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（金华职业技术学院，浙江 金华 321017）
【摘要】：三雕图案的创意转换主要是通过传统装饰符号的提取与重构，以打破和分解为前提获取新的表现形式。了解对象的造型规律，从理论上探索它的美的法则，从而创造美。继承古建筑三雕优秀的装饰艺术，从农本文化中研究新的装饰语言，寻找装饰构思的元素和创新的亮点，以丰富的文化内涵应用到各种设计领域。
【关键词】：三雕； 图案 ；创意
一、古建筑三雕的艺术特征
古建筑三雕艺术造型具有“程式化”的特点。程式化是各门艺术带规律性的相对稳定的艺术语言。无论哪种门类的造型规律都具有严格的程式化。这种程式被民族的群体所公认，并且得到世代传承。中国民间美术在历史的集体意识活动约束中形成了自己独特的创作思维方法和选择判断的审美批准。古建筑三雕艺术作为民间美术的一个门类也不例外。
1、符号化的象征语言
德国现代著名哲学家恩斯特.卡西尔说：“符号化的思维和符号化的行为是人类社会中最富有代表性的特征。”古建筑三雕中常用的符号有：万字纹、方胜纹、盘长纹、古钱纹、寿字纹、卷草纹、如意纹、拐子龙纹等。符号式的程式化造型语言以其通俗易懂的艺术效果成为广大民众熟知的、喜闻乐见的形式，在古建筑三雕中显示出普遍性的特点，构成了古建筑雕刻艺术重要的艺术特征。
2、形式美的构成法则
形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。三雕艺术作为造型艺术的一种，同样遵循形式美法则。三雕图案根据内容的需要，美的形式规律，体现了符合人们心里特点和思维特性的形式语汇。如对称与均衡，统一与变化等。砖雕门罩两边讲究数量对称的肚兜、挂落纹饰、元宝等的数量一般为双数，在中国人的审美中，讲究完美偶数对称，象征完美祥和。统一与变化是形式美的基本规律。统一是各个组成部分之间内在联系的艺术表现，变化是各个组成部分之间区别和多样性的艺术表现。统一中有变化，使构图更加完美。如砖雕的漏窗与门罩中的额枋、挂落，边框与内部，形成方圆、直曲、虚实、黑白、上下等对比变化，形成整体多样的视觉效果。
二、古建筑三雕图案的创意转换
创意，是指“构思”或“意念的创造”。三雕图案的创意转换主要是通过传统装饰符号的提取与重构，以打破和分解为前提获取新的表现形式，作为设计中应用的重要特点。分解不仅有利于了解结构，更能深刻地了解事物内在的美，还能了解到局部变化对形态的影响。通过分解，了解对象的造型规律，从理论上探索它的美的法则，从而创造美。继承古建筑三雕优秀的装饰艺术，从农本文化中研究新的装饰语言，寻找装饰构思的元素和创新的亮点，以丰富的文化内涵应用到各种设计领域。
1、形式与思想内涵的分离与重构
现代社会的变革往往使传统手工艺的形式层面与精神内涵相剥离，传统的手工艺更多时候只是作为一种装饰风格，依附于现代设计中而“再生”。这种“再生”的传统往往只是一种形式与符号，而其内涵多数已随时代的变迁而流逝。在现代设计中，或用新形式表现老思想，或用旧形式注入新的思想内涵，也就是用现代手法反映古老的观念和思想。要从传统雕刻艺术文化符号和标志中解放出来，不作单纯的接受和展示，要创造新鲜形式。如中国联通的标志取传统八宝图案“盘长”，中国联通取其“通”和“吉”，迂回往复的线条象征着现代通讯网络，寓意着信息社会中联通公司的通信事业井然有序，而又信达畅通。也象征着联通公司的事业无以穷尽，日久天长。让传统符号盘长在符号的变异中得到继承和革新。
三、风格与技艺的分离与重构
