龙套，也叫文堂，是传统戏曲中扮演兵卒、夫役等群众角色的统称；由于所穿都是各色龙套衣饰而得名。现在大家将其引申为各类组织、团体或班子中的边缘角色或非主要角色。与龙套对应的是主角，主角光彩夺目，龙套就显得黯然失色。
　　但这并不意味着龙套就不重要，更不是可有可无。将主角与龙套的关系比喻为红花与绿叶，很有道理。红花固然鲜艳夺目，如果少了绿叶扶持，赤裸裸的红花不仅显得形单影只，甚至给^流水飘零的感觉。陪伴的绿叶如果缺乏精气神，耷拉着、萎缩着，也给^花期将尽之感；绿叶春意盎然，紅花才能显示勃勃生机。
　　所以，跑好龙套，非常重要。
　　首先，无论是组织、团体，还是任何班子中，主角永远只有一个，次要—点的副角也是少数，大多数和绝大多数，只能是龙套的角色。这就像是无论多长的长龙只有—个龙头，无论多高的参天大树只有一根主干一样。
　　陈佩斯和朱时茂演的小品《主角与配角》，生动地演示了配角不甘于位，处处与主角抢戏，从而导致整个戏无法唱下去的滑稽故事。一个戏演砸了，失败的不仅是主角，配角也一样是失败者。一个成功的戏，观众也绝不会只记住主角，配角的出色表现同样让人印象深刻。要不戏剧奖项怎么会有“最佳配角奖”呢？
　　一个班子里，同样有主角与配角之分。负责决策和参与决策的只是少数人，多数只是执行者。如果一人一个主意，各吹各的调，那这个班子就是乌合之众，成就不了任何事业。有句俗话说得好：你补台我补台好戏连台，仿拆台我拆台一起垮台。
　　其次，龙套不可或缺，龙套的重要l生也.不言而喻。没有士兵的司令是“光杆”，战胜不了任何敌人。没有龙套的主角形单影只，演绎不了任何波澜壮阔的剧情。越是宏大的场面，越是需要众多的龙套，即配角；越是伟大的事业，也越是需要各个方面的参与者。众人拾柴火焰高，即此之谓也。
　　第三，龙套与主角并非一成不变，他们在一定条件下是相互转化的。一个新人到一个新单位，往往是从打杂、打下手，到逐渐进入主业，担当重要任务，到独当一面的。很多艺人，老一代的如侯宝林、王心刚、李雪健、李谷一等，新一代的如周星驰、周润发、巩俐、刘德华等，都是从龙套到主角，从小角色到大明星的。新陈代谢是客观规律。当一个人的年岁渐长，工作能力和创造能力都开始走下坡路的时候，他也就开始从舞台的中央向边缘撤退，直到退出舞台，将舞台交给新崛起的一代人。
　　对于努力与奋斗，有人冷峻地告诫：倾尽心力，也是龙套。但是，一个人如果连龙套都跑不好，或者不屑于跑龙套，是无缘成为主角的。甚至可以说，是否甘于、乐于把龙套跑好，是决定一个人能否成为光彩夺目的主角的先决条件。当然，或许有的人终其一生只是龙套，但能在自己的岗位上自始至终跑好龙套，同样是很难得的。