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【摘要】：在社会经济迅猛发展的作用下，我国传统文化的传承与发展逐渐被赋予了越来越高的重视。中华民族具有五千年文明史，所沉淀下来的传统文化历久弥新。当代油画艺术作为传统文化领域当中的重要组成部分，已经成为了当前艺术领域的重要学科。近些年来，中国油画的发展方向开始朝向本土化趋势迅猛过渡，中国画艺术思维与形态特征已经成为了绘画艺术界的重要课题。油画创作中主观色彩的艺术建构承载着当代油画艺术的表现力，只有强化主观色彩的艺术建构才能进一步提升当代油画创作的艺术价值。本文将以此为出发点，浅谈中国当代油画创作中主观色彩新的艺术建构，以期为同行学者进一步深入此领域的研究提供些许有价值的参考。
【关键词】：油画创作;主观色彩;艺术建构
引言：主观色彩在当代油画创作中发挥了重要作用，主观色彩也是在当代油画创作中始终都占据了主要地位，发挥了主导型作用。当代的油画创作中主观色彩新的艺术构建都侧面反映了当代群众的审美认知和艺术思维的良好构建，实现了当代油画创作现实局限的突破，本文从当代中国油画艺术中主观色彩的功能和实质入手，综合分析了中国当代油画创作中的主观色彩语言特点及形式，第三部分研究了当代中国油画艺术中的主观色彩新的精神建构，最后一部分对主观色彩在当代油画创作中的发展思路进行了完整总结。
一、当代中国油画艺术中主观色彩的功能和实质
目前，我国关于当代油画的相关研究有很多都是在强调对主观感受的重视，人们对于画家的偏爱程度也极具多元化。不可否认的一点在于，画家们对于当代中国油画艺术的发展均起到了不容忽视的作用，同时，不同画家差异化风格的形成也依赖于各自成体系的经由多年积累下来的写实绘画经验。关于具体实例本文认为无需一一列举，对于绘画表现风格的呈现，在很大程度上来源于呈现给人的第一印象，而对于这种印象的强调，更多的则是画家们基于绘画语言表达的主观色彩的运用。这种主观色彩在中国油画创作当中的运用有着极为广泛的涉及面，重点不外乎是对精神世界美的构建和对绘画艺术审美特质的追求。也正是这种借油画艺术内蕴的审美意境构成了一种能够撑起精神世界的强大动力。随着中国油画艺术的发展，中国油画的特征也在主观色彩的构建作用下逐渐凸显出了具有中国艺术特色的鲜明特点。
二、中国当代油画创作中的主观色彩语言特点及形式
（一）中国当代油画创作中的主观色彩语言特点
1 主观性
关于中国当代油画艺术，在学界当中有学者曾经提出过一个观点，认为作为一名艺术家，赋予作品以创作性和创新性实为必要基础，也是艺术家所应当具备的基本技能。然而要想实现这种创作性，则需要艺术家们能够真正从主观意愿层面出发，挣脱长期以来的整体思维对于真实存在事物的模仿定势，在作品当中全面融入主观元素，如此才能创作出具有直达人们心灵的具有震撼力的作品。而在所有形式当中，基于主观色彩的艺术表达和情感展现则相对更加具有优势。从哲学视角来看，所有事物的主观性与客观性均非绝对，都具有着两面性。而主观层面则是对画家个性化特质的表达，能够同客观存在的真实事物呈现出强烈的视觉反差，从而凸显主观意蕴。油画艺术的内涵在很大程度上反映于色彩当中，情感的差异性则是借色彩的对比而体现。
2 装饰性
