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作家档案：寂月皎皎，著名网络文学作家，中国作家协会会员，江苏省网络作家协会副主席。寂月皎皎是红袖添香网站的首批签约写手，也是“2008全球华文武侠作品大赛”亚军获得者，曾入选2007年首届中国网络原创作家风云榜，并多次获得华语言情作品大赛各类奖项。著有《繁花落定》《风暖碧落》《倦寻芳》《和月折梨花》《碧霄九重春意妩》《幸福的黑白法则》《问镯》《薄媚·恋香衾》《云鬓花颜之风华医女》《情晚·帝宫九重天》《莲上仙》《君临天下》《酌风流》《两世欢》等十余部作品，其中《两世欢》被改编为影视剧。
作为知名女频网络文学作家，寂月皎皎有着不同于一般女频套路的独特之处。诸多女频网文表达男性对女性的“宠爱”。在这个过程中，虽然女性是主人公，但她的“动作”很多时候都具有被动性。“玛丽”苏题材，“白莲花”题材，乃至许多的“大女主”题材，女性在很多时候靠外貌、性格、道德等方面的女性化特征，吸引、依靠在权势、财富等方面具有主动性的男性。在这些网文中，女性在社会经济地位上的依附性特征，以及由此带来的问题和困境，被有意地掩盖了。寂月将这些被爱情“征服”的对象，转变为主动选择、取舍的主体。从《繁华落定》到《两世欢》，寂月以清丽稳健的语言风格，创作了一部部堪称“范本”的大女主女频作品。我们就创作构思、女性意识和改编反思对她进行了深入的访谈。
创作篇
李：您是2007年前后开始创作第一部作品《穿越历史之梦回大唐》（《繁花落定》）的吗？当时促使您从事网络文学创作的最大动因是什么？
皎：从事网络文学创作最大的动因，当然是对写作的爱好。从小就喜欢看书，尤其喜欢看各类古代背景的杂书。一部《红楼梦》，前八十回来来回回不知看了多少遍。当时流行的武侠小说、言情小说也看过很多。看多了就想着写，想写自己心中的故事。在最初网络不普及时，就曾用稿纸写了些很不成熟的小说，也陆续在各类杂志发表过一些短篇。后来网络小说兴起，心中有激情，手边有故事，就自然而然地在网络上上传那些小说。
我第一部在网上连载的长篇小说，其实不是《繁花落定》，而是一部比较传统的武侠小说，叫作《幻剑之三世情缘》，2006年秋天开始写作。但当时的武侠小说已经过了最红火的好时机，大陆市场严重萎缩，出版的武侠小说少之又少，连网上读者也偏爱玄幻、言情类小说，所以受众比较狭窄，且很多是男性读者。
《幻剑之三世情缘》曾参加过香港中华书局与红袖添香网站联合举办的全球华语武侠大赛，当时的大赛评委、香港著名作家倪匡很喜欢这部武侠，还跟我讨论过剧情和人设。该书获得了那次赛事的亚军，并于2008年7月在中国香港出版。
在《幻剑之三世情缘》快写完时，网上正流行穿越小说，尤其是唐穿。我也是一时兴起，写了穿越大唐的《繁花落定》。这是一部比较类型化的长篇小说，用后来的眼光看并不成熟，并且细节上的bug还挺多。但最初都是凭着一腔激情和热血去创作，也很容易得到读者共鸣，所以《繁花落定》是我第一部较受欢迎的长篇小说。
李：第二部作品开始您就不再写穿越文了，而是直接进入古典人物，能否谈一下做此改变的动因？
皎：也不是刻意地不去写穿越，而是遵从本心，想写些和之前不一样的小说。因为偏爱古典文学，所以后来创作的故事背景大多选择了古代，但每次开新文都会试图去刻画不一样的故事和人设。后来写的古言，仔细看过去，题材的切入点都会有些差别，就是因为不太想重复自己。比如《鸾风错：飞凤翔鸾》是偏江湖向的轻喜剧风小说，《风暖碧落》是笔触较沉重的真实历史背景小说;《和月折梨花》写了个可兴邦国的女主，《倦寻芳》反其道行之，写了个天生妖孽有亡国之兆的不祥公主;《风华医女》女主是沉浸在自己世界里的呆萌女医，《君临天下》女主则是武艺高超扮猪吃老虎的机警太子妃。其他的小说，《问镯》是半古半今的悬念穿越，《莲上仙》是仙侠，《酌风流》取材南宋背景，偏权谋向，《两世欢》取材五代初期背景，偏推理探案。
