论文部分内容阅读
摘 要：《草原之夜》这一歌曲曾被国内外称为“东方小夜曲”，是以新疆兵团为背景而创作的，具有特殊的文化内涵。整首歌曲在表现当中，还融入了我国的民歌艺术表现特点，具有非常独特的音乐语言特点。因此，文章以兵团歌曲《草原之夜》钢琴伴奏创作特点为研究视角，从艺术表现、主要创作特点两方面阐释歌曲《草原之夜》独有的艺术特色，分析《草原之夜》钢琴伴奏创作的完整性、衔接自然等主要特点，希望通过研究能够全面分析此歌曲钢琴伴奏的创作特点，促进现代歌曲创新。
关键词：兵团歌曲;《草原之夜》;钢琴伴奏;创作特点
“美丽的夜色多沉静，草原上只留下我的琴声。想给远方的姑娘写封信，可惜没有邮递员来传情。等到千里雪消融，等到草原上送来春风，可克达拉改变了模样，姑娘就会来伴我的琴声。”《草原之夜》是在1959年由田歌谱曲和张加毅填词所创作的，本是1959年拍摄的大型彩色纪录片《绿色的原野》中的插曲。1959年，《绿色的原野》来到新疆伊犁地区拍摄军垦农场的外景，具体拍摄地点就是“可克达拉”，“可克达拉”是哈萨克语“绿色草原”的意思，也就是现在的伊犁农四师64团场。导演张加毅在散步的过程中常常会听见篝火旁边传来的战士们的一些歌声，这些歌声非常优美动听，让人深受感染，于是张加毅便随即在膝盖上写了八句歌词。田歌则依据当地的维吾尔族的民歌素材《哈莱龙》为其谱了曲调，在当晚就给战士们演唱，这也是《草原之夜》诞生的过程。这首歌曲主要是二位创作者依据当时的情景、亲身感受而创作出来的，同时也能够展现出大草原的魅力夜晚以及兵团劳动者们独有的情怀感受。
一、《草原之夜》独有的艺术特色
（一）《草原之夜》的艺术表现
《草原之夜》拥有着民歌一样的形式短小、歌曲简练的特殊艺术表现特点。在民歌当中，音乐语言主要是从人类的日常生活当中不断提炼、美化进而演变出来的，经过创作者的深入加工以及美化之后，整个歌词变得更加简洁、短小而且通俗易懂。《草原之夜》是这方面的艺术表现典范。这首歌曲的每一句歌词都没能够超过十个字，而且整个句子非常简单，加上整个曲调十分明快，使整个歌曲很容易在众人当中进行流传。
除此之外，《草原之夜》所选主题相对集中，而且整个形象非常鲜明。这样一首歌曲的创作最终的目的就是歌颂劳动者以及祖国的建设者所作出的巨大牺牲与贡献，歌颂其爱情观念。这样一首歌曲通过各不相同的组合乐音，能够更加直接地将内在深厚的情感表现出来，彰显独特的音乐魅力。
（二）《草原之夜》的主要创作特点
首先，《草原之夜》的歌词主要运用了比兴的手法，并且创作寓情于景，描绘的画面质朴且自然，富于想象力。在整个旋律表现上跌宕起伏，而且清新优美。搭配一种舒展性的节奏，能够更加好地对其中的延长音进行表现，丰富整个创作节奏的变化，也促使许多更富于诗意的情绪性的表现，不会因为平铺直叙的音调节奏而受到某种限制。其节奏表现丰富，却并不烦琐而混乱，所表现出来的内容就是在发展过程当中遵循一种美学的发展规律。《草原之夜》从最开始的第一段就运用了自由延长音，也就是从原有的日常生活当中以最单调的呼唤声表现，极具呼唤性并且进一步延长，在之后的每一個乐句当中，时值超过四分音符的音都有一种自由延长的发展趋势，并且保持着一种严格对称性的表现特点。
其次，《草原之夜》在其语言表现上简洁且明快，展现了音乐语言独特的艺术表现特点。音乐主要是为了抒发情感。作为一种特殊的表演艺术，音乐与戏剧艺术、电影相比较，具有更多不确定性的特点。然而，也正是由于这样的一种不确定性，音乐才能够在后期的表演过程当中带给受众充足的想象空间。通过创作者的谱曲，词作和音乐能够更有效地融合在一起，形成一种特殊的音乐表现内容，同时也促使原有的仅仅只是具有文学意义的歌词，在这一过程当中插上音乐的翅膀，并且通过人们自身的听觉器官更直接地作用到人类的心灵深处，进而产生单纯的词作所难以达到的情绪共振的效果，为人们留下更加深刻的印象。由此，在针对歌曲作品进行分析的过程当中，分析歌曲当中的音乐部分也是非常有必要的，能促使人们深化对歌曲作品的理解。
