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【摘要】：电视是时间和空间综合存在的艺术，观众总是通过耳闻电视音乐、目睹电视画面的綜合方式感受电视音乐。此时的电视音乐已经不同于一般的音乐：画面需要听觉形象的诠释，音乐也离不开视觉形象的配合，因而电视音乐是一种音画结合的艺术形式。电视音乐以其独特的感染力、表现力，提升了电视艺术的感受力，影响着观众对电视中某一故事情节以致整部片子的领悟和理解。
【关键词】：电视音乐;功用;表现形式
近年来，随着声、光、电等科技水平的进步，电视画面和音乐的逼真度达到了前所未有的程度。本文力图阐明电视音乐的功能及其结构特点，还电视音乐应有的地位和作用。
一、电视音乐是参与剧情叙事的重要推手
首先，电视音乐可以作为一种叙事元素，直接参与情节叙述。当电视音乐发挥这种功能的时候，电视音乐不能独立于故事情节之外，恰恰相反，它本身就是情节要素之一，并在某种程度上塑造着人物性格，左右着人物的行为方式，制约着故事的变化趋势，牵动着剧情的发展。此时电视音乐抒发的感情不是抽象的，而是具体的、特指的。
其次，电视音乐不直接作为叙事元素参与情节发展，而是间接地对故事情节进行引导，用音乐的感情色彩或是特殊的音色，预示着将要发生的故事或将要出现的情节。比如：一段舒展悠扬、高亢嘹亮乐句出现，往往预示着云开日出、峰回路转的愉悦场景即将呈现;曲调低回凄婉、苍凉忧虑的乐段出现，一般预示着乌云密布、凄惨悲凉的场景将会出现;片中突然出现怪异刺耳的不谐和乐句，多半预示着惊险恐怖、神秘莫测的场景将要出现;一段欢悦喜庆、节凑明快乐曲，大多伴随着情绪高昂、红火热烈的场景。
再次，综合运用各种音乐手段，比如旋律、节奏、和声及不同乐器的音色，对画面中富于运动性的造型或事物进行描绘，或者对片中事物的音响进行模拟，用音乐描绘画面的性质或格调。除此之外，电视音乐还具有对镜头进行衔接的功能，这是电视音乐运用技巧中极为重要的一环。电视是运用蒙太奇手段把一个个故事片段和场景衔接起来的，而非毫无遗漏地用画面讲述故事，这就出现了镜头与镜头之间的过渡和衔接。导演往往用音乐来协助或配合镜头的转换、跳跃以及场面的调度，音乐发挥着转、承、起、合的作用。
二、電视音乐是剧情抒情的主要渲染手段
1.对人物情绪情感的渲染。电视音乐比片中的语言和画面更善于抒发和表达某些情绪情感。因为情绪、情感是主观的、抽象的、难于把握的，常常不能通过简短的语言和动作行为进行精确的表露。但借助于电视音乐的抽象性、模糊性来扑捉和传达人物的情绪、情感，却往往能收到事半功倍的效果。具体而言，电视音乐可以刻画片中人物丰富的内心和情感世界，比如崇拜、优美、喜悦、痛苦、悲伤、绝望等等，从而揭示人物丰富的内心世界，展现他们的精神寄托，表现他们的心理变化，同时，也可以委婉地表露创作者对片中人物的主观情感和评价。比如电视剧《乔家大院》中陆玉菡出嫁前与父亲告别一段，插入了用琵琶演奏的主题曲，哀伤凄婉的乐曲准确地揭示了父亲对女儿的疼爱和不舍，尤其是那句“可惜你是个闺女，爹终究留不住你”后的音乐，琵琶与背景音乐的对话，更是千回百转，抒发了父女间的不舍，这段电视音乐对人物内心世界的揭示和渲染可谓淋漓尽致。