因为古代题材写得多，曾有朋友担心我写不来现代，写作比较受限，所以我也试过写了两部现代，就是2010、2011年前后出版的《幸福的黑白法则》和《幸福，狭路相逢》，前者偏浪漫言情，后者偏职场轻喜剧风。
李：《倦寻芳》的女主萧宝墨有一个逐步转变的心路历程，这部作品處理人物内心和命运纠葛方面笔力雄健，能谈一下您当时对萧宝墨这一人物形象的构思吗？
皎：最初的构思很简单，在之前的《和月折梨花》写了个天降祥瑞的公主，《倦寻芳》就想写个相对叛逆的祸水公主。在确定想写这样一个人物后，再根据她所处的环境和经历的遭遇，来思考这个人物应该是怎样的形象，最终确立了后来大家所看到的人设。阿墨的行为和性格或许不讨喜，但很鲜活。
李：《倦寻芳》网络版和纸质书的结局不同，从内心而言，您更喜欢哪一版，为什么？
纸质版结局，才是真正的结局。
皎：《倦寻芳》就是一个悲剧。当女主失去对亲人和爱人的信任后，她的结局就已经注定。至于网络版，更新时读者众多，结局太惨，她们接受不了。算是考虑读者感受写的一个HE结局吧。但《倦寻芳》的结局就该是个悲剧。
李：《风华医女》和《君临天下》是姐妹篇。这两部作品使用了部分“玛丽苏”的套路，不过您又不拘泥于这种套路，做了许多改变。您能谈一谈您在创作时，是怎么看待和处理网络文学套路的吗？
皎：只要故事好看，只要符合人设，我不会在意用些玛丽苏套路。
能有新颖的桥段固然是好，但玛丽苏也有它可取之处。言情小说是写给女性读者看的故事，必定带着梦幻色彩。能愉悦到作者和读者的“玛丽苏”桥段，像咖啡里的糖或奶，太多了或许会腻，但适量添加可以增加口感。
再则，玛丽苏套路或许会过时，但套路里的逆袭和浪漫不会过时。
李：《两世欢》中您设置的双重结构，并在感情线之外设置的悬疑线，这使得这部作品层次感十分丰富。多层次多线索您处理得也张弛有度、有条不紊。您能谈一下当时您创作这部作品时的构思吗？ 皎：《两世欢》是我较晚创作的一部小说，写作手法也相对成熟些。在确定要写一个推理探案故事后，我就先做了不少功课，翻阅了《洗冤集灵》等古代探案资料书，再结合想用的历史框架（后梁）构思出了完整的小说大纲。因为感情线和悬疑线都在大纲中预先设置过，逻辑基本合理，在正式创作过程中只是进行了丰富和调整，所以整体还是比较顺畅的。
李：您下一步创作的计划是什么？
皎：可能会从事一些剧本创作，另外手边还有小说在构思和写作。近年来在剧本上花的时间比较多，但更喜欢的还是小说创作。这两年应该会有新作出来。
李：这些年商业机构对网文越来越重视，作家会有许多签约或是各种IP运作的机会，您觉得这对网文创作有什么影响？
皎：IP运作，对网络创作的影响当然是比较正面的。这不仅代表着社会层面对网络文学的认可，也能将网络文学通过影视剧这种完全不同的传播方式，推向更广大的群体。毕竟，影视剧的受众，远比网络小说的受众庞大。对作者来说，这也是一种激励。
另外，因为对IP运作的重视，有些作者也会下意识地去创作题材和风格更适合拍摄的网络小说。这种适合拍摄的网络小说往往更正能量，更看重戏剧冲突。但另一方面，影视的门槛和要求更高，可能也会约束住网文最吸引人的天马行空的想象力。利弊均有，只看作者创作时如何权衡。
女性篇
李：在《倦寻芳》中，每一个男性都未能成为萧宝墨的归宿，这其中是否存在您对两性关系的表达？
皎：萧宝墨的归宿，更多是她的出身、性格和遭遇使然，并未打算以此去表達两性关系。
萧宝墨是个被宠得很骄傲的公主，不会轻易屈服;但她偏偏又一再遭遇背叛和伤害，这会导致她的多疑和猜忌。因为不愿屈服，所以会试图掌握自己命运;因为多疑和猜忌，比起背叛过自己的爱人和亲人，她可能更愿意相信权势。期盼爱情和亲情，又不敢相信爱情和亲情，她的故事线就在这种摇摆中推进，并先后被拓跋顼和萧宝溶利用，最终走向悲剧结局。