通常情况下，画家的油画创新创作需要应用平面化的线条和平面化的绘画创作手法，通过此类方法来实现绘画主管思想的表达，同时通过不同形式的色彩分割以及不同形式的色彩重叠组合，可以实现绘画平衡和绘画反差弹奏之间存在的差异性韵律控制和调节，例如，梵高的《星空》就属于典型的装饰性工艺油画，大面积的黑色和蓝色与金黄色之间呈现出巨大的反差，实现了不同环境中的绘画色彩调整，同时梵高为了在作品中营造出神秘的夜景和星空效果，通过大面积的平涂实现了暗色调的汇聚，由此来表达油画绘画创作中的个性感和神秘感，同时还可以营造出良好的装饰性风格特点。马蒂斯在经典代表作品《红色和谐》中，主要运用了大面积的黑色色调与小部分点缀的白色纹路，通过规律性的色彩排列实现了整体画面的和谐感明显突出，这也是马蒂斯绘画风格的典型代表。在绘画技术和绘画风格上凸显了优化创作的装饰性美感与色彩性差异，同时在该作品中也进一步强调了油画绘画创作的色彩表现力，明显突出了主观色彩的装饰性美感。
3 象征性
通常情况下，同类型的色彩会有较为相似的视觉感受，红色在整体画面中可以凸显出色彩热情感和生机感，红色也同时是油画绘画创作中创作激情的展现。白色主要代表了神圣感和纯洁美感，黑色主要代表了压抑和不安的绘画情绪。不同的绘画色彩代表了不同的绘画思想和创作艺术情感。表达了一种抽象化的艺术创作概念。在我国整体油画绘画艺术创作的发展历程中，色彩的运用和理解的不同对绘画的不同风格和不同绘画表达方式都有明显的差异，抽象化的色彩搭配和色彩运用也逐步成为了绘画色彩运用的重要手段，提供了重要的绘画艺术情感表达机会。可以让作品欣赏者在不同层面理解和感受到绘画创作者的个人情感与个人创作思想。象征性属于绘画创作者在进行绘画主题明确的后利用色彩的应用与配合来作品作品创作的重要依据，例如高更的著名油画作品《天使与雅各的格斗》中，大量的红色色彩运用展现出了格斗场面的激烈和混乱的厮杀状态。由此生动展现了天国对天使的追捕激烈场景。
（二）中国当代油画创作中的主观色彩语言形式
当前的中国油画艺术主要绘画特色集中体现在色彩表现形式的独特性与绘画艺术创作风格的独特性上，同时也因为绘画艺术创作的主体存在差异，主观色彩语言呈现出多元化的发展趋势，很多当代的油画绘画创作作品中都展现了较为强烈的色彩对比与色彩表现形式的差异，在绘画创作过程中更多的关注的是绘画的主体性和社会现实生活的反应，体现出绘画创作的自我思维突破与自我意识展现。
三、当代中国油画艺术中的主观色彩新的精神建构
在社会经济进步发展过程中，带动了当代中国油画绘画创作艺术中的主观色彩发展，绘画语言也在不断丰富，绘画的主观色彩新的构建需要拓展绘画创作思路，积极探索主观全新的绘画创作思维的构建，同时寻找到良好的色彩情感表达方式来表达自己的主观情感，绘画色彩与绘画语言都属于基本的绘画构成要素。对于色彩的构建需要关注实际的色彩秩序性，以此来表达不同的主观情感与主观思维。
四、主观色彩在当代油画创作中的发展思路
当前的主观色彩发展呈现出多元化的发展趋势，同时开始向风格化和个性化的油画绘画创作角度发展，绘画创作中的色彩表现力也更加受到人们的关注和重视，不同油画绘画艺术流派开始出现，创新形式的绘画技巧开始出现，这些都成为了激发艺术家绘画激情和绘画创作能力的重要机会，画家在对主观绘画情感表达和主观绘画色彩的分析过程中需要认识会绘画的色彩表现力，同时还应该运用良好的绘画艺术语言来提升绘画表现力，主观色彩在当代油画绘画创作中的创新发展应该立足实践，从实践中总结发展经验和发展新思路。
结语：综上所述，不同的艺术家对主观色彩的认知都拥有一定的差异，不同的艺术创作者对主观色彩的认知具有不同的个性化定位。同时油画创作艺术的发展也属于一个争议较多的创新性问题，在交流和争议中实现了整体油画创作质量的有效提高。主观色彩一直都属于绘画创作的关键部分，同时也是优化艺术创作的重要创作基础，所有的油画作品创作都应该通过主观色彩的搭配和运用来表达整体的优化创作情感和艺术创作思想。主观色彩也属于重要的艺术语言的表达形式。油画创作艺术的未来发展决定了未来油画艺术的进步方向。
参考文献：
[1]曹振华. 论油画创作中主观色彩的运用[J]. 美术教育研究，2014，17：22-23.