2.对重要场景气氛的渲染。电视音乐对片中紧张、热烈、喧闹、寂静、惊恐、肃穆、庄严、欢乐等特定环境及境况的渲染更是得心应手。通过气氛渲染，可以很好地深化片子的视觉效果，增强画面的感染力，强化观众的情感体验，调动观众的观影情绪。电视剧《神探狄仁杰》第一部中的幽州暴乱，李二逃跑，狄仁杰在民间暗访，来到小连子山，在农户陆大有家恰巧救治了身中蛇毒的李二，本就疑团重重，又发现他们过活艰难，紧靠吃野菜度日，才与陆大有攀谈起来。陆大有讲述两年前官府封山，姚家铺子开始闹鬼的事。这时候衬托剧情的背景音乐一直以长音小字一组a为主，或强或弱，神乎飘渺，期间偶穿插进些模糊的旋律，更衬托出大有说闹鬼的紧张情绪。此时的音乐虽然很简单，但所表达出的内容却是神秘紧张的。在此，电视音乐通过对这场戏的气氛烘托和渲染，把观众的紧张情绪推到了极致。
3..对电视剧整体风格的塑造。电视作品只有致力于整体风格的塑造和展现，才能具有独特的艺术魅力、成为别无仅有的“这一个”，从而引发观众强烈的欣赏欲望，进入如醉如痴地观看状态，全副身心地参与片中剧情的情感体验。塑造电视作品这种独特的艺术魅力和风格，也离不开电视音乐的渲染和刻画。因此，优秀的电视作品总是精心地创作出具有鲜明特色的主题音乐，用一段特有的节奏和旋律为整部电视剧作品定下基本的风格基调，并在作品中反复出现、贯穿始终，成为整部作品中独有的音乐形象，帮助其确定自己的情感意境、时代特征、民族特色和地域风貌。电视剧《大宅门》主题曲胡晓晴演唱的《大宅门》堪称塑造电视剧整体风格的经典之作。电视剧讲述了医药世家白府经历清末、民国、军阀混战、解放等时期的浮沉变化，忠实地反映了同仁堂这个大家族随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。而这段主题曲融入了浓郁的民族色彩和抒情调子，京腔京韵，鲜明的讲述了故事所发生的年代及地点，传神地再现了老北京的风情民俗。剧中的其它插曲如《思归》等配乐，都运用了主题曲中典型的节奏、旋律及伴奏乐器，并贯穿全剧，浑然一体，其优美的旋律和浓重的抒情韵味至今仍为大众所喜爱。
三、电视音乐的形式和结构方式
电视音乐一般由主题歌、插曲、主题音乐、场景音乐等形式构成。主题曲是对电视剧内容的高度概括，它以特定的风格和凝练的情感表现剧中主要人物的形象或剧情揭示的主题;插曲是在电视剧重要的场景中出现的歌曲，与剧中的情节发展紧密相关，主要用来渲染剧中情绪色彩或推动情节发展;主题音乐多以主题歌曲的旋律为衍生、变化的基础，并在片中不断重复、贯穿始终，使观众对整部片子留下独特的印象;场景音乐出现在特定场景中，不同场景的音乐旋律大多保持一定的相似性，呈现整体风格的一致性。
因电视音乐是与画面结合在一起的视听艺术或称音画结合的艺术，故电视音乐的不同作用功能有着与画面结合的不同方式，形成了不同于普通音乐的结构特点。
一是音画同步。这是最常见的一种音画结合方式，即音乐与画面表现着同样的节奏、速度、情绪、意境和倾向。音画同步主要是指情感意义上的同步，音乐与画面中演绎的内容是同一种情绪和情调。如欢庆的场景用轻快、活泼的音乐;悲伤的场景则用悲伤的音乐等等。这种结合方式能有效地体现电视剧的整体性特征，观众在欣赏画面的同时，也在不知不觉地接受着音乐，并在音乐情调的感召下加强了对画面的感受。二是音画对位。这也是一种比较常见的音画结合方式，即音乐与画面表现着不同的或者相反的节奏、速度、情绪、意境和倾向，演绎着不同的情绪和情调。这种音画相辅相成，对立统一的结合方式，往往能更好地丰富画面内容，形成新的寓意。三是音画游离。音乐不渲染影片的细节，音乐体现的情绪情感与画面看似毫不相关，其实是用自己的节奏和意境单独表现着片中人物或故事的整体基调。这种音画结合的方式更能表现音乐的渲染力量、诠释或发掘出电视剧的深刻内涵，起到衔接思绪、转换时空的作用。电视音乐不论采取哪种结构方式，其渲染画面、强化观众观影感受的主旨是一成不变的。电视音乐的创作者应该切记：渲染并非是喧闹，震撼人心也未必要震耳欲聋。潜心研究经典的电视作品，掌握电视音乐的功能和作用，在艺术创作上多下工夫，才能突破单纯追求音效的偏颇，创作出更多的耐人寻味、含蓄携永的艺术大餐而非匆匆过往的娱乐快餐。