二、兵团歌曲《草原之夜》钢琴伴奏创作的主要特点
声乐钢琴伴奏作为钢琴伴奏领域一个非常重要的分支体系，主要指的是在声乐的演唱以及课程教学当中，通过钢琴弹奏予以伴奏的特殊方式。在这当中，钢琴的伴奏涵盖两个不同的元素：一是乐谱的元素，包括实体乐谱以及以特殊的思维形式所存在的一种乐谱;二是这当中最重要的表现元素，即演奏者这一元素，演奏者通过弹奏表达个人的情感思想。这两种不同的元素之间相互融合、互相促进，进而展现出钢琴伴奏独有的艺术魅力。
（一）兵团歌曲《草原之夜》钢琴伴奏创作的完整性
在兵团歌曲《草原之夜》表现过程当中，钢琴伴奏是极为特殊也是非常重要的。对于演唱者而言，钢琴伴奏在歌曲演唱当中具有非常重要的作用。因为在这当中，人们除了能够听到演唱者的歌音以外，还能够感受到其中的钢琴伴奏效果。在整个演奏过程当中，钢琴伴奏与声乐演唱之间密切相连，由此，如果想要促使整个歌曲更加完美地进行演绎，就离不开与钢琴伴奏的完美融合。声乐的演唱者本人以及钢琴伴奏者之间相互的配合是非常重要的，在演唱准备的过程当中，如果没有相对较长的时间来进行相互磨合就很难呈现非常满意的艺术表现效果。因为这样一首相对完整的作品，在演绎过程当中不同于钢琴独奏曲，也不同于简单的声乐独唱，在许多地方，例如换气口、情感的推进等方面，需要演唱者和钢琴伴奏者在力度上相互协作，共同完成，决定了二者需要形成相应的默契，促使演唱与钢琴之间形成完整的演唱表现。
（二）兵团歌曲《草原之夜》钢琴伴奏衔接自然
演唱者在琴房与伴奏练习的过程当中，需要拿出舞台演奏状态，培养出与钢琴伴奏者之间的默契感。在平时的练习过程当中，前期则需要交代好演唱所用的哪种速度，在哪种区域进行停顿或者减弱处理，而且演唱者与伴奏者都可以依据自身对作品的理解进行讨论。在准备好之后，轻微地点头进而示意钢琴伴奏者，钢琴伴奏者看到演唱者在舞台当中示意的时候，需要给予相应的回应，开始对伴奏进行表演。在对《草原之夜》歌曲进行表演的时候，前奏部分的旋律相对比较欢快，而且整体的流动性也相对较强，钢琴伴奏的声音出来之后，演唱者需要保持良好的状态，进入音乐中，紧跟前奏旋律，将感觉与钢琴伴奏旋律衔接上，进而与之形成更有效的配合。钢琴伴奏的重音出来之后，就促使其能够更加自然地进行结合。
三、结语
在《草原之夜》演奏的过程当中，钢琴伴奏与演唱者之间应当形成密切的协调性与默契感。在后期的演唱过程当中，演唱者虽然会因为某种情绪，或激动，或失控，而导致整个节奏不够稳定，这时候的钢琴伴奏应当紧跟演唱者的节奏，不能再去刻板地表现原谱子的速度。同时，伴奏需要不断地进行调整，进而回到原来的速度，这样就能够进一步保证音乐表演的完整性，促使歌唱者在演唱的时候规避相应的尴尬。演唱者在进行《草原之夜》演唱的时候，需要与钢琴伴奏有效配合，以增强作品表现力。
参考文献：
[1]张杰.浅析声乐钢琴伴奏在声乐演唱中的意义[J].美与时代（下），2010（4）：75-76.
[2]曹梦圆.论歌剧《江姐》声乐演唱中的二度创作[D].昆明：云南艺术学院，2013.
[3]宋戈.论歌剧表演训练对角色塑造的作用[D].石家庄：河北师范大学，2016.
[4]侯梦磊.音乐剧《窈窕淑女》中唱段“I could have danced all night”的音乐特点及演唱分析[D].上海：上海师范大学，2016.
[5]易雨馨.音乐剧《歌舞线上》中的戏剧性演唱分析[D].北京：北京舞蹈学院，2015.
[6]刘澜.音乐剧作品《轻轻推开一扇窗》多种唱法的运用研究[D].吉首：吉首大学，2020.
[7]李云.美声唱法在音乐剧中的应用研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学，2011.
[8]罗德权.《不能尽孝愧对娘》演唱分析及探究[D].贵阳：贵州大学，2016.