[2]周露露. 油画艺术中的主观色彩[J]. 美与时代（城市版），2015，02：83.
[3]徐文科. 大众传媒对当代油画创作思维影响探究[J]. 新闻战线，2015，07：174-175.
[4]刘建萍. 油画创作中的构成形式分析[J]. 大众文艺，2015，17：133-134.
[5]吴志刚. 论油画艺术中的主观色彩语言[J]. 大舞台，2015，10：33-34.
【关键词】：油画创作;主观色彩;艺术建构
引言：主观色彩在当代油画创作中发挥了重要作用，主观色彩也是在当代油画创作中始终都占据了主要地位，发挥了主导型作用。当代的油画创作中主观色彩新的艺术构建都侧面反映了当代群众的审美认知和艺术思维的良好构建，实现了当代油画创作现实局限的突破，本文从当代中国油画艺术中主观色彩的功能和实质入手，综合分析了中国当代油画创作中的主观色彩语言特点及形式，第三部分研究了当代中国油画艺术中的主观色彩新的精神建构，最后一部分对主观色彩在当代油画创作中的发展思路进行了完整总结。
一、当代中国油画艺术中主观色彩的功能和实质
目前，我国关于当代油画的相关研究有很多都是在强调对主观感受的重视，人们对于画家的偏爱程度也极具多元化。不可否认的一点在于，画家们对于当代中国油画艺术的发展均起到了不容忽视的作用，同时，不同画家差异化风格的形成也依赖于各自成体系的经由多年积累下来的写实绘画经验。关于具体实例本文认为无需一一列举，对于绘画表现风格的呈现，在很大程度上来源于呈现给人的第一印象，而对于这种印象的强调，更多的则是画家们基于绘画语言表达的主观色彩的运用。这种主观色彩在中国油画创作当中的运用有着极为广泛的涉及面，重点不外乎是对精神世界美的构建和对绘画艺术审美特质的追求。也正是这种借油画艺术内蕴的审美意境构成了一种能够撑起精神世界的强大动力。随着中国油画艺术的发展，中国油画的特征也在主观色彩的构建作用下逐渐凸显出了具有中国艺术特色的鲜明特点。
二、中国当代油画创作中的主观色彩语言特点及形式
（一）中国当代油画创作中的主观色彩语言特点
1 主观性
关于中国当代油画艺术，在学界当中有学者曾经提出过一个观点，认为作为一名艺术家，赋予作品以创作性和创新性实为必要基础，也是艺术家所应当具备的基本技能。然而要想实现这种创作性，则需要艺术家们能够真正从主观意愿层面出发，挣脱长期以来的整体思维对于真实存在事物的模仿定势，在作品当中全面融入主观元素，如此才能创作出具有直达人们心灵的具有震撼力的作品。而在所有形式当中，基于主观色彩的艺术表达和情感展现则相对更加具有优势。从哲学视角来看，所有事物的主观性与客观性均非绝对，都具有着两面性。而主观层面则是对画家个性化特质的表达，能够同客观存在的真实事物呈现出强烈的视觉反差，从而凸显主观意蕴。油画艺术的内涵在很大程度上反映于色彩当中，情感的差异性则是借色彩的对比而体现。
2 装饰性
通常情况下，画家的油画创新创作需要应用平面化的线条和平面化的绘画创作手法，通过此类方法来实现绘画主管思想的表达，同时通过不同形式的色彩分割以及不同形式的色彩重叠组合，可以实现绘画平衡和绘画反差弹奏之间存在的差异性韵律控制和调节，例如，梵高的《星空》就属于典型的装饰性工艺油画，大面积的黑色和蓝色与金黄色之间呈现出巨大的反差，实现了不同环境中的绘画色彩调整，同时梵高为了在作品中营造出神秘的夜景和星空效果，通过大面积的平涂实现了暗色调的汇聚，由此来表达油画绘画创作中的个性感和神秘感，同时还可以营造出良好的装饰性风格特点。马蒂斯在经典代表作品《红色和谐》中，主要运用了大面积的黑色色调与小部分点缀的白色纹路，通过规律性的色彩排列实现了整体画面的和谐感明显突出，这也是马蒂斯绘画风格的典型代表。在绘画技术和绘画风格上凸显了优化创作的装饰性美感与色彩性差异，同时在该作品中也进一步强调了油画绘画创作的色彩表现力，明显突出了主观色彩的装饰性美感。
