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【课内选段】
1.冬天的百草园比较的无味;雪一下，可就两样了。拍雪人（将自己的全形印在雪上）和塑雪罗汉需要人们鉴赏，这是荒园，人迹罕至，所以不相宜，只好来捕鸟。薄薄的雪，是不行的;总须积雪盖了地面一两天，鸟雀们久已无处觅食的时候才好。扫开一块雪，露出地面，用一枝短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白颊的“张飞鸟”，性子很躁，养不过夜的。
（节选自鲁迅《从百草园到三味书屋》）
2.鲁迅先生不大注意人的衣裳，他说：“谁穿什么衣裳我看不见的……”
鲁迅先生生的病，刚好了一点，他坐在躺椅上，抽着烟，那天我穿着新奇的大红的上衣，很宽的袖子。
鲁迅先生说：“这天气闷热起来，这就是梅雨天。”他把他装在象牙烟嘴上的香烟，又用手装得紧一点，往下又说了别的。
…………
梅雨季，很少有晴天，一天的上午刚一放晴，我高兴极了，就到鲁迅先生家去了，跑得上楼还喘着，鲁迅先生说：“来啦！”我说：“来啦！”
我喘着连茶也喝不下。鲁迅先生就问我：“有什么事吗？”
我说：“天晴啦，太阳出来啦。”许先生和鲁迅先生都笑着，一种对于冲破忧郁心境的展然的会心的笑。
（节选自萧红《回忆鲁迅先生》）
【课外选段】
1.夏天会使人变得年轻。一到夏天，你不得不卸下厚实的外衣，连同收起那古板肃穆的面孔。让肌肤与太阳天天亲近，心胸受熏风夜夜爱抚。大汗淋漓之际，洗一个热水浴，再捧出一盆冰西瓜，仰脸躺在瓜棚小院内，此时最不拘小节，最自由自在。夏天是打牌、聊天、讲故事的好时光。你可以和孩子一起“拱猪”，一起钻桌子，一起数天上有几颗星星;或眺望黝黑的苍穹，诉说鹊桥银河的爱慕思恋，于是，儿时的童趣与青年时代的豪兴一一凑到眼前，在追溯和幻想中年轻10岁。
夏天令人感到人生的多彩。翠绿的大自然在热浪中渐显幽深和成熟。茉莉如雪，紫薇带蓝，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。大街上走过一群少男少女，仿佛飘过一朵七彩的云霓。大都市令人眩目的夏装琳琅满目，叫你说不出哪种颜色最美丽。夏天从来就不甘寂寞，淡雅和浓艳，都可以成为夏的象征。
夏天最考验一个人的毅力。因为闷热，便滋生出许多烦躁。意志薄弱的人，爽快地把夏天让位给无聊、懶散、游荡和倦怠;意志坚强的人，却分外珍惜夏天，珍惜夏天的光阴，也就延长了你的生命。在酷暑炎热中驾起充实的生命之舟，在磨炼中赢得时间老人的恩赐，让生命的每一刻不为之虚度。
夏天是最浪漫的季节。夏日的山水毫不羞涩地敞开自己的胸怀，让游人从容地欣赏它的雄奇、它的妖娆。夏天最有趣的节目是看海，去沙滩听潮声，嬉浪不夜天，或去唱卡拉OK，或去看通宵电影，在无风的夏夜默默期待东方第一缕曙光出现。夏天有许多缠绵的话可说，不说也可品味夏日情调的温馨。
（节选自曹政《夏日风情》）
2.再有，留在我记忆的胎记里的，就是我少年街道上的那些马车、那些驴车、那些骡子和羊，和慢慢腾腾的老牛。在我少年的时光里，每天都能看到几辆马车从街道上走过，几辆驴车从街道上走过，几辆牛车从街道上走过。马路和街道上时时有冒着热气的马粪或牛粪，时常能听见牲畜的叫声：熟悉的牛儿“哞哞”声，羊儿“咩咩”声，驴儿“昂昂”声……此时又回荡在我的脑海里。牲畜是乡村的风景，能赶着马车去走亲戚也算一种身份，就像现在一个农民开着小车走亲戚一样。
（节选自安庆《一条少年的街道》）
