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摘 要：新诗用韵的功能为诗论者所忽视；然而诗韵自成系统，是诗中不可忽视的因素。以卞之琳为代表的新诗人，在诗韵的排列上作出许多尝试；新诗韵的作用就在于减轻意义的重量，使诗歌获得超越意义的审美效果。
关键词：新诗 用韵 语音时间 卞之琳 审美效果
一、关于新诗用韵的几种态度
关于新诗用韵，有的作家持反对的态度。戴望舒说：“韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的。” ①他认为“诗不能借重音乐，要去了音乐的成分”，②而韵恰好是最具有音乐性的成分。戴望舒似乎并不因此反对诗有韵律，只是“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上” ③“新诗最重要的是诗情上的nuance而不是字句上的nuance” ④。
有的作家则保持中立。朱自清在《新诗杂话》里专门辟出《诗韵》一章，第一段就说：
再说旧诗词曲的形式保存在新诗里，除少数句调还见于初期新诗里以外，就没有别的，只有韵脚。這值得注意。新诗独独的接受了这一宗遗产，足见中国诗还在需要韵，而且可以说中国诗总在需要韵。②
有的论者则选择忽视。奇怪的是，持这一态度的诗论者中常有支持格律运动的。闻一多在《诗的格律》里说：
诗的所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律。莎土比亚的诗剧里往往遇见情绪紧张到万分的时候，便用韵语来描写。歌德作《浮士德》也曾用同类的手段，在他致席勒的信里并且提到了这一层。韩昌黎‘得窄韵则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇……③
音尺作为汉语格律的主要来源是不充足的。朱光潜有言：“中国诗的节奏有赖于韵，与法文诗的节奏有赖于韵，理由是相同的：轻重不分明，音节易散漫，必须借韵的回声来点明、呼应和贯串。” ④
实际上，现代诗韵自成系统，其功能与语义、意象的作用是平行的而非附属的。西人兰色姆在《新批评》里说：
韵律是诗文中的一个突出要素，在散文中则告阙如。我认为，对于已窥堂奥的读者，它应似一个必然要求，在字句的推敲中，它所起的决定作用足以影响逻辑话语。但是由于逻辑仍然存在，于是在同样的文字中同时存在一个语音文本和一个语义或逻辑文本。⑤
我将以他的意见为基础，以卞之琳的诗歌为例，说一下我所认为的诗韵功能，集中在韵对时间与空间两个宏观层面的调控功能上。
二、押韵的功能——以卞之琳诗为例
诗有两种时间：语义时间和语音时间。诗的语音时间未必符合语义时间。而脚韵由于其特殊的位置，往往最能够调控语音时间的行进。具体来说，这种调控就是延续和中断。上下两诗行，如果叶韵，时间就得以延续；如果换韵，时间就会中断。时间的中断，往往会加强空间的效果，所以韵的使用也具有空间性效果。
（一）ABBA韵式
先看《苦雨》一诗：
茶馆老王懒得没开门；
小周躲在屋檐下等候，
隔了空洋车一排檐溜。
一把伞拖来了一个老人——
“早啊，今天还想卖烧饼？”
“卖不了什么也得走走。” ⑥
这首诗前四行押韵，韵式为ABBA，通称“抱韵”。这一韵式的特点，是在整体断裂的时间中，夹杂着一个完整的时间片段。但短暂的时间的捏合，却显示出整体上的断裂感。这首诗最后两行不押韵，进一步加强了时间断裂的效果。读者仿佛能感受到时间停滞了的沉闷。而沉闷的效果，与诗的语义相协调：
连续的雨天没有茶客，也没有叫车的，没有人要买烧饼。二人却执着地‘等’……事实上他们知道等也差不多是空等，这个无望等待的小片段，已经具有人生的象征意味。⑦116
ABBA韵会进一步缩减为ABA韵。这一韵式抽去了完整的时间片段，时间断裂感更明显。《寒夜》中就采用了这个韵式：
一炉火。一屋灯光（A）
老陈捧着个茶杯，（B）
对面坐的是老张。（A）
老张衔着个烟卷。（C）
老陈喝完了热水。（B）
他们（眼皮已半掩）（C）
看着青烟飘荡的（D）
消着，又（像带着醉）（B）
看着煤块很黄的（D）
这首诗每三行为一个押韵单元，韵式为ABA、CBC、DBD……以此类推。每一单元内第二行都押i韵，一、三行同一单元内押韵，不同单元押不同韵。从形式上看，同一单元内既不能形成完整的时间片段，不同单元又因为一、三句押不同的韵，因而几乎失去了时间上的联系。而这首诗在语义恰是强调场景（空间）以及场景间的对比：
