陈数要演简爱，我有一些担心：这么高雅的气质，倾城的相貌，演plain Jane是不是反差太大了一点?明星牺牲相貌以证明演技这种事儿多了去了，但多半得牺牲到底，往丑八怪的路上走到极致。可简爱虽不漂亮，但也不丑，而且她的相貌是这个人物形象的有机部分，陈数究竟怎样来演绎这个经典的女性形象?看完她主演的《简爱》，不仅疑惑解开了，而且被感动得一塌糊涂。大家都说陈数的《日出》是经典，但依我看，她的《简爱》也绝对是经典。我这么说，绝非贬低袁泉，袁泉主演的第一轮轰动京城，一票难求。我手头的一张票，忍痛让给了一位美国话剧节的朋友。她虽然不懂中文，但看完之后，交口称赞。比较是人类的天性，我没有机会欣赏袁泉版，所以就没有资格来比较，想必一定非常精彩。演绎文学经典，重要的不是演绎者之间的比较，而是跟原著的比较，所以，在袁泉和陈数之间比高下只是有趣而已，没有多大实际意义。永恒的简爱
　　大多数国人是通过1970年版的电视电影了解这部作品的，那个版本在西方的地位并不高，但中译版因为有了邱岳峰和李梓无与伦比的配音，使之熠熠生辉。在西方影视界，地位最高的是1944年的电影版，琼芳登演简爱，奥逊·威尔斯演罗切斯特，刚出道的伊丽莎白·泰勒演小简爱的朋友海伦。就我熟悉的这两个电影版而言，男主角都要比女主角出彩得多。琼芳登是大明星，但她的角色跟之前的《蝴蝶梦》太相似。拿这几个版本跟原著对比，我意识到，简爱的故事更合适舞台，她最光彩的几个段落在银幕上因为电影表演不许太夸张，反而显得缺乏爆发力。
　　陈数表明爱情观的那一大段，将全剧气氛推到高潮。如果不是会打断全场氛围，如果是歌剧，那里一定会爆发出雷鸣般掌声。之前的戏属于铺垫，陈数演得很收敛、很细腻，而“爱情宣言”后，简直如同感情的过山车，起伏跌宕，完全把我带入戏剧情境中。说实话，《简爱》的电影从来没有给过我这样的感动。我仿佛突然理解了夏洛蒂·勃朗特的内心，回到了初读《简爱》的时光。不同的是，当初看小说，觉得主题离我们的时代有点远，现在反而觉得很切合时代。我们这个浮躁的社会，为了房子当小三似乎是正道，而孤儿院出来的简爱却为了“明媒正娶”，放弃了富豪与豪宅。这题材若搁进主旋律的框架，定会有人用高八度的声调发问：“这是怎样的一种精神?”
　　
　　我和陈数的故事
　　
　　我是1997年认识陈数的，当时她是东方歌舞团的舞蹈演员。我从美国回来，跟东方合作排演舞台音乐剧《音乐之声》。作为主创之一我必须面对选角问题。大家都知道，《音乐之声》里有七个小孩，而歌舞团是没有未成年演员的。我说，登广告找。跟我合作的朋友说，中国的艺术教育走专业化道路，唱歌的不会跳舞，跳舞的不会唱歌，唱歌跳舞的不会演戏。我说，这么大一个北京，一定有人既能唱歌跳舞，又能演戏，还长得漂亮。哪知道不用费心，身边就有这样的全才。
　　观看《简爱》时，我恍然意识到这个故事跟《音乐之声》的相似之处：都是家庭女教师跟男主人相爱，女主角都不漂亮，但很有主见很有魅力，男主角都有点跋扈，都有外来的漂亮女性差点跟男主角订婚而制造威胁。所不同的是，12年前的保利剧院，陈数演七个孩子中的一个，2009年的国家大剧院，她已荣升为家庭教师。清纯的Liesl碟化成自信的Jane Eyre，戏多了，难度更不知大了多少倍，一个可媲美任何经典女性的舞台形象诞生了。