3.太阳下山了，又是一日之程，步行人，也觉得有点疲劳了。
你走进一个荒僻的小村落——你对这村落很生疏。然而又好像很熟悉，因为你走过许多这样的小村落了。看看有些人家的大门已经闭起，有些也许还在半掩，有几个人正迈着沉重的脚步回家，后面跟着狗或牛羊。有的女人正站在门口张望，或用柔缓的声音在招呼谁来吃晚餐。也许，又听到几处闭门声音了，“如果能到哪家门里去休息下该多好呀”，这时候你会这样想吧。但走不多远，你便会发现一座小店待在路旁或十字路口，虽然明早还须赶路，而当晚你总能做得好梦了。“荒村雨露眠宜早，野店风霜起要迟”，这样的对联会出现在一座宽大而破陋的店门上，有意无意地，总会叫旅人感到心暖吧。在这儿你会受到殷勤的招待，你们遇到一对很朴野、很温良的店主夫妇，他们的神色和语气，会使你生发回到了老家的感觉。但有时，你也会遇着一个刁狡的村少，他会告诉你到前面的村镇还有多远，而实在并不那么远;他也会向你讨多少脚驴钱，而实在也并不值那么多。然而，他的刁狡，你也许并未看出刁狡的讨厌，他们也只是有点拙笨罢了，什么又不是拙笨的呢？一个青生铁的洗脸盆，像一口锅，那会是用过几世的了;一把黑泥的宜兴茶壶，尽够一个人喝半天，也许有人会说是非常古雅呢。饭菜呢，则只在分量上打算，“总得够吃，千里有缘的，无论如何，总不能亏心哪。”店主人会对每个客人这样说。
（节选自李广田《野店》）
读写对接
白描是中国绘画的传统技法之一，类似于西洋画法中的速写或素描。而文学创作中的白描则指不用华丽的词藻和繁复的修辞手法，也不精雕细琢、大加渲染，而是抓住描写对象的主要特征，用准确有力的笔触，寥寥数笔，写出活生生的形象，表现出自己对事物的感受。
鲁迅曾将白描手法定义为：“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”在他看来，白描就是简练自然，无须刻意雕琢，要用极简练的笔法来写。
如《从百草园到三味书屋》中“冬日捕鸟”这一部分，就运用了白描的手法。作者集中笔力写雪天捕鸟，怎样张设机关，鸟雀如何入陷阱……虽然着墨不多，却相当传神，是一幅充满童趣的画面。
而在萧红的《回忆鲁迅先生》一文中，从鲁迅和萧红简单的对话间便可见萧红对鲁迅先生去世的惋惜。
在《夏日风情》一文中，作者从四个方面再现了夏日风情，不管是细节化的工笔，还是特写式的白描，都引发了读者的共鸣，将读者带入夏日的真实生活中。
而在《一条少年的街道》中，作者选取了少年时街道上的典型生活场景，从视觉、听觉等角度，运用白描的手法，借助拟声词，生动地展现了乡村生活的特色，语言简明质朴。
《野店》亦是如此，作者通篇白描，于不动声色中诉说着野店里经常发生或可能发生的一切，展现了一个充满生气的野店以及浓浓的人间烟火。
运用白描法写作时，同学们应注意以下几点：
1.不写背景，只突出主体
白描不用精雕细刻、层层渲染，也不用曲笔、陪衬，但需突出描写对象的特征和情态。作家们就常用三言两语把一个人物刻画得活灵活现，这不得不让我们赞叹。
2.不求细致，只求传神
由于白描勾勒没有其他修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征上，往往用几句话、几个动作，就揭示出了人物的精神世界，收到以少胜多、以形传神的艺术效果。
3.不尚华丽，只求朴实
白描手法一般不用华丽的形容词和繁复的修饰语，而是用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，既省俭又传神。那些优秀的文学作品之所以感人，就是因为作者抒发的是真情实感，感情愈淳，愈能行动读者的心灵。