像《寒夜》这样小说化的戏剧性场景，完全通过客观场景的叙述与描写，通过场景中不同成分的对立关系传达诗人内心的感触。寒夜对炉枯坐，无所事事，无所思虑，懒散而闷昏，舒适且将消融于那点微醺，突然一句钟声，一声‘下雪了，真大’，直似棒喝，得一激灵，顿觉一股森寒之气逼人而来，带点欣喜，带点惊悚，此种意味，可意会而难尽以言传。⑦115
（二）AABA韵式
唐湜所指出的，在《九歌》中就已出现了该韵式，而“四行押‘AABA’的脚韵，还大大影响了后代诗的音韵组织。” ⑧这种影响到了新诗人那里还存在着。举卞之琳两首诗为例：
《归》
像一个天文家离开了望远镜，
从热闹中出来闻自己的足音。
莫非在自己圈子外的圈子外？
伸向黄昏去的路像一段灰心。⑨
《第一盏灯》
鸟吞小石子可以磨食品。
兽畏火。人养火乃有文明。
与太阳同起同睡的有福了，
可是我赞美人间第一盏灯。⑩
这种韵式的特点，是在时间整体的延续中有一个小的中断，中断后又复归于和谐。这里的中断往往提示了上升或转折的动机。《归》之中，前一、二行构成一个明喻，第四行构成一个明喻，第三行却没用喻，是疏远了感性形象的的玄思，诗意在这里得到了哲理化的上升。然而这一行诗的美感却不在它的结构功能中。第三行由于不叶韵，导致语音时间中断，使得这一行诗自然地从行进着的整体时间中脱离了出来，形成一个独立的空间。这一独立空间容易引起“凝视”的审美效果。从诗的艺术手段上讲，这一行也正是从意象的“热闹中”出来，如一个局外人，凝视自己的内部生命。在《第一盏灯》中，如果关注语义时间的话，则“鸟吞……食品”，“兽畏火”在先；“人养火……文明”，以及“可是……第一盏灯”是过去。第三行对第二行构成一个倒叙。其时间点在过去。它是从人类文明发轫的时刻向过去回顾，所以在逻辑上，第三行隶属于第二行。可语音时间在第三行中断了，从而使它挣脱了前一行的逻辑约束，并与后一行相断裂。原本第三行只是为衬托第四行中“第一盏灯”的价值。然而因为它位于时间断裂处的独立空间中，这行诗自身的美感被强化了：人在未有文明之时，虽受自然束缚，然而与万物为一；等有了“第一盏灯”，却已离开了自然，成了孤独的个体。“与太阳同起同睡”一句会让现代人产生对于过去的“乡愁”。因而此诗虽试图传达对于“第一盏灯”的信仰，然而与主旨不符的第三行却因为处在独立空间之中，产生了引人“凝视”的效果。 （三）AABB韵式
如《寂寞》：
乡下小孩子怕寂寞，
枕头边养一只蝈蝈；
长大了在城里操劳，
他买了一个夜明表。
小时候他常常艳羡
墓草做蝈蝈的家园；
如今他死了三小时，
夜明表还不曾休止。
AABB韵很能体现时间的完整性，然而这完整性体现在单个的时间片段上，不同时间片段间却是割裂与对抗。这一首《寂寞》以四个完整的时间片段构成，片段之间界限分明。而语义时间却是绵延着。一二行与三四行在语义上有一个表示时间行进的词：“长大了”；而五六行与七八行也有表示时间前后相继的词：“小时候”和“如今”。可是语音时间，却由于韵脚的转换，截断了时间的自然延续，延展着的语义在时间上成了并列着的东西。于是重要的不再是前后相继的事实，而是事实之间的关系。界限分明的押韵片段将语义单位间的关系，从时间中直接抽出，将其压缩；语义片段间的对立因而得以是浓缩的、提纯的。再回到这首诗的语义上，会发现每段的后两行不仅是前两行在时間上的延续，而且还是一、二行语义程度的加深，甚至可以说后两行是隐喻，指涉前两行的内容。押韵的作用就在于割断了这样一种指涉的关系，使作为喻体的后两行脱离喻本即前两行，而获得独立。读者因此能够关注诗歌形象本身，而不至于受形式逻辑的束缚。
三、结语
新诗韵的排列方式是最不同于旧诗的。以卞之琳为代表，新诗诗人在韵的排列上作了许多实验。尽管有些韵式旧诗词也有，然而那多是对现成的调子，进行模式化的使用，不像新诗的韵式那样具有独创性的文本价值。新诗韵式的主要作用是通过语音时间的延续与中断，对语义进行分割。这种分割既为语义提供了文本实现形式，又扭曲了语义的自然状态，从而降低了语义的重要性，迫使读者能够关注语义之外的纯属于诗美的因素。
注释
① 戴望舒.诗论零扎[A]//戴望舒.望舒草[M].人民文学出版社，2000：59.
