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摘 要：哈姆雷特出场的台词，作者运用了多种语言技巧，如双关的修辞手法，对比的表现手法，叠韵、双声的音节，整句的形式。本文对此进行了赏析，在比较几位名家对哈姆雷特出场台词的翻译，并作出自己的尝试。
关键词：哈姆雷特 语言技巧 双关 双声 翻译
文艺复兴时期的英国作家普遍喜爱玩弄文字游戏，莎士比亚更是顶级高手。在他的戏剧作品中，其语言机锋比比皆是，精彩纷呈，让读者咀嚼作品，更觉余味悠长。但是，在翻译实践中，我们很难精确地将原文的神韵完全传递出来。如果我们把原文和各种译文拿来比较分析，就会发现一些端倪。例如，《哈姆雷特》中，哈姆雷特出场的对白及他与国王的对白，作者运用了多种语言技巧，如双关的修辞手法，对比的表现手法，叠韵、双声的音节，整句的形式，等等。对这几句台词仔细分析，窥斑见豹，可以让我们充分领略莎士比亚这位语言大师惊人的语言力量。
下面，我们先看看原文以及几位名家译文。
原文：
King：But now， my cousin Hamlet， and my son—
Hamlet[Aside]： A little more than kin， and less than kind！
King：How is it that the clouds still hang on you
Hamlet：Not so， my lord.I am too much in the sun.
朱生豪译文：
王：可是来，我的侄儿哈姆莱特，我的孩子——
哈[旁白]：超乎寻常的亲族，漠不相干的路人。
王：为什么愁云依旧笼罩在你的身上？
哈：不，陛下；我已经在太阳里晒得太久了。
梁实秋译文：
王：现在，我的侄子哈姆雷特，也是我的儿子，——
哈[旁白]：比侄子是亲些，可是还算不得儿子。
王：怎么，你脸上还是罩着一层愁云？
哈：不是的，陛下；我受的阳光太多了。
卞之琳译文：
王：得，哈姆雷特，我的侄子，我的儿——
哈[旁白]：亲上加亲，越亲越不相亲！
王：你怎么还是让愁云惨雾罩着你？
哈：陛下，太阳大，受不了这个热劲“儿”。
孙大雨译文：
王：但现在，我侄儿哈姆雷特，我的儿
哈 [旁白]：比亲戚过了头，要说亲人还不够。
王：怎么阴云还笼罩在你头顶上？
哈：并不，大王；骄阳如汤泼面，油灌耳。
“A little more than kin， and less than kind”这句话是哈姆雷特的第一句台词，在全剧中有着重要作用。它句式较为整齐，运用了对比及句内叠韵（A little more than/less than）、双声及双关（kin/kind），表层是文字游戏。深层意义是“通过双关曲折而微妙地表现哈姆雷特此时既恨且疑的心情”，哈姆雷特对父亲暴死本有怀疑，再加上叔父僭位娶母，更是大为不满。前贤对此有多种译法，各有千秋，但也有不足，比如双关、双声都没有明显体现。孙大雨将此句翻译为“比亲戚过了头，要说亲人还不够”。其中“亲戚”保留了原文的双声修辞，但“亲人”并非汉语中严格意义的双声词。卞之琳的译文，不少学者认为“人物内心活动似乎过于直白”。笔者认为，舞台语言的处理，能让观众一听就明白，并余味深长，这也是很可取的。受卞译的启示，笔者曾处理成“亲上加亲的亲戚，淡之又淡的亲情”——“亲情”，就是“亲戚”的读音加一个“ng”，很接近原文中“kind”就是“kin”加上一个“d”的形、句末双声等手法。但这样没有兼顾原文的句间叠韵（more than/less than），而处理为“多了点称谓的亲戚，少了些人味的亲情”，前半句承前“my cousin Hamlet， and my son”補充出“称谓”，后半句将“kind”变通为“人味”与“亲情”，“人味”与“称谓”属于叠韵词，这样在形式上更接近原文的结构。
“kind”意思有“符合自然法则的”“友善的”“有亲属关系的”之意，“less than kind”更是意味深长，有指哈姆雷特认为克劳迪斯并非自己一类人，其居心不良，实非善类之义；也指克劳迪斯急娶新寡嫂子，无情无义，违背人伦，不合法则。笔者将这一句处理成“少了人味的亲情”，在对比中强化了讽刺色彩和反讽意味。这传递出了哈姆雷特的疑惑与愤懑，对叔父克劳迪斯的指责。
这样的处理，形式上充分照应了原文的文字游戏，虽然比较直白，但能让观众直接感受哈姆雷特的内心，可以明显地强化戏剧冲突，让观众预感到：哈姆雷特和其叔父，势必将有你死我活的斗争。
接下来，僭王与哈姆雷特继续交锋：
King：How is it that the clouds still hang on you
HAMLET：Not so， my lord， I am too much in the sun.