1.冬天的百草园比较的无味;雪一下，可就两样了。拍雪人（将自己的全形印在雪上）和塑雪罗汉需要人们鉴赏，这是荒园，人迹罕至，所以不相宜，只好来捕鸟。薄薄的雪，是不行的;总须积雪盖了地面一两天，鸟雀们久已无处觅食的时候才好。扫开一块雪，露出地面，用一枝短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白颊的“张飞鸟”，性子很躁，养不过夜的。
（节选自鲁迅《从百草园到三味书屋》）
2.鲁迅先生不大注意人的衣裳，他说：“谁穿什么衣裳我看不见的……”
鲁迅先生生的病，刚好了一点，他坐在躺椅上，抽着烟，那天我穿着新奇的大红的上衣，很宽的袖子。
鲁迅先生说：“这天气闷热起来，这就是梅雨天。”他把他装在象牙烟嘴上的香烟，又用手装得紧一点，往下又说了别的。
…………
梅雨季，很少有晴天，一天的上午刚一放晴，我高兴极了，就到鲁迅先生家去了，跑得上楼还喘着，鲁迅先生说：“来啦！”我说：“来啦！”
我喘着连茶也喝不下。鲁迅先生就问我：“有什么事吗？”
我说：“天晴啦，太阳出来啦。”许先生和鲁迅先生都笑着，一种对于冲破忧郁心境的展然的会心的笑。
（节选自萧红《回忆鲁迅先生》）
【课外选段】
1.夏天会使人变得年轻。一到夏天，你不得不卸下厚实的外衣，连同收起那古板肃穆的面孔。让肌肤与太阳天天亲近，心胸受熏风夜夜爱抚。大汗淋漓之际，洗一个热水浴，再捧出一盆冰西瓜，仰脸躺在瓜棚小院内，此时最不拘小节，最自由自在。夏天是打牌、聊天、讲故事的好时光。你可以和孩子一起“拱猪”，一起钻桌子，一起数天上有几颗星星;或眺望黝黑的苍穹，诉说鹊桥银河的爱慕思恋，于是，儿时的童趣与青年时代的豪兴一一凑到眼前，在追溯和幻想中年轻10岁。
夏天令人感到人生的多彩。翠绿的大自然在热浪中渐显幽深和成熟。茉莉如雪，紫薇带蓝，“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”。大街上走过一群少男少女，仿佛飘过一朵七彩的云霓。大都市令人眩目的夏装琳琅满目，叫你说不出哪种颜色最美丽。夏天从来就不甘寂寞，淡雅和浓艳，都可以成为夏的象征。
夏天最考验一个人的毅力。因为闷热，便滋生出许多烦躁。意志薄弱的人，爽快地把夏天让位给无聊、懶散、游荡和倦怠;意志坚强的人，却分外珍惜夏天，珍惜夏天的光阴，也就延长了你的生命。在酷暑炎热中驾起充实的生命之舟，在磨炼中赢得时间老人的恩赐，让生命的每一刻不为之虚度。
夏天是最浪漫的季节。夏日的山水毫不羞涩地敞开自己的胸怀，让游人从容地欣赏它的雄奇、它的妖娆。夏天最有趣的节目是看海，去沙滩听潮声，嬉浪不夜天，或去唱卡拉OK，或去看通宵电影，在无风的夏夜默默期待东方第一缕曙光出现。夏天有许多缠绵的话可说，不说也可品味夏日情调的温馨。
（节选自曹政《夏日风情》）
2.再有，留在我记忆的胎记里的，就是我少年街道上的那些马车、那些驴车、那些骡子和羊，和慢慢腾腾的老牛。在我少年的时光里，每天都能看到几辆马车从街道上走过，几辆驴车从街道上走过，几辆牛车从街道上走过。马路和街道上时时有冒着热气的马粪或牛粪，时常能听见牲畜的叫声：熟悉的牛儿“哞哞”声，羊儿“咩咩”声，驴儿“昂昂”声……此时又回荡在我的脑海里。牲畜是乡村的风景，能赶着马车去走亲戚也算一种身份，就像现在一个农民开着小车走亲戚一样。