近年看到网上有些评论，将萧宝墨的行为和女权联系在一起。写作时其实也没想那么多，但彼时共情女主，想写的阿墨，的确就是一个被牺牲的女子，力图改变并掌握自己命运的故事。
李：《两世欢》的二重结构中，失忆前的风眠晚和失忆后的阿原构成了两重结构。失忆前的风眠晚性格软弱，唯唯诺诺，以景辞的爱憎为自己的爱憎，处处隐忍、服从。失忆后的阿原坚强果断，潇洒自信，在与景辞的两性关系中处处保持自己的独立性和自主性。这种独立性和自主性是否与您对当下女性理想的人格方式的期待有关？
皎：是的。不得不说，这些年女性自强自立的自我观念越来越深入人心。这种观念必然会投射在文学作品中，尤其投射在即时更新的网络文学作品中。阿原失忆，抛弃了依附他人生存的附属性人格，找回的则是拥有独立人格、并遵循天然本性，不愿屈服于命运，努力按自己意愿去生活的“大女人”。这种“大女人”，就是现实中对女性理想人格的期许，在主角身上的投射。
改编篇
朱：《两世欢》改编成网剧，您认为改得怎样？哪些地方对原著的改动更适应影视这一媒介？
皎：《两世欢》的影视制作方是一个崭新的团队，《两世欢》作为他们改编的第一部影视剧，有优点也有缺陷。但毋庸置疑这个团队做事很认真，后来也邀请了我参与电视剧的改编。
电视剧和小说是两种完全不同的表达方式，改动是必然的。比如原著是倒叙模式，出场的就是失忆的阿原，但作为电视剧，不可能像小说中那样，不断用碎片化的回忆和阿原的主观感想去还原失忆前的故事。电视剧将倒叙改成了顺叙，少了些悬疑色彩，但比较方便于观众的理解。
还有在人设方面，书版男主和剧版男主同样深情，但书版男主对女主少了些信任，剧版男主则始终相信女主，从未认为女主有心伤害自己。这种改动让剧版男主人设更有魅力，但同时会弱化了男女主之间的戏剧冲突。在影视改编里，如这类矛盾时常存在，很难做到尽善尽美。
朱：《两世欢》网剧对演员的选择是否符合您小说中对人物的设定？
皎：男主景辞最早就定了于朦胧，他在《三生三世十里桃花》里所饰演的白真，也是我喜爱的角色，形象和景辞的人设还是很符合的。
女主阿原由陈钰琪饰演，是一位特别灵动清丽的女演员，最难得男装女装皆宜，演出了我心中的阿原和风眠晚。
朱：《两世欢》网剧播放后，对小说原著的阅读量有影响吗？
皎：这个当然有。一些观众看完网剧后，会转头找原著看。那段时间实体书销量和网络阅读量均有上升。
作为知名女频网络文学作家，寂月皎皎有着不同于一般女频套路的独特之处。诸多女频网文表达男性对女性的“宠爱”。在这个过程中，虽然女性是主人公，但她的“动作”很多时候都具有被动性。“玛丽”苏题材，“白莲花”题材，乃至许多的“大女主”题材，女性在很多时候靠外貌、性格、道德等方面的女性化特征，吸引、依靠在权势、财富等方面具有主动性的男性。在这些网文中，女性在社会经济地位上的依附性特征，以及由此带来的问题和困境，被有意地掩盖了。寂月将这些被爱情“征服”的对象，转变为主动选择、取舍的主体。从《繁华落定》到《两世欢》，寂月以清丽稳健的语言风格，创作了一部部堪称“范本”的大女主女频作品。我们就创作构思、女性意识和改编反思对她进行了深入的访谈。
创作篇
李：您是2007年前后开始创作第一部作品《穿越历史之梦回大唐》（《繁花落定》）的吗？当时促使您从事网络文学创作的最大动因是什么？
皎：从事网络文学创作最大的动因，当然是对写作的爱好。从小就喜欢看书，尤其喜欢看各类古代背景的杂书。一部《红楼梦》，前八十回来来回回不知看了多少遍。当时流行的武侠小说、言情小说也看过很多。看多了就想着写，想写自己心中的故事。在最初网络不普及时，就曾用稿纸写了些很不成熟的小说，也陆续在各类杂志发表过一些短篇。后来网络小说兴起，心中有激情，手边有故事，就自然而然地在网络上上传那些小说。
我第一部在网上连载的长篇小说，其实不是《繁花落定》，而是一部比较传统的武侠小说，叫作《幻剑之三世情缘》，2006年秋天开始写作。但当时的武侠小说已经过了最红火的好时机，大陆市场严重萎缩，出版的武侠小说少之又少，连网上读者也偏爱玄幻、言情类小说，所以受众比较狭窄，且很多是男性读者。