研究者指出，“这里可以看出莎士比亚运用双关语的巧妙”，“表面上是回答国王的话，却又同时精确地显露他内心的不悦”，并强调“sun”和“son”谐音双关，既指“太阳”，又指“儿子”。但研究者对clouds的双关注意较少，或许认为“How is it that the clouds still hang on you”中clouds的仅是情绪的“乌云”，故未多做探究。如梁实秋、朱生豪、卞之琳译为“愁云”，译出了比喻义，但没反映出clouds的双关含义，这让读者只能注意到哈姆雷特满脸阴沉的愁绪。孙大雨译为“怎么阴云还笼罩在你头顶上”，已经注意到了句中的双关，但不准确，忽略了clouds对哈姆雷特身着丧服的暗指。本句的 “still ”以及后文哈姆雷特紧接着对他母亲说的“inky cloak”“customary suits of solemn black”都指出了这里的clouds与丧服有关，共同特征都为黑色。当时，刚举行了老国王的丧礼，宫殿内，克劳迪斯新婚大典，大家都迅速换掉丧服，穿上了适合婚礼的华冠丽服。唯独哈姆雷特丧服在身，与喜宴不协调。这显然让僭王注意到他特别的对抗，也让戏剧冲突更有张力。哈姆雷特黑色身着丧袍，如“乌云”（“clouds”）笼罩；而其他人才参加老国王的丧礼不久，为参加新国王婚宴，迅速换上了华冠丽服，如“太阳”般耀眼。这又形成了鲜明的对比。那么，“in the sun”已经不是一语双关，而是“三关”了——哈姆雷特受不了僭王假惺惺的“慈晖”对“儿子”的关心，也受不了婚宴的各种盛装，更受不了僭王称呼自己为“儿”。许多名家对“in the sun”的处理只注意了“太阳”或“阳光”义，将其他含义丢失。卞之琳译为“太阳大，受不了这个热劲‘儿’”，孙大雨译为“骄阳如汤泼面，油灌耳”力图使用谐音双关，但似乎有些牵强，如在舞台上，“热劲‘儿’”的“儿”不念成儿化音估计也别扭，观众很难意识到它暗含“儿子”的意思。而舞台上一句“油灌耳”，很难让人及时领会出其奥妙。
笔者认为，翻译这句时，要充分考虑对话者的说话场景及舞台场景，力争转换出比较对等且流畅自然的双关译文。如处理成“我这儿的太阳够多啦”，大致能传递原文“三关”的审美效果。在舞台上，“这儿”做重音、停顿处理，“这里”及“所谓的这个儿子”的双关含义就传递出来了，哈姆雷特针对前文克劳迪斯呼其为my son的不满可见一斑，“太阳”暗含的多重含义就容易让人领会。
这里，笔者将自己这几句的处理呈现于下，以抛砖引玉。
王：但现在，我的亲人哈姆雷特，我的儿呀——
哈 [旁白]：多了称谓的亲戚，少了人味的亲情。
王：怎么乌云还笼罩你身？
哈：不，陛下；我这儿的太阳够多啦。
哈姆雷特出场台词，包括国王的独白在内，短短四句话，多种语言技巧运用得炉火纯青，显示了巨大的语言魅力，体现了作者丰富的语言智慧。当然，在莎剧翻译实践中，译文与原文在形式和内容上形成完全对等非常困难，但前贤做了很多工作，让我们可以比较容易把握原文的信息、情感，在此基础上，进一步努力，也能感受得到更多的审美愉悦。
参考文献：
[1] 周晔.从《哈姆雷特》多个中译本看文学翻译中双关的处理策略[J].中国翻译，2008（6）：43-48.
[2] 刘源.浅析莎剧《哈姆雷特》中的语言变异及其翻译——以梁实秋的译本为例[J].大众文艺，2009（1）：117.
[3] 苗禾，王桂菊.《哈姆雷特》中各种双关语的应用[J].东京文学，2009（7）：12-13.
[4] 谢世坚，郭帆.莎剧中平行对照修辞及其汉译研究[J].宜春学院学报，2015（10）：68-72.
[5] 杜瑟.从容易译错的词到哈姆雷特[DB/CD].https：//www. douban.com/note/701679879/， 2018-12-28/2019-09-21.
[6] 李廷斌改写.哈姆雷特·罗密欧与朱丽叶[M].南京：南京大学出版社，2016.