（节选自安庆《一条少年的街道》）
3.太阳下山了，又是一日之程，步行人，也觉得有点疲劳了。
你走进一个荒僻的小村落——你对这村落很生疏。然而又好像很熟悉，因为你走过许多这样的小村落了。看看有些人家的大门已经闭起，有些也许还在半掩，有几个人正迈着沉重的脚步回家，后面跟着狗或牛羊。有的女人正站在门口张望，或用柔缓的声音在招呼谁来吃晚餐。也许，又听到几处闭门声音了，“如果能到哪家门里去休息下该多好呀”，这时候你会这样想吧。但走不多远，你便会发现一座小店待在路旁或十字路口，虽然明早还须赶路，而当晚你总能做得好梦了。“荒村雨露眠宜早，野店风霜起要迟”，这样的对联会出现在一座宽大而破陋的店门上，有意无意地，总会叫旅人感到心暖吧。在这儿你会受到殷勤的招待，你们遇到一对很朴野、很温良的店主夫妇，他们的神色和语气，会使你生发回到了老家的感觉。但有时，你也会遇着一个刁狡的村少，他会告诉你到前面的村镇还有多远，而实在并不那么远;他也会向你讨多少脚驴钱，而实在也并不值那么多。然而，他的刁狡，你也许并未看出刁狡的讨厌，他们也只是有点拙笨罢了，什么又不是拙笨的呢？一个青生铁的洗脸盆，像一口锅，那会是用过几世的了;一把黑泥的宜兴茶壶，尽够一个人喝半天，也许有人会说是非常古雅呢。饭菜呢，则只在分量上打算，“总得够吃，千里有缘的，无论如何，总不能亏心哪。”店主人会对每个客人这样说。
（节选自李广田《野店》）
读写对接
白描是中国绘画的传统技法之一，类似于西洋画法中的速写或素描。而文学创作中的白描则指不用华丽的词藻和繁复的修辞手法，也不精雕细琢、大加渲染，而是抓住描写对象的主要特征，用准确有力的笔触，寥寥数笔，写出活生生的形象，表现出自己对事物的感受。
鲁迅曾将白描手法定义为：“有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已。”在他看来，白描就是简练自然，无须刻意雕琢，要用极简练的笔法来写。
如《从百草园到三味书屋》中“冬日捕鸟”这一部分，就运用了白描的手法。作者集中笔力写雪天捕鸟，怎样张设机关，鸟雀如何入陷阱……虽然着墨不多，却相当传神，是一幅充满童趣的画面。
而在萧红的《回忆鲁迅先生》一文中，从鲁迅和萧红简单的对话间便可见萧红对鲁迅先生去世的惋惜。
在《夏日风情》一文中，作者从四个方面再现了夏日风情，不管是细节化的工笔，还是特写式的白描，都引发了读者的共鸣，将读者带入夏日的真实生活中。
而在《一条少年的街道》中，作者选取了少年时街道上的典型生活场景，从视觉、听觉等角度，运用白描的手法，借助拟声词，生动地展现了乡村生活的特色，语言简明质朴。
《野店》亦是如此，作者通篇白描，于不动声色中诉说着野店里经常发生或可能发生的一切，展现了一个充满生气的野店以及浓浓的人间烟火。
运用白描法写作时，同学们应注意以下几点：
1.不写背景，只突出主体
白描不用精雕细刻、层层渲染，也不用曲笔、陪衬，但需突出描写对象的特征和情态。作家们就常用三言两语把一个人物刻画得活灵活现，这不得不让我们赞叹。
2.不求细致，只求传神
由于白描勾勒没有其他修饰性描写的烦扰，故作者能将精力集中于描写人物的特征上，往往用几句话、几个动作，就揭示出了人物的精神世界，收到以少胜多、以形传神的艺术效果。
3.不尚华丽，只求朴实
白描手法一般不用华丽的形容词和繁复的修饰语，而是用准确、简洁的语言进行朴素、单纯的描写，既省俭又传神。那些优秀的文学作品之所以感人，就是因为作者抒发的是真情实感，感情愈淳，愈能行动读者的心灵。