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摘要：《紫色》讲述了被剥夺了自由平等权利的黑人女性奋斗和成长的故事。她们为了权利和尊严而与现实斗争，通过相互之间的帮助最终赢得幸福和成功。本文重点分析了小说主人公西丽的成长过程，深入探讨了小说的主题。
关键词：《紫色》；西丽；黑人女性
中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）12-0136-02
《紫色》这部小说由艾丽斯？沃克所著。“在从边缘的边缘上异军突起的黑人女权主义文学阵营里，艾丽斯？沃克以她独特的爱的哲学及其对美国黑人女性生存状况的焦虑而独树一帜。她迄今为止的五部长篇以及大量的短篇小说无一不是以黑人妇女为中心，这本身在文坛上也是鲜见的。”（叶云山，1992）沃克认为：“作家是人民的代言人，但又是人民群众的一员。因为我是黑人，我是女人，我对事物的看法可以帮助人们明白哪些东西需要改变。”（爱丽斯？沃克，1988）
本书并未沿袭传统的写作方式，而是由主人公西丽一生的信件汇集而成。大部分的信件由西丽本人所写，小部分则出自她的妹妹内蒂之手。“《紫色》采用的是书信体的叙述模式。书信体小说是以书信的形式写成的小说，写信人用第一人称进行叙述，叙述内容的可信度一般是由写信人和收信人的关系所决定。采用书信体的形式不仅使《紫色》具有第一人称叙事和自传体的性质，而且赋予了叙述者西丽话语权，使叙述更具真实性。”（冯丽君，2001）“进入20世纪，与宏观的大千世界同样浩淼辽阔的微观心理世界进入现实主义作家的视野，文学把未知的的心理深度作为关注的对象，塑造个人意识折射出来的世界成了20世纪最具特色的发现之一。作家大包大揽和从旁提示的写法被小说人物的自白所替代；单一叙述人称代之以多人称、多视角的叙述手法；收尾一统的线性封闭结构被破坏。象征、梦幻、审美时空技巧的运用，现代主义有活力的部分的吸收，使20世纪现实主义的作品（特别是叙事作品）既显示出酷似生活本身的立体性，又显示出对生活本质的直观透视和变形把握的假定性，这就是所谓的后现代现实主义。”（王秋玲，2003）
整部小说以20世纪的美国作为时代背景。西丽是个不仅相貌平平而且没有受过教育的黑人女孩。当莎格？埃弗里一看到她，便开口讲道：“你怎么这么丑？”小说开篇时她是惟命是从的，举止投足间像极了奴隶。到了小说的最后，她展现出了自信和独立。莎格？埃弗里是一位非常美丽的歌手，她浑身散发自由的精神，好像不需要向任何人求助。西丽的丈夫却是一个非常残忍的人，他从未考虑过西丽内心的感受。他还经常殴打西丽并且对她施虐。但是在小说的结尾，他却发生了戏剧性的改变，最终他意识到自己真的不应该如此残暴地对待西丽。
在20世纪的美国，黑人受到白人的压迫、虐待，妇女更是深受迫害。“基于美国历史的复杂原因，与白人女性相比，黑人女性的社会经济处境无疑更加艰难困顿。她们除了遭受来自白人文化群体的种族歧视外，还承受着来自主流世界乃至黑人文化本身的性别压迫。”（龚云霞，2008）她们没有自由，并且无法自给自足。在当时的社会里，妇女被视为一种财产，这其实也是西丽一生饱受艰难和痛苦的原因。在艾丽斯·沃克的《紫色》一书中，性别歧视贯穿了始终。整部小说中，妇女深受男性的家庭暴力。“家庭暴力问题由来已久，几乎存在于各个社会形态。小说家们从来没有漠视过这一问题，家庭暴力是文学作品中一个极为重要的主题。小说《紫色》不仅让我们目睹了家庭暴力的这一现实，而且也在文中找到了其成因和妇女主义的解决途径”（杨宁宁，2010）。
