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摘要：中国的汉字经历的篆、 隶、 楷、 行、 草五大书体的演变。 在唐代出现了很多有名的书法大家， 例如欧阳询、 虞世南、 颜真卿、 柳公权等人。他们对唐楷的发展起了很大的推动作用。 尤其是颜真卿与柳公权二人的书法， 合称 “颜筋柳骨”， 代表着唐楷的最高境界， 更是影响。
关键词：颜真卿;柳公权;对比
颜真卿（709年-784年8月23日），字清臣，小名羨门子，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人 [1] ，祖籍琅玡临沂（今山东临沂）。唐朝名臣、书法家，秘书监颜师古五世从孙 [2] 、司徒颜杲卿从弟。颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。
柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》传世。柳公权亦工诗，《全唐诗》存其诗五首，《全唐诗外编》存诗一首。
一、楷书章法对比
“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚义，元明尚态。”颜真卿作为唐代一名伟大的 书法大家，必定遵循“尚法”这一规则。在 《多宝塔碑》 中，碑文字体和其他碑来比显得较小，风格婀娜多姿，法度更是严整，字与字之间的空间安排得当，行 列整齐，风格秀丽而不失刚劲。不管从横向还是纵向来观察 《多宝塔碑》，都给人一种非常敬慕的感觉。柳公权 《玄秘塔碑》 虽然结字都是中宫收紧，四周笔画外拓，但是在章法上处理得非常美观，不会因为有些笔画的横斜溢出而破坏整体的美感。字与字、行与行之间 的布白基本均匀。这也合乎唐人“尚法”的基本要求。加上柳公权本身书法功力的深 厚，每个字安排得又恰到好处。这也是 《玄秘塔碑》 能流芳百世的原因。通过对颜 《多宝塔碑》 与柳公权 《玄秘塔碑》 中的笔法、结体、章法上的比较研究，我们可以看出唐人“尚法”的境界。虽然柳公权学书于颜真卿，但是二 人在笔法、结体以及章法上都有所不同，各成一体，又一次把楷书推向了巅峰。
二、楷书中点画比较
颜真卿 《多宝塔碑》 中，长横可以分为粗长横和细长横两种。粗长横：这种横书写用笔比较凝重，尽量把毫铺开来 书写，形状以平直为主。这类横一般在笔画较少的字中出 现。如大、十、千等字。细长横：这类的横画往往比较纤细，只在最后进行收笔，整体态势明显下垂，处理得不是很精细，往往给人一种很轻柔的感觉。这类横一般在笔画比较多的字中出现。 例如：六、前、真、书等字。柳公权 《玄秘塔碑》 中，长横画也是比较有特点。柳体的长横不像颜体的长横，几乎是一个特征，那就是腰细， 这种腰细横的起笔和收笔都比较讲究，起笔方整，中间行笔提笔轻轻略过，收笔干净利落，这足以看出柳公权在书写的过程中对于节奏感运用得恰到好处。这一特征有效解决了横画与其他笔画交叉对布白的影响。例如在寺、音、 平、其等字。
“颜真卿的 《多宝塔碑》 当中的点画总体来说，此碑已经完全脱离的魏晋南北朝时期碑 刻峻峭厚重的风格，而是用类似于行书的笔意来书写，无 论是单点，还是双点，甚至是三点水，都不再含蓄，尽显 外露。总而总之，书写方式比前人简化了很多。这便是颜 体独有的书法特色。在此，列举顶点来分析。起笔藏锋的有唐、京、宝、主等字。起笔露锋的有宿、疾、宛等字。柳公权《玄秘塔碑》的顶点在楷书当中极具特色，顶点的外轮廓与竖的起笔非常相似，与颜体的顶点来比较，柳体的顶点有四个面，有明显的转折感并且见方，收笔行笔向下顿笔再回锋，这样与柳体的骨感相匹配。
三、楷书结体上的对比
《多宝塔碑》中，表现得还是很密集的。上下比例相当的字中，虽然上下比例相当，但是整体书写还是上密下疏比较适当，例如至、梵等字;上面小下面大的字，例如是、寺等字;上面大下面小的字，这类字比较复杂，笔画也比较繁琐，一般都会把上面夸张写大，下面紧凑来达到平稳的效果。包围结构的字中广字头、厂子头，横与撇没有衔接紧密，给人一种轻浮摇摆、 松散之意。如唐、等字。柳公权 《玄秘塔碑》 中的字更是讲究，他集欧阳询、褚遂良以及颜真卿楷书的优点，巧妙地把每个点画都布置得恰到好处，并且因此还形成了自己独有的严谨之风。独体字在碑中有的偏左有的偏右，左右不是很对称，虽然不对称，但是在书写上 有严格的规律可循，比如“丘”字用了平撇，“夕”倾斜适中得当，两个撇画相互平 行，“弟”字心部分，布白相当均匀，这样字和严谨的布局形成了高度的统一。
参考文献
1.黄简.《历代书法论文选》[M]上海：上海书画出版社，1981.
2.崔尔平选编点校《历代书法论文选续编》[M]上海：上海书画出版社，1993.
3.董雪年.中国古典美学“厚”范畴论[D].上海：复旦大学，2006.
4.王振复.《中国美学的文脉历程》[M].成都：四川人民出版社，2002.
5.陈望衡.中国美学史[M].北京：人民出版社，2005.