作 者： 李廷斌，江苏省南京市天印高级中学中学一级教师，研究方向：语言文字。
编 辑：水涓 E-mail：[email protected]
关键词：哈姆雷特 语言技巧 双关 双声 翻译
文艺复兴时期的英国作家普遍喜爱玩弄文字游戏，莎士比亚更是顶级高手。在他的戏剧作品中，其语言机锋比比皆是，精彩纷呈，让读者咀嚼作品，更觉余味悠长。但是，在翻译实践中，我们很难精确地将原文的神韵完全传递出来。如果我们把原文和各种译文拿来比较分析，就会发现一些端倪。例如，《哈姆雷特》中，哈姆雷特出场的对白及他与国王的对白，作者运用了多种语言技巧，如双关的修辞手法，对比的表现手法，叠韵、双声的音节，整句的形式，等等。对这几句台词仔细分析，窥斑见豹，可以让我们充分领略莎士比亚这位语言大师惊人的语言力量。
下面，我们先看看原文以及几位名家译文。
原文：
King：But now， my cousin Hamlet， and my son—
Hamlet[Aside]： A little more than kin， and less than kind！
King：How is it that the clouds still hang on you
Hamlet：Not so， my lord.I am too much in the sun.
朱生豪译文：
王：可是来，我的侄儿哈姆莱特，我的孩子——
哈[旁白]：超乎寻常的亲族，漠不相干的路人。
王：为什么愁云依旧笼罩在你的身上？
哈：不，陛下；我已经在太阳里晒得太久了。
梁实秋译文：
王：现在，我的侄子哈姆雷特，也是我的儿子，——
哈[旁白]：比侄子是亲些，可是还算不得儿子。
王：怎么，你脸上还是罩着一层愁云？
哈：不是的，陛下；我受的阳光太多了。
卞之琳译文：
王：得，哈姆雷特，我的侄子，我的儿——
哈[旁白]：亲上加亲，越亲越不相亲！
王：你怎么还是让愁云惨雾罩着你？
哈：陛下，太阳大，受不了这个热劲“儿”。
孙大雨译文：
王：但现在，我侄儿哈姆雷特，我的儿
哈 [旁白]：比亲戚过了头，要说亲人还不够。
王：怎么阴云还笼罩在你头顶上？
哈：并不，大王；骄阳如汤泼面，油灌耳。
“A little more than kin， and less than kind”这句话是哈姆雷特的第一句台词，在全剧中有着重要作用。它句式较为整齐，运用了对比及句内叠韵（A little more than/less than）、双声及双关（kin/kind），表层是文字游戏。深层意义是“通过双关曲折而微妙地表现哈姆雷特此时既恨且疑的心情”，哈姆雷特对父亲暴死本有怀疑，再加上叔父僭位娶母，更是大为不满。前贤对此有多种译法，各有千秋，但也有不足，比如双关、双声都没有明显体现。孙大雨将此句翻译为“比亲戚过了头，要说亲人还不够”。其中“亲戚”保留了原文的双声修辞，但“亲人”并非汉语中严格意义的双声词。卞之琳的译文，不少学者认为“人物内心活动似乎过于直白”。笔者认为，舞台语言的处理，能让观众一听就明白，并余味深长，这也是很可取的。受卞译的启示，笔者曾处理成“亲上加亲的亲戚，淡之又淡的亲情”——“亲情”，就是“亲戚”的读音加一个“ng”，很接近原文中“kind”就是“kin”加上一个“d”的形、句末双声等手法。但这样没有兼顾原文的句间叠韵（more than/less than），而处理为“多了点称谓的亲戚，少了些人味的亲情”，前半句承前“my cousin Hamlet， and my son”補充出“称谓”，后半句将“kind”变通为“人味”与“亲情”，“人味”与“称谓”属于叠韵词，这样在形式上更接近原文的结构。
“kind”意思有“符合自然法则的”“友善的”“有亲属关系的”之意，“less than kind”更是意味深长，有指哈姆雷特认为克劳迪斯并非自己一类人，其居心不良，实非善类之义；也指克劳迪斯急娶新寡嫂子，无情无义，违背人伦，不合法则。笔者将这一句处理成“少了人味的亲情”，在对比中强化了讽刺色彩和反讽意味。这传递出了哈姆雷特的疑惑与愤懑，对叔父克劳迪斯的指责。
这样的处理，形式上充分照应了原文的文字游戏，虽然比较直白，但能让观众直接感受哈姆雷特的内心，可以明显地强化戏剧冲突，让观众预感到：哈姆雷特和其叔父，势必将有你死我活的斗争。
接下来，僭王与哈姆雷特继续交锋：
King：How is it that the clouds still hang on you
HAMLET：Not so， my lord， I am too much in the sun.