在西丽很小的时候，其继父便对她实行性虐。之后，她继父又把她卖给了一个并不爱她的先生。丈夫艾伯特对西丽进行言语辱骂和身体性虐，他要求西丽操持所有家务并好好照顾他的孩子，假如西丽拒绝，她就会遭到惩罚。这些艰难的经历，让西丽失去了自信并且淡忘了该如何去爱一个人。从此，她的生活不再有阳光，陷入了完全的黑暗。然而这时，她遇见了莎格，莎格鼓励西丽去追求美好的生活。莎格不仅教西丽怎样笑，怎样玩乐，更让西丽学会了用全新的视角看待生活。而且，莎格还告诉西丽，如果自己不喜欢做的事情，就不要勉强，而要大声讲出来。从此，西丽不再害怕丈夫，她不再从事家务，而是离开家去做生意，“我并不是你的看门狗，是时候离开了，去寻找我的事业和天空。你那麻木的身躯将会是我走向成功的垫脚石”。这是西丽第一次为自己而活，充分说明了她再也不想过那样的生活。最终，她决定走出狭隘的圈子，去开创自己新的天空。她意识到妇女可以离开男性独挡一面，因为她们同样可以自食其力。
在《紫色》中，莎格是一位非常成功和有影响力的女性，她是一名有才华的蓝调歌手。然而，她强大的外表总是让读者误以为她做事果断。事实上，她经历了一番痛苦的挣扎、抉择，她还曾经爱上艾伯特先生。艾伯特先生始终未向自己的父亲坦白他与莎格的爱情，因为，艾伯特的父亲一直都很想让自己的儿子娶安妮·朱莉娅为妻。莎格原本应该忘记这段短暂的爱情，但她却没有。她想方设法去破坏他们的婚姻，但并未如愿，她希望艾伯特先生能回到自己的身边。在安妮·朱莉娅过世后，艾伯特先生又想与莎格重燃爱火，即使他已经和西丽结了婚。在此期间，莎格生了重病，因此，艾伯特先生安排莎格与他们住在一起。起初，莎格对西丽充满了不满和嫉妒，“她从头到脚打量我。然后发出一阵叫声。听起来好像死人的声音”。她说：“你真的很丑，甚至丑到我都无法相信自己的眼睛。”她一开始很憎恶西丽，但长久相处之后，西丽的善良和热情深深打动了她，于是，她们成为了朋友。在做朋友的时候，西丽感化着她，保护着她。她们用爱和关心彼此温暖，莎格最终走出了过去的阴影。她不再渴求艾伯特先生的怜悯，也不再害怕失去他的痛苦。她意识到艾伯特先生是一个无法全心全意爱一个人的人：“一旦你告诉我他经常殴打你并且不出去工作，我对他的感觉就变了。”莎格战胜了病魔，从而成为了一个健康、幸福的女性。
过去，妇女们一直梦想着获得自由、走向成功。然而，由于性别歧视，她们从未实现过这些幻想。但是，通过帮助他人和学会生活，她们可以克服一切障碍，摆脱隶属的地位，再也不用因为男性的存在，而感到身份低微，心情郁闷。无论是肉体还是感情，女性都能战胜。《紫色》为女性历经磨难走向成功获得认可与平等提供了很好的范例。她们靠近彼此，在实现最高目标的征途上前所未有地团结。
小说的结尾处，西丽终于走出生活阴影，并开创了自己的一番事业。她开始从事做裤子的生意，并且在莎格的家落脚。通过工作，西丽赚到了钱而且打扮得十分漂亮。她的事业蒸蒸日上，每个人都乐意买她的裤子。做裤子的事业也给西丽带来了自我的认可，人们都把她视为女主人而非家庭主妇。这说明西丽可以做到男人能做的事，再也不需要为别人而活。同时，这也让西丽获得了经济上的独立，现在她觉得自己生活很美好。之后，内蒂来到了美国，并且和西丽住在了一起，这表明幸福而且一切安好才是最大的成功。
纵观全文，主人公西丽几乎经历了各种困难，做裤子的生意，让她的事业进入高峰，并获得了独立。她鼓足勇气，重拾生活，最终走向了成功。最后，凭借自我肯定与成功，她获得与丈夫平等的地位。小说告诉读者黑人妇女，必须足够地勇敢和强壮才能生存，她们只有勇于正视自己，拥有坚定的意志，才能幸福地生活下去。