《幻剑之三世情缘》曾参加过香港中华书局与红袖添香网站联合举办的全球华语武侠大赛，当时的大赛评委、香港著名作家倪匡很喜欢这部武侠，还跟我讨论过剧情和人设。该书获得了那次赛事的亚军，并于2008年7月在中国香港出版。
在《幻剑之三世情缘》快写完时，网上正流行穿越小说，尤其是唐穿。我也是一时兴起，写了穿越大唐的《繁花落定》。这是一部比较类型化的长篇小说，用后来的眼光看并不成熟，并且细节上的bug还挺多。但最初都是凭着一腔激情和热血去创作，也很容易得到读者共鸣，所以《繁花落定》是我第一部较受欢迎的长篇小说。
李：第二部作品开始您就不再写穿越文了，而是直接进入古典人物，能否谈一下做此改变的动因？
皎：也不是刻意地不去写穿越，而是遵从本心，想写些和之前不一样的小说。因为偏爱古典文学，所以后来创作的故事背景大多选择了古代，但每次开新文都会试图去刻画不一样的故事和人设。后来写的古言，仔细看过去，题材的切入点都会有些差别，就是因为不太想重复自己。比如《鸾风错：飞凤翔鸾》是偏江湖向的轻喜剧风小说，《风暖碧落》是笔触较沉重的真实历史背景小说;《和月折梨花》写了个可兴邦国的女主，《倦寻芳》反其道行之，写了个天生妖孽有亡国之兆的不祥公主;《风华医女》女主是沉浸在自己世界里的呆萌女医，《君临天下》女主则是武艺高超扮猪吃老虎的机警太子妃。其他的小说，《问镯》是半古半今的悬念穿越，《莲上仙》是仙侠，《酌风流》取材南宋背景，偏权谋向，《两世欢》取材五代初期背景，偏推理探案。
因为古代题材写得多，曾有朋友担心我写不来现代，写作比较受限，所以我也试过写了两部现代，就是2010、2011年前后出版的《幸福的黑白法则》和《幸福，狭路相逢》，前者偏浪漫言情，后者偏职场轻喜剧风。
李：《倦寻芳》的女主萧宝墨有一个逐步转变的心路历程，这部作品處理人物内心和命运纠葛方面笔力雄健，能谈一下您当时对萧宝墨这一人物形象的构思吗？
皎：最初的构思很简单，在之前的《和月折梨花》写了个天降祥瑞的公主，《倦寻芳》就想写个相对叛逆的祸水公主。在确定想写这样一个人物后，再根据她所处的环境和经历的遭遇，来思考这个人物应该是怎样的形象，最终确立了后来大家所看到的人设。阿墨的行为和性格或许不讨喜，但很鲜活。
李：《倦寻芳》网络版和纸质书的结局不同，从内心而言，您更喜欢哪一版，为什么？
纸质版结局，才是真正的结局。
皎：《倦寻芳》就是一个悲剧。当女主失去对亲人和爱人的信任后，她的结局就已经注定。至于网络版，更新时读者众多，结局太惨，她们接受不了。算是考虑读者感受写的一个HE结局吧。但《倦寻芳》的结局就该是个悲剧。
李：《风华医女》和《君临天下》是姐妹篇。这两部作品使用了部分“玛丽苏”的套路，不过您又不拘泥于这种套路，做了许多改变。您能谈一谈您在创作时，是怎么看待和处理网络文学套路的吗？
皎：只要故事好看，只要符合人设，我不会在意用些玛丽苏套路。
能有新颖的桥段固然是好，但玛丽苏也有它可取之处。言情小说是写给女性读者看的故事，必定带着梦幻色彩。能愉悦到作者和读者的“玛丽苏”桥段，像咖啡里的糖或奶，太多了或许会腻，但适量添加可以增加口感。
再则，玛丽苏套路或许会过时，但套路里的逆袭和浪漫不会过时。
李：《两世欢》中您设置的双重结构，并在感情线之外设置的悬疑线，这使得这部作品层次感十分丰富。多层次多线索您处理得也张弛有度、有条不紊。您能谈一下当时您创作这部作品时的构思吗？ 皎：《两世欢》是我较晚创作的一部小说，写作手法也相对成熟些。在确定要写一个推理探案故事后，我就先做了不少功课，翻阅了《洗冤集灵》等古代探案资料书，再结合想用的历史框架（后梁）构思出了完整的小说大纲。因为感情线和悬疑线都在大纲中预先设置过，逻辑基本合理，在正式创作过程中只是进行了丰富和调整，所以整体还是比较顺畅的。
