宝宝，《穿靴子的猫》里面有三只“萌猫”。你偏爱很“萌”的风格吗？
许诚毅：可能有一点，我倒没有刻意，因为《捉妖记》里面也有很多成人角色。我们当时聊到“男人生小孩”的桥段，觉得很搞笑，男人也会得产前忧郁症，一个“女汉子”在旁边照顾他。我们首先想的是成人角色，然后再设计小妖，跟他们搭戏。
《综艺报》：去了梦工厂后，你向斯皮尔伯格、卡森伯格几位“大咖”学到最多的是什么？
许诚毅：我学到的东西太多了，最主要的是如何去看一部电影，包括看剧本，画故事板等等。刚开始，我懂得看动画、表演够不够好，但是不知道应该怎样演戏，怎么讲故事。他们就告诉我：这个故事板哪里不顺，哪里有问题，需要怎么改。刚开始我觉得：啊，他们为什么能看出来？太牛逼了！后来我发现，当一个人重复做一件事情时，就会掌握这个技能。就像我刚来内地时，听不出北方口音和南方口音，现在我就知道谁是东北人，谁是上海人。
《综艺报》：梦工厂在上半年度过了“20年来最艰难的时刻”，你关注过这件事吗？你觉得这是什么原因？
许诚毅：有关注。当时我在补拍《捉妖记》，2月初的时候，发现很多之前合作过的同事突然被裁员了。我也想回去看他们，但走不开。我就问一些老同事要不要来中国工作。真的有好几个老同事来了中国，不过是参加到其它项目中去了。
梦工厂这次的低潮其实很正常，类似的起起伏伏我已经看过好几次了，迪士尼、皮克斯也都经历过低潮。现在美国做动画电影的公司越来越多，竞争比较激烈。从前梦工厂一年拍三部片，现在可能缩减到两部。动画工业的项目周期很长，做片子的时候会招聘很多人，项目结束后就解散，这个过程可能要三四年。有些人喜欢在同一家公司，有些人则是跟项目走，一旦走的人多，这家公司就显得人丁稀少。
《综艺报》：你前段时间去了中国国际动漫节。现在中国内地动画电影产量远远超过美国，似乎是产能过剩，质量却不高。你怎么看待这个现象？
许诚毅：我其实很开心看到内地动画市场这么繁荣，百花齐放。我知道，有大量的作品出来，不见得每部都好，但有得做总比没得做强，大浪淘沙需要经过一个艰难的历程。你可能拍第一部不太好，但是第三部就拍得很好。我们现在看到很多经典美国动画片，在它们当初面世时，还有一大批动画片同时亮相，但都被我们遗忘了。老实说，我在美国20几年，有时候想想，是有点生不逢时，当年想做动画片的时候，只有去美国，因为本土没有机会。给中国动画电影多一点时间吧，我们需要自己的动画片。
《综艺报》：在美国做到顶级动画电影公司动画总监的华人，只有你一位。你觉得是什么让你走到今天？
许诚毅：我不觉得自己有很多天分，主要还是努力吧。只要有机会，我就争取做到最好，做好了就有更多机会。杰弗瑞·卡森伯格一次又一次给我机会，我问他为什么把机会给我时，他就会跟我开玩笑：“因为你比我矮啊。”他自己个子不高，但我比他更矮，他就很开心，经常拿我取笑。
另外，我只要发现哪方面有缺陷，得到反馈意见，我就会积极学习，尽力下次做好。最开始我英文不好，做presentation做到一半，他们让我停下，因为没人听得懂我在讲什么。他们觉得我做的东西是OK的，但是表达不行。但是过了几年，他们发现我的英文进步了，去跟客户、跟记者交流都没问题。
拍《捉妖记》也是这样，江老板一直在逼我做得更好。最愁人的是他动不动拿李安来刺激我，我只好继续努力。
《综艺报》：你那时候会很生气，觉得李安真讨厌吗？
许诚毅：哈哈，不会。李安是我很欣赏的导演，他是第一位可以把电影拍到让全世界观众都能看到的华人，我很感动。他算是我的偶像啦，很多人都是我的偶像。
《综艺报》：可是江志强说你在美国的名气比李安大。
许诚毅：没有啦。我说我做过《怪物史莱克》，大家都知道。是史莱克的名气大，不是我的名气大。
《综艺报》：你为《怪物史莱克》这个系列工作了12年，这个系列对你而言意味着什么？
许诚毅：我觉得它给予我的比我想象中还要多。以前我还在香港的时候，曾经很幼稚地想：如果将来有一天我做的动画片，全世界的人都来看，该多好啊！《怪物史莱克》让我圆梦了。我在美国的时候，曾经想：“要是有一天我能当动画片导演就好了，只要退休前能做就好了。”我在第三部做了联合导演，也实现了梦想。
最重要的是，我和一群真正的好朋友一起工作了十几年。我们现在一起聊天时，还会聊到，“还记得第一集的时候，你非要抢姜饼人的镜头来做吗？”“你记得做某个镜头的时候，加班加到很晚吗？”我现在看《史莱克》，会记得哪个镜头是谁做的。比如公主菲奥娜的某个表情是你做的，我透过她的表情能看到你的神态，因为我跟你太熟了。
许诚毅：非常难。做动画的时候，我们也会听观众意见，把不好的地方重做，这一套流程我很熟。但我拍了一遍的东西要重拍，这些我都不熟。很多景要重搭，我也不知道要从哪方面开始重拍，怎么把以前的素材拼起来。我很感谢我们的摄影师和制片，他们很有经验。我们补拍的全是换男主角的戏，你们看《捉妖记》的时候，应该看不出很多镜头是分开一年以后拍的。