古建筑三雕艺术具有独特的艺术风格，这种风格是建立在农业和手工业文明的基础上的，因此，在材料和技艺上有其独特的风格，同时也具有局限性，经济发展给人们带来一种新的生活方式和文化观念，古建筑雕刻精雕细作的工艺不适合工业化时代大生产的生产方式，传统需要积极地适应、融入现代社会，迫使传统的风格与技艺剥离。将风格从技艺中分离出来，借助科学技术带来的新材料、新工艺，经过与现代要素的重新组合，使之“再生”。比如用十字绣绣出福禄寿喜，用织物立体的凹凸设计表现三雕的风格。这样的设计只移植其风格，不传承其技艺，形成具有传统样式的现代风格。
四、形式与功能的分离与重构
三雕艺术并不是单独存在的，而是以建筑装饰的形式出现的，无论是砖雕、木雕还是石雕艺术，内容和构图的确定，以及各种表现手法的确立，多是根据雕刻在建筑中所分布的位置所决定的。基本上都兼有装饰和实用的双重功能。脱离建筑功能以外的雕刻艺术往往只具有单纯的象征和审美意义。如室内设计中，以传统建筑中精美的砖雕、木雕作为室内的立体装饰，或作为装饰画，或作为工艺品，代替本来在建筑构件中起着的承重、透光的功能。
五、 古建筑三雕圖案的图形转换
1、省略法
三雕艺术应用元素形式多样，内容丰富，工艺精美，具有很高的审美价值，但同时它具有样式陈旧、造型过于繁琐的缺点。我们可以进行概括和简化，在准确把握对象本质特征的前提下，对事物的整体形象进行简约凝练的表达，提取具有地域性、独特性的装饰元素，以现代设计的思维和表现技巧进行图案“几何化”的概括与简化。把图案中写实的自然形态进行整体或局部的点、线、面的平面化处理，或构成立体空间造型形成具有现代感的抽象形态，将其多余的层次删减，通过归纳、概括、省略，以突出其本质特征，使得形象特征更加单纯、整体，富有时代形式的美感。
2、变形法
雕刻图案在不同时代都带有该时代的文化烙印，应以符合本时代的审美方式对装饰图形进行调整再创造。雕刻图案中的“形”是指图形所表现出来的物象外形与结构，变形是进行设计创作的重要形式美法则之一，在设计过程中对客观事物的本身形态做一些改变，如综合运用打散、切割、错位、变异等方法，将这些提取的形元素再进行新的設计重组，或者借用传统图案的构成形式。从而使得事物形态更加完美。对原有元素蕴含的内涵进行深入挖掘，保留其寓意，用现代设计的表现手法对此进行夸张或局部夸张变形，改变某些局部特征，使原有的传统装饰纹样形态更加生动、活泼，表现其独特的形象特征与视觉装饰效果，进一步扩展其内涵的辐射面，然后在此基础上通过想象性思维进行继续创作，以突出强调形与神的美感，以达到主题鲜明、感染力强的审美效果。
3、分解重组法
分解重组是根据意图构想将雕刻图形元素先进行原型分解、分割、局部截取的方法进行解构，提炼典型的元素、符号等，然后从装饰图案的基本形态、构成、特征中提炼新的构造成分、元素符号，运用现代设计思维的构成形式，强调构图的节奏感，将繁复的雕刻图案按照一定的规律重新组合，或重复，或渐变，使其形态呈现出有机的、规则的变化，给人以节奏秩序美感，打破传统纹样的形式，形成新的形象。在分解重组中寻找具有共同特点的元素，结合现代的新型材料和工艺技术，运用到现代设计中。如木雕花瓣的花纹，将其分解，保留花纹基本形态和韵味，省略细部复杂的结构，逐步概括、简化，最终形成具有几何美感的花纹图案，并将分解变形后的元素重组形成特定形式应用于服装设计、家具设计、包装设计等各种设计中，既不失其装饰美感，又具有现代而时尚。
六、结束语