② 朱自清.新诗杂论[M].三联书店，1984：106.
③ 闻一多.诗的格律[A]//晨报副镌[J].1926（56）.
④ 朱光潜.诗论[M].三联书店，1984：193.
⑤ 兰色姆，著.王腊宝，张哲，译.新批评[M].江苏教育出版社，2006：20.
⑥ 卞之琳.苦雨[A]//鱼目集[A].上海：文化生活出版社，1936，3：21.//刘祥安.卞之琳：在混乱中寻求秩序[M].北京：文津出版社，2007：15-116.
⑦ 刘祥安.卞之琳：在混乱中寻求秩序[M].北京：文津出版社，2007.
⑧ 唐湜.新意度集[C].三联书店，1990：26.
⑨ 卞之琳.归[A]//十年诗草[M].安徽教育出版社，2007：51.
⑩ 卞之琳.第一盏灯[A]//十年诗草[M].安徽教育出版社，2007：61.
11 卞之琳.寂寞[A]//十年诗草[M].安徽教育出版社，2007：25.
参考文献
[1] 戴望舒.望舒草[M].北京：人民文学出版社，2000.
[2] 废名，著.陈子善，编订.论新诗及其他[M].沈阳：辽宁教育出版社，1998.
[3] 朱自清.新诗杂论[M].北京：三联书店出版社，1984.
[4] 闻一多.诗的格律[J].晨报副镌，1926（56）.
[5] 朱光潜.诗论[M].北京：三联书店出版社，1984.
关键词：新诗 用韵 语音时间 卞之琳 审美效果
一、关于新诗用韵的几种态度
关于新诗用韵，有的作家持反对的态度。戴望舒说：“韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的。” ①他认为“诗不能借重音乐，要去了音乐的成分”，②而韵恰好是最具有音乐性的成分。戴望舒似乎并不因此反对诗有韵律，只是“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上，而在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上” ③“新诗最重要的是诗情上的nuance而不是字句上的nuance” ④。
有的作家则保持中立。朱自清在《新诗杂话》里专门辟出《诗韵》一章，第一段就说：
再说旧诗词曲的形式保存在新诗里，除少数句调还见于初期新诗里以外，就没有别的，只有韵脚。這值得注意。新诗独独的接受了这一宗遗产，足见中国诗还在需要韵，而且可以说中国诗总在需要韵。②
有的论者则选择忽视。奇怪的是，持这一态度的诗论者中常有支持格律运动的。闻一多在《诗的格律》里说：
诗的所以能激发情感，完全在它的节奏；节奏便是格律。莎土比亚的诗剧里往往遇见情绪紧张到万分的时候，便用韵语来描写。歌德作《浮士德》也曾用同类的手段，在他致席勒的信里并且提到了这一层。韩昌黎‘得窄韵则不复傍出，而因难见巧，愈险愈奇……③
音尺作为汉语格律的主要来源是不充足的。朱光潜有言：“中国诗的节奏有赖于韵，与法文诗的节奏有赖于韵，理由是相同的：轻重不分明，音节易散漫，必须借韵的回声来点明、呼应和贯串。” ④
实际上，现代诗韵自成系统，其功能与语义、意象的作用是平行的而非附属的。西人兰色姆在《新批评》里说：
韵律是诗文中的一个突出要素，在散文中则告阙如。我认为，对于已窥堂奥的读者，它应似一个必然要求，在字句的推敲中，它所起的决定作用足以影响逻辑话语。但是由于逻辑仍然存在，于是在同样的文字中同时存在一个语音文本和一个语义或逻辑文本。⑤
我将以他的意见为基础，以卞之琳的诗歌为例，说一下我所认为的诗韵功能，集中在韵对时间与空间两个宏观层面的调控功能上。
二、押韵的功能——以卞之琳诗为例