《综艺报》：妖王“胡巴”的形象有点婴儿感，而你独立执导的两部动画短片都有类似角色，《盖世五侠的秘密》里面有兔宝宝，《穿靴子的猫》里面有三只“萌猫”。你偏爱很“萌”的风格吗？
许诚毅：可能有一点，我倒没有刻意，因为《捉妖记》里面也有很多成人角色。我们当时聊到“男人生小孩”的桥段，觉得很搞笑，男人也会得产前忧郁症，一个“女汉子”在旁边照顾他。我们首先想的是成人角色，然后再设计小妖，跟他们搭戏。
《综艺报》：去了梦工厂后，你向斯皮尔伯格、卡森伯格几位“大咖”学到最多的是什么？
许诚毅：我学到的东西太多了，最主要的是如何去看一部电影，包括看剧本，画故事板等等。刚开始，我懂得看动画、表演够不够好，但是不知道应该怎样演戏，怎么讲故事。他们就告诉我：这个故事板哪里不顺，哪里有问题，需要怎么改。刚开始我觉得：啊，他们为什么能看出来？太牛逼了！后来我发现，当一个人重复做一件事情时，就会掌握这个技能。就像我刚来内地时，听不出北方口音和南方口音，现在我就知道谁是东北人，谁是上海人。
《综艺报》：梦工厂在上半年度过了“20年来最艰难的时刻”，你关注过这件事吗？你觉得这是什么原因？
许诚毅：有关注。当时我在补拍《捉妖记》，2月初的时候，发现很多之前合作过的同事突然被裁员了。我也想回去看他们，但走不开。我就问一些老同事要不要来中国工作。真的有好几个老同事来了中国，不过是参加到其它项目中去了。
梦工厂这次的低潮其实很正常，类似的起起伏伏我已经看过好几次了，迪士尼、皮克斯也都经历过低潮。现在美国做动画电影的公司越来越多，竞争比较激烈。从前梦工厂一年拍三部片，现在可能缩减到两部。动画工业的项目周期很长，做片子的时候会招聘很多人，项目结束后就解散，这个过程可能要三四年。有些人喜欢在同一家公司，有些人则是跟项目走，一旦走的人多，这家公司就显得人丁稀少。
《综艺报》：你前段时间去了中国国际动漫节。现在中国内地动画电影产量远远超过美国，似乎是产能过剩，质量却不高。你怎么看待这个现象？
许诚毅：我其实很开心看到内地动画市场这么繁荣，百花齐放。我知道，有大量的作品出来，不见得每部都好，但有得做总比没得做强，大浪淘沙需要经过一个艰难的历程。你可能拍第一部不太好，但是第三部就拍得很好。我们现在看到很多经典美国动画片，在它们当初面世时，还有一大批动画片同时亮相，但都被我们遗忘了。老实说，我在美国20几年，有时候想想，是有点生不逢时，当年想做动画片的时候，只有去美国，因为本土没有机会。给中国动画电影多一点时间吧，我们需要自己的动画片。
《综艺报》：在美国做到顶级动画电影公司动画总监的华人，只有你一位。你觉得是什么让你走到今天？
许诚毅：我不觉得自己有很多天分，主要还是努力吧。只要有机会，我就争取做到最好，做好了就有更多机会。杰弗瑞·卡森伯格一次又一次给我机会，我问他为什么把机会给我时，他就会跟我开玩笑：“因为你比我矮啊。”他自己个子不高，但我比他更矮，他就很开心，经常拿我取笑。
另外，我只要发现哪方面有缺陷，得到反馈意见，我就会积极学习，尽力下次做好。最开始我英文不好，做presentation做到一半，他们让我停下，因为没人听得懂我在讲什么。他们觉得我做的东西是OK的，但是表达不行。但是过了几年，他们发现我的英文进步了，去跟客户、跟记者交流都没问题。
拍《捉妖记》也是这样，江老板一直在逼我做得更好。最愁人的是他动不动拿李安来刺激我，我只好继续努力。
《综艺报》：你那时候会很生气，觉得李安真讨厌吗？
许诚毅：哈哈，不会。李安是我很欣赏的导演，他是第一位可以把电影拍到让全世界观众都能看到的华人，我很感动。他算是我的偶像啦，很多人都是我的偶像。
《综艺报》：可是江志强说你在美国的名气比李安大。
许诚毅：没有啦。我说我做过《怪物史莱克》，大家都知道。是史莱克的名气大，不是我的名气大。
《综艺报》：你为《怪物史莱克》这个系列工作了12年，这个系列对你而言意味着什么？
许诚毅：我觉得它给予我的比我想象中还要多。以前我还在香港的时候，曾经很幼稚地想：如果将来有一天我做的动画片，全世界的人都来看，该多好啊！《怪物史莱克》让我圆梦了。我在美国的时候，曾经想：“要是有一天我能当动画片导演就好了，只要退休前能做就好了。”我在第三部做了联合导演，也实现了梦想。
最重要的是，我和一群真正的好朋友一起工作了十几年。我们现在一起聊天时，还会聊到，“还记得第一集的时候，你非要抢姜饼人的镜头来做吗？”“你记得做某个镜头的时候，加班加到很晚吗？”我现在看《史莱克》，会记得哪个镜头是谁做的。比如公主菲奥娜的某个表情是你做的，我透过她的表情能看到你的神态，因为我跟你太熟了。