（责任编辑 姜黎梅）
关键词：《紫色》；西丽；黑人女性
中图分类号：I106 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2013）12-0136-02
《紫色》这部小说由艾丽斯？沃克所著。“在从边缘的边缘上异军突起的黑人女权主义文学阵营里，艾丽斯？沃克以她独特的爱的哲学及其对美国黑人女性生存状况的焦虑而独树一帜。她迄今为止的五部长篇以及大量的短篇小说无一不是以黑人妇女为中心，这本身在文坛上也是鲜见的。”（叶云山，1992）沃克认为：“作家是人民的代言人，但又是人民群众的一员。因为我是黑人，我是女人，我对事物的看法可以帮助人们明白哪些东西需要改变。”（爱丽斯？沃克，1988）
本书并未沿袭传统的写作方式，而是由主人公西丽一生的信件汇集而成。大部分的信件由西丽本人所写，小部分则出自她的妹妹内蒂之手。“《紫色》采用的是书信体的叙述模式。书信体小说是以书信的形式写成的小说，写信人用第一人称进行叙述，叙述内容的可信度一般是由写信人和收信人的关系所决定。采用书信体的形式不仅使《紫色》具有第一人称叙事和自传体的性质，而且赋予了叙述者西丽话语权，使叙述更具真实性。”（冯丽君，2001）“进入20世纪，与宏观的大千世界同样浩淼辽阔的微观心理世界进入现实主义作家的视野，文学把未知的的心理深度作为关注的对象，塑造个人意识折射出来的世界成了20世纪最具特色的发现之一。作家大包大揽和从旁提示的写法被小说人物的自白所替代；单一叙述人称代之以多人称、多视角的叙述手法；收尾一统的线性封闭结构被破坏。象征、梦幻、审美时空技巧的运用，现代主义有活力的部分的吸收，使20世纪现实主义的作品（特别是叙事作品）既显示出酷似生活本身的立体性，又显示出对生活本质的直观透视和变形把握的假定性，这就是所谓的后现代现实主义。”（王秋玲，2003）
整部小说以20世纪的美国作为时代背景。西丽是个不仅相貌平平而且没有受过教育的黑人女孩。当莎格？埃弗里一看到她，便开口讲道：“你怎么这么丑？”小说开篇时她是惟命是从的，举止投足间像极了奴隶。到了小说的最后，她展现出了自信和独立。莎格？埃弗里是一位非常美丽的歌手，她浑身散发自由的精神，好像不需要向任何人求助。西丽的丈夫却是一个非常残忍的人，他从未考虑过西丽内心的感受。他还经常殴打西丽并且对她施虐。但是在小说的结尾，他却发生了戏剧性的改变，最终他意识到自己真的不应该如此残暴地对待西丽。
在20世纪的美国，黑人受到白人的压迫、虐待，妇女更是深受迫害。“基于美国历史的复杂原因，与白人女性相比，黑人女性的社会经济处境无疑更加艰难困顿。她们除了遭受来自白人文化群体的种族歧视外，还承受着来自主流世界乃至黑人文化本身的性别压迫。”（龚云霞，2008）她们没有自由，并且无法自给自足。在当时的社会里，妇女被视为一种财产，这其实也是西丽一生饱受艰难和痛苦的原因。在艾丽斯·沃克的《紫色》一书中，性别歧视贯穿了始终。整部小说中，妇女深受男性的家庭暴力。“家庭暴力问题由来已久，几乎存在于各个社会形态。小说家们从来没有漠视过这一问题，家庭暴力是文学作品中一个极为重要的主题。小说《紫色》不仅让我们目睹了家庭暴力的这一现实，而且也在文中找到了其成因和妇女主义的解决途径”（杨宁宁，2010）。