研究者指出，“这里可以看出莎士比亚运用双关语的巧妙”，“表面上是回答国王的话，却又同时精确地显露他内心的不悦”，并强调“sun”和“son”谐音双关，既指“太阳”，又指“儿子”。但研究者对clouds的双关注意较少，或许认为“How is it that the clouds still hang on you”中clouds的仅是情绪的“乌云”，故未多做探究。如梁实秋、朱生豪、卞之琳译为“愁云”，译出了比喻义，但没反映出clouds的双关含义，这让读者只能注意到哈姆雷特满脸阴沉的愁绪。孙大雨译为“怎么阴云还笼罩在你头顶上”，已经注意到了句中的双关，但不准确，忽略了clouds对哈姆雷特身着丧服的暗指。本句的 “still ”以及后文哈姆雷特紧接着对他母亲说的“inky cloak”“customary suits of solemn black”都指出了这里的clouds与丧服有关，共同特征都为黑色。当时，刚举行了老国王的丧礼，宫殿内，克劳迪斯新婚大典，大家都迅速换掉丧服，穿上了适合婚礼的华冠丽服。唯独哈姆雷特丧服在身，与喜宴不协调。这显然让僭王注意到他特别的对抗，也让戏剧冲突更有张力。哈姆雷特黑色身着丧袍，如“乌云”（“clouds”）笼罩；而其他人才参加老国王的丧礼不久，为参加新国王婚宴，迅速换上了华冠丽服，如“太阳”般耀眼。这又形成了鲜明的对比。那么，“in the sun”已经不是一语双关，而是“三关”了——哈姆雷特受不了僭王假惺惺的“慈晖”对“儿子”的关心，也受不了婚宴的各种盛装，更受不了僭王称呼自己为“儿”。许多名家对“in the sun”的处理只注意了“太阳”或“阳光”义，将其他含义丢失。卞之琳译为“太阳大，受不了这个热劲‘儿’”，孙大雨译为“骄阳如汤泼面，油灌耳”力图使用谐音双关，但似乎有些牵强，如在舞台上，“热劲‘儿’”的“儿”不念成儿化音估计也别扭，观众很难意识到它暗含“儿子”的意思。而舞台上一句“油灌耳”，很难让人及时领会出其奥妙。
笔者认为，翻译这句时，要充分考虑对话者的说话场景及舞台场景，力争转换出比较对等且流畅自然的双关译文。如处理成“我这儿的太阳够多啦”，大致能传递原文“三关”的审美效果。在舞台上，“这儿”做重音、停顿处理，“这里”及“所谓的这个儿子”的双关含义就传递出来了，哈姆雷特针对前文克劳迪斯呼其为my son的不满可见一斑，“太阳”暗含的多重含义就容易让人领会。
这里，笔者将自己这几句的处理呈现于下，以抛砖引玉。
王：但现在，我的亲人哈姆雷特，我的儿呀——
哈 [旁白]：多了称谓的亲戚，少了人味的亲情。
王：怎么乌云还笼罩你身？
哈：不，陛下；我这儿的太阳够多啦。
哈姆雷特出场台词，包括国王的独白在内，短短四句话，多种语言技巧运用得炉火纯青，显示了巨大的语言魅力，体现了作者丰富的语言智慧。当然，在莎剧翻译实践中，译文与原文在形式和内容上形成完全对等非常困难，但前贤做了很多工作，让我们可以比较容易把握原文的信息、情感，在此基础上，进一步努力，也能感受得到更多的审美愉悦。
参考文献：
[1] 周晔.从《哈姆雷特》多个中译本看文学翻译中双关的处理策略[J].中国翻译，2008（6）：43-48.
[2] 刘源.浅析莎剧《哈姆雷特》中的语言变异及其翻译——以梁实秋的译本为例[J].大众文艺，2009（1）：117.
[3] 苗禾，王桂菊.《哈姆雷特》中各种双关语的应用[J].东京文学，2009（7）：12-13.
[4] 谢世坚，郭帆.莎剧中平行对照修辞及其汉译研究[J].宜春学院学报，2015（10）：68-72.
[5] 杜瑟.从容易译错的词到哈姆雷特[DB/CD].https：//www. douban.com/note/701679879/， 2018-12-28/2019-09-21.
[6] 李廷斌改写.哈姆雷特·罗密欧与朱丽叶[M].南京：南京大学出版社，2016.
作 者： 李廷斌，江苏省南京市天印高级中学中学一级教师，研究方向：语言文字。
编 辑：水涓 E-mail：[email protected]