3 象征性
通常情况下，同类型的色彩会有较为相似的视觉感受，红色在整体画面中可以凸显出色彩热情感和生机感，红色也同时是油画绘画创作中创作激情的展现。白色主要代表了神圣感和纯洁美感，黑色主要代表了压抑和不安的绘画情绪。不同的绘画色彩代表了不同的绘画思想和创作艺术情感。表达了一种抽象化的艺术创作概念。在我国整体油画绘画艺术创作的发展历程中，色彩的运用和理解的不同对绘画的不同风格和不同绘画表达方式都有明显的差异，抽象化的色彩搭配和色彩运用也逐步成为了绘画色彩运用的重要手段，提供了重要的绘画艺术情感表达机会。可以让作品欣赏者在不同层面理解和感受到绘画创作者的个人情感与个人创作思想。象征性属于绘画创作者在进行绘画主题明确的后利用色彩的应用与配合来作品作品创作的重要依据，例如高更的著名油画作品《天使与雅各的格斗》中，大量的红色色彩运用展现出了格斗场面的激烈和混乱的厮杀状态。由此生动展现了天国对天使的追捕激烈场景。
（二）中国当代油画创作中的主观色彩语言形式
当前的中国油画艺术主要绘画特色集中体现在色彩表现形式的独特性与绘画艺术创作风格的独特性上，同时也因为绘画艺术创作的主体存在差异，主观色彩语言呈现出多元化的发展趋势，很多当代的油画绘画创作作品中都展现了较为强烈的色彩对比与色彩表现形式的差异，在绘画创作过程中更多的关注的是绘画的主体性和社会现实生活的反应，体现出绘画创作的自我思维突破与自我意识展现。
三、当代中国油画艺术中的主观色彩新的精神建构
在社会经济进步发展过程中，带动了当代中国油画绘画创作艺术中的主观色彩发展，绘画语言也在不断丰富，绘画的主观色彩新的构建需要拓展绘画创作思路，积极探索主观全新的绘画创作思维的构建，同时寻找到良好的色彩情感表达方式来表达自己的主观情感，绘画色彩与绘画语言都属于基本的绘画构成要素。对于色彩的构建需要关注实际的色彩秩序性，以此来表达不同的主观情感与主观思维。
四、主观色彩在当代油画创作中的发展思路
当前的主观色彩发展呈现出多元化的发展趋势，同时开始向风格化和个性化的油画绘画创作角度发展，绘画创作中的色彩表现力也更加受到人们的关注和重视，不同油画绘画艺术流派开始出现，创新形式的绘画技巧开始出现，这些都成为了激发艺术家绘画激情和绘画创作能力的重要机会，画家在对主观绘画情感表达和主观绘画色彩的分析过程中需要认识会绘画的色彩表现力，同时还应该运用良好的绘画艺术语言来提升绘画表现力，主观色彩在当代油画绘画创作中的创新发展应该立足实践，从实践中总结发展经验和发展新思路。
结语：综上所述，不同的艺术家对主观色彩的认知都拥有一定的差异，不同的艺术创作者对主观色彩的认知具有不同的个性化定位。同时油画创作艺术的发展也属于一个争议较多的创新性问题，在交流和争议中实现了整体油画创作质量的有效提高。主观色彩一直都属于绘画创作的关键部分，同时也是优化艺术创作的重要创作基础，所有的油画作品创作都应该通过主观色彩的搭配和运用来表达整体的优化创作情感和艺术创作思想。主观色彩也属于重要的艺术语言的表达形式。油画创作艺术的未来发展决定了未来油画艺术的进步方向。
参考文献：
[1]曹振华. 论油画创作中主观色彩的运用[J]. 美术教育研究，2014，17：22-23.
[2]周露露. 油画艺术中的主观色彩[J]. 美与时代（城市版），2015，02：83.
[3]徐文科. 大众传媒对当代油画创作思维影响探究[J]. 新闻战线，2015，07：174-175.
[4]刘建萍. 油画创作中的构成形式分析[J]. 大众文艺，2015，17：133-134.
[5]吴志刚. 论油画艺术中的主观色彩语言[J]. 大舞台，2015，10：33-34.