[9]衣宁.贝里尼《清教徒》中咏叹调演唱提示[D].株洲：湖南工业大学，2019.
[10]宋红柳，李鹏宫.《草原之夜》：新疆兵团优秀音乐作品浅析[J].伊犁师范学院学报（社会科学版），2010（3）：66-68.
作者单位：
新疆师范大学
关键词：兵团歌曲;《草原之夜》;钢琴伴奏;创作特点
“美丽的夜色多沉静，草原上只留下我的琴声。想给远方的姑娘写封信，可惜没有邮递员来传情。等到千里雪消融，等到草原上送来春风，可克达拉改变了模样，姑娘就会来伴我的琴声。”《草原之夜》是在1959年由田歌谱曲和张加毅填词所创作的，本是1959年拍摄的大型彩色纪录片《绿色的原野》中的插曲。1959年，《绿色的原野》来到新疆伊犁地区拍摄军垦农场的外景，具体拍摄地点就是“可克达拉”，“可克达拉”是哈萨克语“绿色草原”的意思，也就是现在的伊犁农四师64团场。导演张加毅在散步的过程中常常会听见篝火旁边传来的战士们的一些歌声，这些歌声非常优美动听，让人深受感染，于是张加毅便随即在膝盖上写了八句歌词。田歌则依据当地的维吾尔族的民歌素材《哈莱龙》为其谱了曲调，在当晚就给战士们演唱，这也是《草原之夜》诞生的过程。这首歌曲主要是二位创作者依据当时的情景、亲身感受而创作出来的，同时也能够展现出大草原的魅力夜晚以及兵团劳动者们独有的情怀感受。
一、《草原之夜》独有的艺术特色
（一）《草原之夜》的艺术表现
《草原之夜》拥有着民歌一样的形式短小、歌曲简练的特殊艺术表现特点。在民歌当中，音乐语言主要是从人类的日常生活当中不断提炼、美化进而演变出来的，经过创作者的深入加工以及美化之后，整个歌词变得更加简洁、短小而且通俗易懂。《草原之夜》是这方面的艺术表现典范。这首歌曲的每一句歌词都没能够超过十个字，而且整个句子非常简单，加上整个曲调十分明快，使整个歌曲很容易在众人当中进行流传。
除此之外，《草原之夜》所选主题相对集中，而且整个形象非常鲜明。这样一首歌曲的创作最终的目的就是歌颂劳动者以及祖国的建设者所作出的巨大牺牲与贡献，歌颂其爱情观念。这样一首歌曲通过各不相同的组合乐音，能够更加直接地将内在深厚的情感表现出来，彰显独特的音乐魅力。
（二）《草原之夜》的主要创作特点
首先，《草原之夜》的歌词主要运用了比兴的手法，并且创作寓情于景，描绘的画面质朴且自然，富于想象力。在整个旋律表现上跌宕起伏，而且清新优美。搭配一种舒展性的节奏，能够更加好地对其中的延长音进行表现，丰富整个创作节奏的变化，也促使许多更富于诗意的情绪性的表现，不会因为平铺直叙的音调节奏而受到某种限制。其节奏表现丰富，却并不烦琐而混乱，所表现出来的内容就是在发展过程当中遵循一种美学的发展规律。《草原之夜》从最开始的第一段就运用了自由延长音，也就是从原有的日常生活当中以最单调的呼唤声表现，极具呼唤性并且进一步延长，在之后的每一個乐句当中，时值超过四分音符的音都有一种自由延长的发展趋势，并且保持着一种严格对称性的表现特点。
其次，《草原之夜》在其语言表现上简洁且明快，展现了音乐语言独特的艺术表现特点。音乐主要是为了抒发情感。作为一种特殊的表演艺术，音乐与戏剧艺术、电影相比较，具有更多不确定性的特点。然而，也正是由于这样的一种不确定性，音乐才能够在后期的表演过程当中带给受众充足的想象空间。通过创作者的谱曲，词作和音乐能够更有效地融合在一起，形成一种特殊的音乐表现内容，同时也促使原有的仅仅只是具有文学意义的歌词，在这一过程当中插上音乐的翅膀，并且通过人们自身的听觉器官更直接地作用到人类的心灵深处，进而产生单纯的词作所难以达到的情绪共振的效果，为人们留下更加深刻的印象。由此，在针对歌曲作品进行分析的过程当中，分析歌曲当中的音乐部分也是非常有必要的，能促使人们深化对歌曲作品的理解。
二、兵团歌曲《草原之夜》钢琴伴奏创作的主要特点