在西丽很小的时候，其继父便对她实行性虐。之后，她继父又把她卖给了一个并不爱她的先生。丈夫艾伯特对西丽进行言语辱骂和身体性虐，他要求西丽操持所有家务并好好照顾他的孩子，假如西丽拒绝，她就会遭到惩罚。这些艰难的经历，让西丽失去了自信并且淡忘了该如何去爱一个人。从此，她的生活不再有阳光，陷入了完全的黑暗。然而这时，她遇见了莎格，莎格鼓励西丽去追求美好的生活。莎格不仅教西丽怎样笑，怎样玩乐，更让西丽学会了用全新的视角看待生活。而且，莎格还告诉西丽，如果自己不喜欢做的事情，就不要勉强，而要大声讲出来。从此，西丽不再害怕丈夫，她不再从事家务，而是离开家去做生意，“我并不是你的看门狗，是时候离开了，去寻找我的事业和天空。你那麻木的身躯将会是我走向成功的垫脚石”。这是西丽第一次为自己而活，充分说明了她再也不想过那样的生活。最终，她决定走出狭隘的圈子，去开创自己新的天空。她意识到妇女可以离开男性独挡一面，因为她们同样可以自食其力。
在《紫色》中，莎格是一位非常成功和有影响力的女性，她是一名有才华的蓝调歌手。然而，她强大的外表总是让读者误以为她做事果断。事实上，她经历了一番痛苦的挣扎、抉择，她还曾经爱上艾伯特先生。艾伯特先生始终未向自己的父亲坦白他与莎格的爱情，因为，艾伯特的父亲一直都很想让自己的儿子娶安妮·朱莉娅为妻。莎格原本应该忘记这段短暂的爱情，但她却没有。她想方设法去破坏他们的婚姻，但并未如愿，她希望艾伯特先生能回到自己的身边。在安妮·朱莉娅过世后，艾伯特先生又想与莎格重燃爱火，即使他已经和西丽结了婚。在此期间，莎格生了重病，因此，艾伯特先生安排莎格与他们住在一起。起初，莎格对西丽充满了不满和嫉妒，“她从头到脚打量我。然后发出一阵叫声。听起来好像死人的声音”。她说：“你真的很丑，甚至丑到我都无法相信自己的眼睛。”她一开始很憎恶西丽，但长久相处之后，西丽的善良和热情深深打动了她，于是，她们成为了朋友。在做朋友的时候，西丽感化着她，保护着她。她们用爱和关心彼此温暖，莎格最终走出了过去的阴影。她不再渴求艾伯特先生的怜悯，也不再害怕失去他的痛苦。她意识到艾伯特先生是一个无法全心全意爱一个人的人：“一旦你告诉我他经常殴打你并且不出去工作，我对他的感觉就变了。”莎格战胜了病魔，从而成为了一个健康、幸福的女性。
过去，妇女们一直梦想着获得自由、走向成功。然而，由于性别歧视，她们从未实现过这些幻想。但是，通过帮助他人和学会生活，她们可以克服一切障碍，摆脱隶属的地位，再也不用因为男性的存在，而感到身份低微，心情郁闷。无论是肉体还是感情，女性都能战胜。《紫色》为女性历经磨难走向成功获得认可与平等提供了很好的范例。她们靠近彼此，在实现最高目标的征途上前所未有地团结。
小说的结尾处，西丽终于走出生活阴影，并开创了自己的一番事业。她开始从事做裤子的生意，并且在莎格的家落脚。通过工作，西丽赚到了钱而且打扮得十分漂亮。她的事业蒸蒸日上，每个人都乐意买她的裤子。做裤子的事业也给西丽带来了自我的认可，人们都把她视为女主人而非家庭主妇。这说明西丽可以做到男人能做的事，再也不需要为别人而活。同时，这也让西丽获得了经济上的独立，现在她觉得自己生活很美好。之后，内蒂来到了美国，并且和西丽住在了一起，这表明幸福而且一切安好才是最大的成功。
纵观全文，主人公西丽几乎经历了各种困难，做裤子的生意，让她的事业进入高峰，并获得了独立。她鼓足勇气，重拾生活，最终走向了成功。最后，凭借自我肯定与成功，她获得与丈夫平等的地位。小说告诉读者黑人妇女，必须足够地勇敢和强壮才能生存，她们只有勇于正视自己，拥有坚定的意志，才能幸福地生活下去。
（责任编辑 姜黎梅）