诗有两种时间：语义时间和语音时间。诗的语音时间未必符合语义时间。而脚韵由于其特殊的位置，往往最能够调控语音时间的行进。具体来说，这种调控就是延续和中断。上下两诗行，如果叶韵，时间就得以延续；如果换韵，时间就会中断。时间的中断，往往会加强空间的效果，所以韵的使用也具有空间性效果。
（一）ABBA韵式
先看《苦雨》一诗：
茶馆老王懒得没开门；
小周躲在屋檐下等候，
隔了空洋车一排檐溜。
一把伞拖来了一个老人——
“早啊，今天还想卖烧饼？”
“卖不了什么也得走走。” ⑥
这首诗前四行押韵，韵式为ABBA，通称“抱韵”。这一韵式的特点，是在整体断裂的时间中，夹杂着一个完整的时间片段。但短暂的时间的捏合，却显示出整体上的断裂感。这首诗最后两行不押韵，进一步加强了时间断裂的效果。读者仿佛能感受到时间停滞了的沉闷。而沉闷的效果，与诗的语义相协调：
连续的雨天没有茶客，也没有叫车的，没有人要买烧饼。二人却执着地‘等’……事实上他们知道等也差不多是空等，这个无望等待的小片段，已经具有人生的象征意味。⑦116
ABBA韵会进一步缩减为ABA韵。这一韵式抽去了完整的时间片段，时间断裂感更明显。《寒夜》中就采用了这个韵式：
一炉火。一屋灯光（A）
老陈捧着个茶杯，（B）
对面坐的是老张。（A）
老张衔着个烟卷。（C）
老陈喝完了热水。（B）
他们（眼皮已半掩）（C）
看着青烟飘荡的（D）
消着，又（像带着醉）（B）
看着煤块很黄的（D）
这首诗每三行为一个押韵单元，韵式为ABA、CBC、DBD……以此类推。每一单元内第二行都押i韵，一、三行同一单元内押韵，不同单元押不同韵。从形式上看，同一单元内既不能形成完整的时间片段，不同单元又因为一、三句押不同的韵，因而几乎失去了时间上的联系。而这首诗在语义恰是强调场景（空间）以及场景间的对比：
像《寒夜》这样小说化的戏剧性场景，完全通过客观场景的叙述与描写，通过场景中不同成分的对立关系传达诗人内心的感触。寒夜对炉枯坐，无所事事，无所思虑，懒散而闷昏，舒适且将消融于那点微醺，突然一句钟声，一声‘下雪了，真大’，直似棒喝，得一激灵，顿觉一股森寒之气逼人而来，带点欣喜，带点惊悚，此种意味，可意会而难尽以言传。⑦115
（二）AABA韵式
唐湜所指出的，在《九歌》中就已出现了该韵式，而“四行押‘AABA’的脚韵，还大大影响了后代诗的音韵组织。” ⑧这种影响到了新诗人那里还存在着。举卞之琳两首诗为例：
《归》
像一个天文家离开了望远镜，
从热闹中出来闻自己的足音。
莫非在自己圈子外的圈子外？
伸向黄昏去的路像一段灰心。⑨
《第一盏灯》
鸟吞小石子可以磨食品。
兽畏火。人养火乃有文明。
与太阳同起同睡的有福了，
可是我赞美人间第一盏灯。⑩
这种韵式的特点，是在时间整体的延续中有一个小的中断，中断后又复归于和谐。这里的中断往往提示了上升或转折的动机。《归》之中，前一、二行构成一个明喻，第四行构成一个明喻，第三行却没用喻，是疏远了感性形象的的玄思，诗意在这里得到了哲理化的上升。然而这一行诗的美感却不在它的结构功能中。第三行由于不叶韵，导致语音时间中断，使得这一行诗自然地从行进着的整体时间中脱离了出来，形成一个独立的空间。这一独立空间容易引起“凝视”的审美效果。从诗的艺术手段上讲，这一行也正是从意象的“热闹中”出来，如一个局外人，凝视自己的内部生命。在《第一盏灯》中，如果关注语义时间的话，则“鸟吞……食品”，“兽畏火”在先；“人养火……文明”，以及“可是……第一盏灯”是过去。第三行对第二行构成一个倒叙。其时间点在过去。它是从人类文明发轫的时刻向过去回顾，所以在逻辑上，第三行隶属于第二行。可语音时间在第三行中断了，从而使它挣脱了前一行的逻辑约束，并与后一行相断裂。原本第三行只是为衬托第四行中“第一盏灯”的价值。然而因为它位于时间断裂处的独立空间中，这行诗自身的美感被强化了：人在未有文明之时，虽受自然束缚，然而与万物为一；等有了“第一盏灯”，却已离开了自然，成了孤独的个体。“与太阳同起同睡”一句会让现代人产生对于过去的“乡愁”。因而此诗虽试图传达对于“第一盏灯”的信仰，然而与主旨不符的第三行却因为处在独立空间之中，产生了引人“凝视”的效果。 （三）AABB韵式