声乐钢琴伴奏作为钢琴伴奏领域一个非常重要的分支体系，主要指的是在声乐的演唱以及课程教学当中，通过钢琴弹奏予以伴奏的特殊方式。在这当中，钢琴的伴奏涵盖两个不同的元素：一是乐谱的元素，包括实体乐谱以及以特殊的思维形式所存在的一种乐谱;二是这当中最重要的表现元素，即演奏者这一元素，演奏者通过弹奏表达个人的情感思想。这两种不同的元素之间相互融合、互相促进，进而展现出钢琴伴奏独有的艺术魅力。
（一）兵团歌曲《草原之夜》钢琴伴奏创作的完整性
在兵团歌曲《草原之夜》表现过程当中，钢琴伴奏是极为特殊也是非常重要的。对于演唱者而言，钢琴伴奏在歌曲演唱当中具有非常重要的作用。因为在这当中，人们除了能够听到演唱者的歌音以外，还能够感受到其中的钢琴伴奏效果。在整个演奏过程当中，钢琴伴奏与声乐演唱之间密切相连，由此，如果想要促使整个歌曲更加完美地进行演绎，就离不开与钢琴伴奏的完美融合。声乐的演唱者本人以及钢琴伴奏者之间相互的配合是非常重要的，在演唱准备的过程当中，如果没有相对较长的时间来进行相互磨合就很难呈现非常满意的艺术表现效果。因为这样一首相对完整的作品，在演绎过程当中不同于钢琴独奏曲，也不同于简单的声乐独唱，在许多地方，例如换气口、情感的推进等方面，需要演唱者和钢琴伴奏者在力度上相互协作，共同完成，决定了二者需要形成相应的默契，促使演唱与钢琴之间形成完整的演唱表现。
（二）兵团歌曲《草原之夜》钢琴伴奏衔接自然
演唱者在琴房与伴奏练习的过程当中，需要拿出舞台演奏状态，培养出与钢琴伴奏者之间的默契感。在平时的练习过程当中，前期则需要交代好演唱所用的哪种速度，在哪种区域进行停顿或者减弱处理，而且演唱者与伴奏者都可以依据自身对作品的理解进行讨论。在准备好之后，轻微地点头进而示意钢琴伴奏者，钢琴伴奏者看到演唱者在舞台当中示意的时候，需要给予相应的回应，开始对伴奏进行表演。在对《草原之夜》歌曲进行表演的时候，前奏部分的旋律相对比较欢快，而且整体的流动性也相对较强，钢琴伴奏的声音出来之后，演唱者需要保持良好的状态，进入音乐中，紧跟前奏旋律，将感觉与钢琴伴奏旋律衔接上，进而与之形成更有效的配合。钢琴伴奏的重音出来之后，就促使其能够更加自然地进行结合。
三、结语
在《草原之夜》演奏的过程当中，钢琴伴奏与演唱者之间应当形成密切的协调性与默契感。在后期的演唱过程当中，演唱者虽然会因为某种情绪，或激动，或失控，而导致整个节奏不够稳定，这时候的钢琴伴奏应当紧跟演唱者的节奏，不能再去刻板地表现原谱子的速度。同时，伴奏需要不断地进行调整，进而回到原来的速度，这样就能够进一步保证音乐表演的完整性，促使歌唱者在演唱的时候规避相应的尴尬。演唱者在进行《草原之夜》演唱的时候，需要与钢琴伴奏有效配合，以增强作品表现力。
参考文献：
[1]张杰.浅析声乐钢琴伴奏在声乐演唱中的意义[J].美与时代（下），2010（4）：75-76.
[2]曹梦圆.论歌剧《江姐》声乐演唱中的二度创作[D].昆明：云南艺术学院，2013.
[3]宋戈.论歌剧表演训练对角色塑造的作用[D].石家庄：河北师范大学，2016.
[4]侯梦磊.音乐剧《窈窕淑女》中唱段“I could have danced all night”的音乐特点及演唱分析[D].上海：上海师范大学，2016.
[5]易雨馨.音乐剧《歌舞线上》中的戏剧性演唱分析[D].北京：北京舞蹈学院，2015.
[6]刘澜.音乐剧作品《轻轻推开一扇窗》多种唱法的运用研究[D].吉首：吉首大学，2020.
[7]李云.美声唱法在音乐剧中的应用研究[D].哈尔滨：哈尔滨师范大学，2011.
[8]罗德权.《不能尽孝愧对娘》演唱分析及探究[D].贵阳：贵州大学，2016.
[9]衣宁.贝里尼《清教徒》中咏叹调演唱提示[D].株洲：湖南工业大学，2019.
[10]宋红柳，李鹏宫.《草原之夜》：新疆兵团优秀音乐作品浅析[J].伊犁师范学院学报（社会科学版），2010（3）：66-68.
作者单位：
新疆师范大学