【关键词】：电视音乐;功用;表现形式
近年来，随着声、光、电等科技水平的进步，电视画面和音乐的逼真度达到了前所未有的程度。本文力图阐明电视音乐的功能及其结构特点，还电视音乐应有的地位和作用。
一、电视音乐是参与剧情叙事的重要推手
首先，电视音乐可以作为一种叙事元素，直接参与情节叙述。当电视音乐发挥这种功能的时候，电视音乐不能独立于故事情节之外，恰恰相反，它本身就是情节要素之一，并在某种程度上塑造着人物性格，左右着人物的行为方式，制约着故事的变化趋势，牵动着剧情的发展。此时电视音乐抒发的感情不是抽象的，而是具体的、特指的。
其次，电视音乐不直接作为叙事元素参与情节发展，而是间接地对故事情节进行引导，用音乐的感情色彩或是特殊的音色，预示着将要发生的故事或将要出现的情节。比如：一段舒展悠扬、高亢嘹亮乐句出现，往往预示着云开日出、峰回路转的愉悦场景即将呈现;曲调低回凄婉、苍凉忧虑的乐段出现，一般预示着乌云密布、凄惨悲凉的场景将会出现;片中突然出现怪异刺耳的不谐和乐句，多半预示着惊险恐怖、神秘莫测的场景将要出现;一段欢悦喜庆、节凑明快乐曲，大多伴随着情绪高昂、红火热烈的场景。
再次，综合运用各种音乐手段，比如旋律、节奏、和声及不同乐器的音色，对画面中富于运动性的造型或事物进行描绘，或者对片中事物的音响进行模拟，用音乐描绘画面的性质或格调。除此之外，电视音乐还具有对镜头进行衔接的功能，这是电视音乐运用技巧中极为重要的一环。电视是运用蒙太奇手段把一个个故事片段和场景衔接起来的，而非毫无遗漏地用画面讲述故事，这就出现了镜头与镜头之间的过渡和衔接。导演往往用音乐来协助或配合镜头的转换、跳跃以及场面的调度，音乐发挥着转、承、起、合的作用。
二、電视音乐是剧情抒情的主要渲染手段
1.对人物情绪情感的渲染。电视音乐比片中的语言和画面更善于抒发和表达某些情绪情感。因为情绪、情感是主观的、抽象的、难于把握的，常常不能通过简短的语言和动作行为进行精确的表露。但借助于电视音乐的抽象性、模糊性来扑捉和传达人物的情绪、情感，却往往能收到事半功倍的效果。具体而言，电视音乐可以刻画片中人物丰富的内心和情感世界，比如崇拜、优美、喜悦、痛苦、悲伤、绝望等等，从而揭示人物丰富的内心世界，展现他们的精神寄托，表现他们的心理变化，同时，也可以委婉地表露创作者对片中人物的主观情感和评价。比如电视剧《乔家大院》中陆玉菡出嫁前与父亲告别一段，插入了用琵琶演奏的主题曲，哀伤凄婉的乐曲准确地揭示了父亲对女儿的疼爱和不舍，尤其是那句“可惜你是个闺女，爹终究留不住你”后的音乐，琵琶与背景音乐的对话，更是千回百转，抒发了父女间的不舍，这段电视音乐对人物内心世界的揭示和渲染可谓淋漓尽致。
2.对重要场景气氛的渲染。电视音乐对片中紧张、热烈、喧闹、寂静、惊恐、肃穆、庄严、欢乐等特定环境及境况的渲染更是得心应手。通过气氛渲染，可以很好地深化片子的视觉效果，增强画面的感染力，强化观众的情感体验，调动观众的观影情绪。电视剧《神探狄仁杰》第一部中的幽州暴乱，李二逃跑，狄仁杰在民间暗访，来到小连子山，在农户陆大有家恰巧救治了身中蛇毒的李二，本就疑团重重，又发现他们过活艰难，紧靠吃野菜度日，才与陆大有攀谈起来。陆大有讲述两年前官府封山，姚家铺子开始闹鬼的事。这时候衬托剧情的背景音乐一直以长音小字一组a为主，或强或弱，神乎飘渺，期间偶穿插进些模糊的旋律，更衬托出大有说闹鬼的紧张情绪。此时的音乐虽然很简单，但所表达出的内容却是神秘紧张的。在此，电视音乐通过对这场戏的气氛烘托和渲染，把观众的紧张情绪推到了极致。