在对三雕图案进行创意转换时，要对其形和意的符号进行现代的诠释，赋予其新的生命力。图形的转换需要在文化传承和审美表达的关系中形成对于传统的现代应用，达到传统与现代的完美结合。
【摘要】：三雕图案的创意转换主要是通过传统装饰符号的提取与重构，以打破和分解为前提获取新的表现形式。了解对象的造型规律，从理论上探索它的美的法则，从而创造美。继承古建筑三雕优秀的装饰艺术，从农本文化中研究新的装饰语言，寻找装饰构思的元素和创新的亮点，以丰富的文化内涵应用到各种设计领域。
【关键词】：三雕； 图案 ；创意
一、古建筑三雕的艺术特征
古建筑三雕艺术造型具有“程式化”的特点。程式化是各门艺术带规律性的相对稳定的艺术语言。无论哪种门类的造型规律都具有严格的程式化。这种程式被民族的群体所公认，并且得到世代传承。中国民间美术在历史的集体意识活动约束中形成了自己独特的创作思维方法和选择判断的审美批准。古建筑三雕艺术作为民间美术的一个门类也不例外。
1、符号化的象征语言
德国现代著名哲学家恩斯特.卡西尔说：“符号化的思维和符号化的行为是人类社会中最富有代表性的特征。”古建筑三雕中常用的符号有：万字纹、方胜纹、盘长纹、古钱纹、寿字纹、卷草纹、如意纹、拐子龙纹等。符号式的程式化造型语言以其通俗易懂的艺术效果成为广大民众熟知的、喜闻乐见的形式，在古建筑三雕中显示出普遍性的特点，构成了古建筑雕刻艺术重要的艺术特征。
2、形式美的构成法则
形式美法则是人类在创造美的形式、美的过程中对美的形式规律的经验总结和抽象概括。三雕艺术作为造型艺术的一种，同样遵循形式美法则。三雕图案根据内容的需要，美的形式规律，体现了符合人们心里特点和思维特性的形式语汇。如对称与均衡，统一与变化等。砖雕门罩两边讲究数量对称的肚兜、挂落纹饰、元宝等的数量一般为双数，在中国人的审美中，讲究完美偶数对称，象征完美祥和。统一与变化是形式美的基本规律。统一是各个组成部分之间内在联系的艺术表现，变化是各个组成部分之间区别和多样性的艺术表现。统一中有变化，使构图更加完美。如砖雕的漏窗与门罩中的额枋、挂落，边框与内部，形成方圆、直曲、虚实、黑白、上下等对比变化，形成整体多样的视觉效果。
二、古建筑三雕图案的创意转换
创意，是指“构思”或“意念的创造”。三雕图案的创意转换主要是通过传统装饰符号的提取与重构，以打破和分解为前提获取新的表现形式，作为设计中应用的重要特点。分解不仅有利于了解结构，更能深刻地了解事物内在的美，还能了解到局部变化对形态的影响。通过分解，了解对象的造型规律，从理论上探索它的美的法则，从而创造美。继承古建筑三雕优秀的装饰艺术，从农本文化中研究新的装饰语言，寻找装饰构思的元素和创新的亮点，以丰富的文化内涵应用到各种设计领域。
1、形式与思想内涵的分离与重构
现代社会的变革往往使传统手工艺的形式层面与精神内涵相剥离，传统的手工艺更多时候只是作为一种装饰风格，依附于现代设计中而“再生”。这种“再生”的传统往往只是一种形式与符号，而其内涵多数已随时代的变迁而流逝。在现代设计中，或用新形式表现老思想，或用旧形式注入新的思想内涵，也就是用现代手法反映古老的观念和思想。要从传统雕刻艺术文化符号和标志中解放出来，不作单纯的接受和展示，要创造新鲜形式。如中国联通的标志取传统八宝图案“盘长”，中国联通取其“通”和“吉”，迂回往复的线条象征着现代通讯网络，寓意着信息社会中联通公司的通信事业井然有序，而又信达畅通。也象征着联通公司的事业无以穷尽，日久天长。让传统符号盘长在符号的变异中得到继承和革新。
三、风格与技艺的分离与重构