关键词：颜真卿;柳公权;对比
颜真卿（709年-784年8月23日），字清臣，小名羨门子，别号应方，京兆万年（今陕西西安）人 [1] ，祖籍琅玡临沂（今山东临沂）。唐朝名臣、书法家，秘书监颜师古五世从孙 [2] 、司徒颜杲卿从弟。颜真卿书法精妙，擅长行、楷。初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。又善诗文，有《韵海镜源》、《礼乐集》、《吴兴集》、《庐陵集》、《临川集》，均佚。宋人辑有《颜鲁公集》。
柳公权的书法以楷书著称，初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿欧阳询之长，溶汇新意，自创独树一帜的“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋柳骨”的美誉。与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等，行、草书有《伏审帖》、《十六日帖》、《辱向帖》等，另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》传世。柳公权亦工诗，《全唐诗》存其诗五首，《全唐诗外编》存诗一首。
一、楷书章法对比
“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚义，元明尚态。”颜真卿作为唐代一名伟大的 书法大家，必定遵循“尚法”这一规则。在 《多宝塔碑》 中，碑文字体和其他碑来比显得较小，风格婀娜多姿，法度更是严整，字与字之间的空间安排得当，行 列整齐，风格秀丽而不失刚劲。不管从横向还是纵向来观察 《多宝塔碑》，都给人一种非常敬慕的感觉。柳公权 《玄秘塔碑》 虽然结字都是中宫收紧，四周笔画外拓，但是在章法上处理得非常美观，不会因为有些笔画的横斜溢出而破坏整体的美感。字与字、行与行之间 的布白基本均匀。这也合乎唐人“尚法”的基本要求。加上柳公权本身书法功力的深 厚，每个字安排得又恰到好处。这也是 《玄秘塔碑》 能流芳百世的原因。通过对颜 《多宝塔碑》 与柳公权 《玄秘塔碑》 中的笔法、结体、章法上的比较研究，我们可以看出唐人“尚法”的境界。虽然柳公权学书于颜真卿，但是二 人在笔法、结体以及章法上都有所不同，各成一体，又一次把楷书推向了巅峰。
二、楷书中点画比较
颜真卿 《多宝塔碑》 中，长横可以分为粗长横和细长横两种。粗长横：这种横书写用笔比较凝重，尽量把毫铺开来 书写，形状以平直为主。这类横一般在笔画较少的字中出 现。如大、十、千等字。细长横：这类的横画往往比较纤细，只在最后进行收笔，整体态势明显下垂，处理得不是很精细，往往给人一种很轻柔的感觉。这类横一般在笔画比较多的字中出现。 例如：六、前、真、书等字。柳公权 《玄秘塔碑》 中，长横画也是比较有特点。柳体的长横不像颜体的长横，几乎是一个特征，那就是腰细， 这种腰细横的起笔和收笔都比较讲究，起笔方整，中间行笔提笔轻轻略过，收笔干净利落，这足以看出柳公权在书写的过程中对于节奏感运用得恰到好处。这一特征有效解决了横画与其他笔画交叉对布白的影响。例如在寺、音、 平、其等字。
“颜真卿的 《多宝塔碑》 当中的点画总体来说，此碑已经完全脱离的魏晋南北朝时期碑 刻峻峭厚重的风格，而是用类似于行书的笔意来书写，无 论是单点，还是双点，甚至是三点水，都不再含蓄，尽显 外露。总而总之，书写方式比前人简化了很多。这便是颜 体独有的书法特色。在此，列举顶点来分析。起笔藏锋的有唐、京、宝、主等字。起笔露锋的有宿、疾、宛等字。柳公权《玄秘塔碑》的顶点在楷书当中极具特色，顶点的外轮廓与竖的起笔非常相似，与颜体的顶点来比较，柳体的顶点有四个面，有明显的转折感并且见方，收笔行笔向下顿笔再回锋，这样与柳体的骨感相匹配。
三、楷书结体上的对比
《多宝塔碑》中，表现得还是很密集的。上下比例相当的字中，虽然上下比例相当，但是整体书写还是上密下疏比较适当，例如至、梵等字;上面小下面大的字，例如是、寺等字;上面大下面小的字，这类字比较复杂，笔画也比较繁琐，一般都会把上面夸张写大，下面紧凑来达到平稳的效果。包围结构的字中广字头、厂子头，横与撇没有衔接紧密，给人一种轻浮摇摆、 松散之意。如唐、等字。柳公权 《玄秘塔碑》 中的字更是讲究，他集欧阳询、褚遂良以及颜真卿楷书的优点，巧妙地把每个点画都布置得恰到好处，并且因此还形成了自己独有的严谨之风。独体字在碑中有的偏左有的偏右，左右不是很对称，虽然不对称，但是在书写上 有严格的规律可循，比如“丘”字用了平撇，“夕”倾斜适中得当，两个撇画相互平 行，“弟”字心部分，布白相当均匀，这样字和严谨的布局形成了高度的统一。
参考文献
1.黄简.《历代书法论文选》[M]上海：上海书画出版社，1981.
2.崔尔平选编点校《历代书法论文选续编》[M]上海：上海书画出版社，1993.
3.董雪年.中国古典美学“厚”范畴论[D].上海：复旦大学，2006.
4.王振复.《中国美学的文脉历程》[M].成都：四川人民出版社，2002.
5.陈望衡.中国美学史[M].北京：人民出版社，2005.