如《寂寞》：
乡下小孩子怕寂寞，
枕头边养一只蝈蝈；
长大了在城里操劳，
他买了一个夜明表。
小时候他常常艳羡
墓草做蝈蝈的家园；
如今他死了三小时，
夜明表还不曾休止。
AABB韵很能体现时间的完整性，然而这完整性体现在单个的时间片段上，不同时间片段间却是割裂与对抗。这一首《寂寞》以四个完整的时间片段构成，片段之间界限分明。而语义时间却是绵延着。一二行与三四行在语义上有一个表示时间行进的词：“长大了”；而五六行与七八行也有表示时间前后相继的词：“小时候”和“如今”。可是语音时间，却由于韵脚的转换，截断了时间的自然延续，延展着的语义在时间上成了并列着的东西。于是重要的不再是前后相继的事实，而是事实之间的关系。界限分明的押韵片段将语义单位间的关系，从时间中直接抽出，将其压缩；语义片段间的对立因而得以是浓缩的、提纯的。再回到这首诗的语义上，会发现每段的后两行不仅是前两行在时間上的延续，而且还是一、二行语义程度的加深，甚至可以说后两行是隐喻，指涉前两行的内容。押韵的作用就在于割断了这样一种指涉的关系，使作为喻体的后两行脱离喻本即前两行，而获得独立。读者因此能够关注诗歌形象本身，而不至于受形式逻辑的束缚。
三、结语
新诗韵的排列方式是最不同于旧诗的。以卞之琳为代表，新诗诗人在韵的排列上作了许多实验。尽管有些韵式旧诗词也有，然而那多是对现成的调子，进行模式化的使用，不像新诗的韵式那样具有独创性的文本价值。新诗韵式的主要作用是通过语音时间的延续与中断，对语义进行分割。这种分割既为语义提供了文本实现形式，又扭曲了语义的自然状态，从而降低了语义的重要性，迫使读者能够关注语义之外的纯属于诗美的因素。
注释
① 戴望舒.诗论零扎[A]//戴望舒.望舒草[M].人民文学出版社，2000：59.
② 朱自清.新诗杂论[M].三联书店，1984：106.
③ 闻一多.诗的格律[A]//晨报副镌[J].1926（56）.
④ 朱光潜.诗论[M].三联书店，1984：193.
⑤ 兰色姆，著.王腊宝，张哲，译.新批评[M].江苏教育出版社，2006：20.
⑥ 卞之琳.苦雨[A]//鱼目集[A].上海：文化生活出版社，1936，3：21.//刘祥安.卞之琳：在混乱中寻求秩序[M].北京：文津出版社，2007：15-116.
⑦ 刘祥安.卞之琳：在混乱中寻求秩序[M].北京：文津出版社，2007.
⑧ 唐湜.新意度集[C].三联书店，1990：26.
⑨ 卞之琳.归[A]//十年诗草[M].安徽教育出版社，2007：51.
⑩ 卞之琳.第一盏灯[A]//十年诗草[M].安徽教育出版社，2007：61.
11 卞之琳.寂寞[A]//十年诗草[M].安徽教育出版社，2007：25.
参考文献
[1] 戴望舒.望舒草[M].北京：人民文学出版社，2000.
[2] 废名，著.陈子善，编订.论新诗及其他[M].沈阳：辽宁教育出版社，1998.
[3] 朱自清.新诗杂论[M].北京：三联书店出版社，1984.
[4] 闻一多.诗的格律[J].晨报副镌，1926（56）.
[5] 朱光潜.诗论[M].北京：三联书店出版社，1984.