古建筑三雕艺术具有独特的艺术风格，这种风格是建立在农业和手工业文明的基础上的，因此，在材料和技艺上有其独特的风格，同时也具有局限性，经济发展给人们带来一种新的生活方式和文化观念，古建筑雕刻精雕细作的工艺不适合工业化时代大生产的生产方式，传统需要积极地适应、融入现代社会，迫使传统的风格与技艺剥离。将风格从技艺中分离出来，借助科学技术带来的新材料、新工艺，经过与现代要素的重新组合，使之“再生”。比如用十字绣绣出福禄寿喜，用织物立体的凹凸设计表现三雕的风格。这样的设计只移植其风格，不传承其技艺，形成具有传统样式的现代风格。
四、形式与功能的分离与重构
三雕艺术并不是单独存在的，而是以建筑装饰的形式出现的，无论是砖雕、木雕还是石雕艺术，内容和构图的确定，以及各种表现手法的确立，多是根据雕刻在建筑中所分布的位置所决定的。基本上都兼有装饰和实用的双重功能。脱离建筑功能以外的雕刻艺术往往只具有单纯的象征和审美意义。如室内设计中，以传统建筑中精美的砖雕、木雕作为室内的立体装饰，或作为装饰画，或作为工艺品，代替本来在建筑构件中起着的承重、透光的功能。
五、 古建筑三雕圖案的图形转换
1、省略法
三雕艺术应用元素形式多样，内容丰富，工艺精美，具有很高的审美价值，但同时它具有样式陈旧、造型过于繁琐的缺点。我们可以进行概括和简化，在准确把握对象本质特征的前提下，对事物的整体形象进行简约凝练的表达，提取具有地域性、独特性的装饰元素，以现代设计的思维和表现技巧进行图案“几何化”的概括与简化。把图案中写实的自然形态进行整体或局部的点、线、面的平面化处理，或构成立体空间造型形成具有现代感的抽象形态，将其多余的层次删减，通过归纳、概括、省略，以突出其本质特征，使得形象特征更加单纯、整体，富有时代形式的美感。
2、变形法
雕刻图案在不同时代都带有该时代的文化烙印，应以符合本时代的审美方式对装饰图形进行调整再创造。雕刻图案中的“形”是指图形所表现出来的物象外形与结构，变形是进行设计创作的重要形式美法则之一，在设计过程中对客观事物的本身形态做一些改变，如综合运用打散、切割、错位、变异等方法，将这些提取的形元素再进行新的設计重组，或者借用传统图案的构成形式。从而使得事物形态更加完美。对原有元素蕴含的内涵进行深入挖掘，保留其寓意，用现代设计的表现手法对此进行夸张或局部夸张变形，改变某些局部特征，使原有的传统装饰纹样形态更加生动、活泼，表现其独特的形象特征与视觉装饰效果，进一步扩展其内涵的辐射面，然后在此基础上通过想象性思维进行继续创作，以突出强调形与神的美感，以达到主题鲜明、感染力强的审美效果。
3、分解重组法
分解重组是根据意图构想将雕刻图形元素先进行原型分解、分割、局部截取的方法进行解构，提炼典型的元素、符号等，然后从装饰图案的基本形态、构成、特征中提炼新的构造成分、元素符号，运用现代设计思维的构成形式，强调构图的节奏感，将繁复的雕刻图案按照一定的规律重新组合，或重复，或渐变，使其形态呈现出有机的、规则的变化，给人以节奏秩序美感，打破传统纹样的形式，形成新的形象。在分解重组中寻找具有共同特点的元素，结合现代的新型材料和工艺技术，运用到现代设计中。如木雕花瓣的花纹，将其分解，保留花纹基本形态和韵味，省略细部复杂的结构，逐步概括、简化，最终形成具有几何美感的花纹图案，并将分解变形后的元素重组形成特定形式应用于服装设计、家具设计、包装设计等各种设计中，既不失其装饰美感，又具有现代而时尚。
六、结束语
在对三雕图案进行创意转换时，要对其形和意的符号进行现代的诠释，赋予其新的生命力。图形的转换需要在文化传承和审美表达的关系中形成对于传统的现代应用，达到传统与现代的完美结合。