李：您下一步创作的计划是什么？
皎：可能会从事一些剧本创作，另外手边还有小说在构思和写作。近年来在剧本上花的时间比较多，但更喜欢的还是小说创作。这两年应该会有新作出来。
李：这些年商业机构对网文越来越重视，作家会有许多签约或是各种IP运作的机会，您觉得这对网文创作有什么影响？
皎：IP运作，对网络创作的影响当然是比较正面的。这不仅代表着社会层面对网络文学的认可，也能将网络文学通过影视剧这种完全不同的传播方式，推向更广大的群体。毕竟，影视剧的受众，远比网络小说的受众庞大。对作者来说，这也是一种激励。
另外，因为对IP运作的重视，有些作者也会下意识地去创作题材和风格更适合拍摄的网络小说。这种适合拍摄的网络小说往往更正能量，更看重戏剧冲突。但另一方面，影视的门槛和要求更高，可能也会约束住网文最吸引人的天马行空的想象力。利弊均有，只看作者创作时如何权衡。
女性篇
李：在《倦寻芳》中，每一个男性都未能成为萧宝墨的归宿，这其中是否存在您对两性关系的表达？
皎：萧宝墨的归宿，更多是她的出身、性格和遭遇使然，并未打算以此去表達两性关系。
萧宝墨是个被宠得很骄傲的公主，不会轻易屈服;但她偏偏又一再遭遇背叛和伤害，这会导致她的多疑和猜忌。因为不愿屈服，所以会试图掌握自己命运;因为多疑和猜忌，比起背叛过自己的爱人和亲人，她可能更愿意相信权势。期盼爱情和亲情，又不敢相信爱情和亲情，她的故事线就在这种摇摆中推进，并先后被拓跋顼和萧宝溶利用，最终走向悲剧结局。
近年看到网上有些评论，将萧宝墨的行为和女权联系在一起。写作时其实也没想那么多，但彼时共情女主，想写的阿墨，的确就是一个被牺牲的女子，力图改变并掌握自己命运的故事。
李：《两世欢》的二重结构中，失忆前的风眠晚和失忆后的阿原构成了两重结构。失忆前的风眠晚性格软弱，唯唯诺诺，以景辞的爱憎为自己的爱憎，处处隐忍、服从。失忆后的阿原坚强果断，潇洒自信，在与景辞的两性关系中处处保持自己的独立性和自主性。这种独立性和自主性是否与您对当下女性理想的人格方式的期待有关？
皎：是的。不得不说，这些年女性自强自立的自我观念越来越深入人心。这种观念必然会投射在文学作品中，尤其投射在即时更新的网络文学作品中。阿原失忆，抛弃了依附他人生存的附属性人格，找回的则是拥有独立人格、并遵循天然本性，不愿屈服于命运，努力按自己意愿去生活的“大女人”。这种“大女人”，就是现实中对女性理想人格的期许，在主角身上的投射。
改编篇
朱：《两世欢》改编成网剧，您认为改得怎样？哪些地方对原著的改动更适应影视这一媒介？
皎：《两世欢》的影视制作方是一个崭新的团队，《两世欢》作为他们改编的第一部影视剧，有优点也有缺陷。但毋庸置疑这个团队做事很认真，后来也邀请了我参与电视剧的改编。
电视剧和小说是两种完全不同的表达方式，改动是必然的。比如原著是倒叙模式，出场的就是失忆的阿原，但作为电视剧，不可能像小说中那样，不断用碎片化的回忆和阿原的主观感想去还原失忆前的故事。电视剧将倒叙改成了顺叙，少了些悬疑色彩，但比较方便于观众的理解。
还有在人设方面，书版男主和剧版男主同样深情，但书版男主对女主少了些信任，剧版男主则始终相信女主，从未认为女主有心伤害自己。这种改动让剧版男主人设更有魅力，但同时会弱化了男女主之间的戏剧冲突。在影视改编里，如这类矛盾时常存在，很难做到尽善尽美。
朱：《两世欢》网剧对演员的选择是否符合您小说中对人物的设定？
皎：男主景辞最早就定了于朦胧，他在《三生三世十里桃花》里所饰演的白真，也是我喜爱的角色，形象和景辞的人设还是很符合的。
女主阿原由陈钰琪饰演，是一位特别灵动清丽的女演员，最难得男装女装皆宜，演出了我心中的阿原和风眠晚。
朱：《两世欢》网剧播放后，对小说原著的阅读量有影响吗？
皎：这个当然有。一些观众看完网剧后，会转头找原著看。那段时间实体书销量和网络阅读量均有上升。