3..对电视剧整体风格的塑造。电视作品只有致力于整体风格的塑造和展现，才能具有独特的艺术魅力、成为别无仅有的“这一个”，从而引发观众强烈的欣赏欲望，进入如醉如痴地观看状态，全副身心地参与片中剧情的情感体验。塑造电视作品这种独特的艺术魅力和风格，也离不开电视音乐的渲染和刻画。因此，优秀的电视作品总是精心地创作出具有鲜明特色的主题音乐，用一段特有的节奏和旋律为整部电视剧作品定下基本的风格基调，并在作品中反复出现、贯穿始终，成为整部作品中独有的音乐形象，帮助其确定自己的情感意境、时代特征、民族特色和地域风貌。电视剧《大宅门》主题曲胡晓晴演唱的《大宅门》堪称塑造电视剧整体风格的经典之作。电视剧讲述了医药世家白府经历清末、民国、军阀混战、解放等时期的浮沉变化，忠实地反映了同仁堂这个大家族随着国家、民族的历史发展而发展的渐变过程。而这段主题曲融入了浓郁的民族色彩和抒情调子，京腔京韵，鲜明的讲述了故事所发生的年代及地点，传神地再现了老北京的风情民俗。剧中的其它插曲如《思归》等配乐，都运用了主题曲中典型的节奏、旋律及伴奏乐器，并贯穿全剧，浑然一体，其优美的旋律和浓重的抒情韵味至今仍为大众所喜爱。
三、电视音乐的形式和结构方式
电视音乐一般由主题歌、插曲、主题音乐、场景音乐等形式构成。主题曲是对电视剧内容的高度概括，它以特定的风格和凝练的情感表现剧中主要人物的形象或剧情揭示的主题;插曲是在电视剧重要的场景中出现的歌曲，与剧中的情节发展紧密相关，主要用来渲染剧中情绪色彩或推动情节发展;主题音乐多以主题歌曲的旋律为衍生、变化的基础，并在片中不断重复、贯穿始终，使观众对整部片子留下独特的印象;场景音乐出现在特定场景中，不同场景的音乐旋律大多保持一定的相似性，呈现整体风格的一致性。
因电视音乐是与画面结合在一起的视听艺术或称音画结合的艺术，故电视音乐的不同作用功能有着与画面结合的不同方式，形成了不同于普通音乐的结构特点。
一是音画同步。这是最常见的一种音画结合方式，即音乐与画面表现着同样的节奏、速度、情绪、意境和倾向。音画同步主要是指情感意义上的同步，音乐与画面中演绎的内容是同一种情绪和情调。如欢庆的场景用轻快、活泼的音乐;悲伤的场景则用悲伤的音乐等等。这种结合方式能有效地体现电视剧的整体性特征，观众在欣赏画面的同时，也在不知不觉地接受着音乐，并在音乐情调的感召下加强了对画面的感受。二是音画对位。这也是一种比较常见的音画结合方式，即音乐与画面表现着不同的或者相反的节奏、速度、情绪、意境和倾向，演绎着不同的情绪和情调。这种音画相辅相成，对立统一的结合方式，往往能更好地丰富画面内容，形成新的寓意。三是音画游离。音乐不渲染影片的细节，音乐体现的情绪情感与画面看似毫不相关，其实是用自己的节奏和意境单独表现着片中人物或故事的整体基调。这种音画结合的方式更能表现音乐的渲染力量、诠释或发掘出电视剧的深刻内涵，起到衔接思绪、转换时空的作用。电视音乐不论采取哪种结构方式，其渲染画面、强化观众观影感受的主旨是一成不变的。电视音乐的创作者应该切记：渲染并非是喧闹，震撼人心也未必要震耳欲聋。潜心研究经典的电视作品，掌握电视音乐的功能和作用，在艺术创作上多下工夫，才能突破单纯追求音效的偏颇，创作出更多的耐人寻味、含蓄携永的艺术大餐而非匆匆过往的娱乐快餐。