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【摘 要】散文同一切形式的文学作品一样，是一定的客观社会生活的反映。一个成熟的作家，其艺术风格会从他对客观社会生活的描述中体现出来，会从作品的结构、语言、情感以及写作技巧上体现出来。朱自清的散文不论是写景、状物、叙事、议论，还是作品的结构、情感、语言都有鲜明的艺术特色：漂亮的构思；情与景水乳交融；清幽细密的语言艺术。
【关键词】朱自清散文；《春》；《背影》；《荷塘月色》
朱自清是我国现代第一个新文学社团“文学研究会”的最重要的散文作家，主要作品有散文集《踪迹》、《背影》、《欧洲杂记》、《伦敦杂记》等，对现代散文的发展、成熟做出了杰出的贡献，在中国现代文学史中占有重要地位。朱自清的“美文”数量不多，精品不少，其一代散文大师的地位，正是由这些“美文”所共同表现出的艺术特点奠定的。本文试对朱自清散文的艺术
一、漂亮的构思
首先，朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。
《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写：天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。这一画龙点睛之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。
其次，朱自清散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。这里以《背影》为例谈谈“纵贯式”的线索结构。
《背影》是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。《背影》前后的叙述，都是必须交代的：“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。行文中间，两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，……他用两手攀着上面，两脚向上缩”；买桔子回来；“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走……”。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护；也反映了朱自清对慈父的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇”。
二、情与景水乳交融
生动传神、浓郁深邃的情景交融往往构成了一篇好的散文作品的生命。在《荷塘月色》中，作者情感的主要特点是“淡淡的”，所以作者笔下的“荷塘月色”的主要特点也是淡淡的，这可以从三方面加以印证：一是色彩上，花是“白”的，雾是“青”的，云是“淡”的，月影是“黑”的，树色是“阴阴”的，色彩以冷色调为主，而且是淡色；二是声音上，歌声是“渺茫”的，流水是“脉脉”的，月光是“静静”的，连“和谐的旋律”也只能是小提琴独奏；三是情态上，白花是羞涩的，满月似乎在小睡，远山只有些大意，路灯光也是没精打采的。这样的境界，由于虚实结合，情景交融，景中孕情，所以具有了很大的感染力。景随情高，“景”具有多大的感染力，取决于寓于其中的“情”有多高。“这几天心中颇不宁静”，是因为“惦着江南”，惦着国家命运前途。“先天下之忧而忧”，中国传统知识分子的这种情怀，正如荷花般高洁，此情此景一脉相承，使得《荷塘月色》自成高格。
三、清幽细密的语言艺术
朱自清散文清丽隽永的诗美是与之语言自然、清新、凝练、酣畅的艺术特点分不开的。作品中有的地方用语虽然绮丽纤细，但恰到好处，没有雕琢堆砌之感；有的地方譬喻迭起，词藻色彩斑斓，但又浓妆淡抹总相宜，没有花红柳绿之俗。为了表情达意的需要，他十分注重语言的锤炼加工，并且在精挑细选之下没有丝毫的矫揉造作。他努力以生动而传神的语言创造出诗的意境，于朴素之中见风华，显示出形象的概括力，恰如其分地传达出自己的心境、甚至还含有某种生活哲理。
善用修辞也是朱自清散文艺术特点的一个亮点；通过叠词产生错落有致节奏美的效应也不容忽视，最具特色的要数《荷塘月色》了。
一是“通感”。文章的第二部份中，用“渺茫的歌声”来形容荷花的清香，用“笼着轻纱的梦”来形容在月光薄雾笼罩下的荷叶和花，用“和谐的旋律”“如梵阿玲上奏着的名曲”来形容光和影，在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而且美妙。
二是“比拟”。如“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打朵儿的”一句，“袅娜”“羞涩”两词可以让我们想象荷花仪态万千娇羞不已的媚态。
三是部分地使用叠词。在词语重叠中开拓出新的意义，产生回环往复的艺术效果。这种重复语言主要有叠音词、双声叠韵词等。这些词除了精确达意外，在音节上更是给人以琅琅上口，回味无穷的意境美享受。
参考文献
[1]李学林秦国富吴蓓蓓.朱自清散文的艺术特点[J].鸡西大学学报2007，（6）.
[2] 浅析朱自清散文的艺术特点 [EB/OL].http：//www.northedu.com.cn/listshow/show.jsp？informationid=5
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【关键词】朱自清散文；《春》；《背影》；《荷塘月色》
朱自清是我国现代第一个新文学社团“文学研究会”的最重要的散文作家，主要作品有散文集《踪迹》、《背影》、《欧洲杂记》、《伦敦杂记》等，对现代散文的发展、成熟做出了杰出的贡献，在中国现代文学史中占有重要地位。朱自清的“美文”数量不多，精品不少，其一代散文大师的地位，正是由这些“美文”所共同表现出的艺术特点奠定的。本文试对朱自清散文的艺术
一、漂亮的构思
首先，朱自清散文的艺术构思，十分注重“文眼”的安设。所谓“文眼”，是散文艺术构思的“焦点”，它是作者经过艺术的概括与集中，把作品的思想与形象辩证地统一起来的“凝光点”。围绕这个“焦点”，或者说是“文眼”，把零散的材料有机地组织起来，成为一个整体，或者把纷繁的内容集中到某一点上，使作品所表达的思想高度凝聚。
《春》这篇短小的精美的散文，从各个方面表现了春天的美丽，无限的生机和创造力。作品先写对春天的盼望，其次勾画出春天的轮廓，然后具体地写了春草，春花，春风，春雨四幅春光图，最后，从春天的自然景物的描绘转到春天中人们的活动的描写：天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份儿事。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春图，作者写出了人们对春天的希望，对春天的赞颂。一句朴实而似寻常的谚语“一年之计在于春”正是作品的“文眼”，也是作品诗意的核心。这一画龙点睛之句，没有雕琢、也没有粉饰却又有最神奇的功力，有一种不露痕迹的自然美感。
其次，朱自清散文的艺术构思，还表现在线索的贯穿上。朱自清的散文作品，都有一条将许多生活片断串通起来并为主题服务的线索，从而使结构谨严整一，完美和谐。没有这样一条线索的贯穿，“生活的珍珠就会散弃一地”，这些材料只能成为互不相关而堆砌起来的片断，不会有感人至深的艺术效果。一般说来，线索有“纵贯式”和“横贯式”两种形式。这里以《背影》为例谈谈“纵贯式”的线索结构。
《背影》是全文的题目，是全文的“文眼”，更是全文的线索。《背影》前后的叙述，都是必须交代的：“这个背影，是在冬日，祖母死了，父亲的差使也交卸了，祸不单行，奔丧回家时”的“背影”，开头的“背影”伏笔，到结尾是“近年来，父亲和我东奔西走，出外谋生，读到父亲的来信，想到父亲的背影”，首尾照应。看似刻意雕琢，实则必要。行文中间，两次写父亲的“背影”，用笔却一详一略，买桔子时的“背影”，作者以白描的手法细细描绘，“跪姗地走到铁道边，慢慢探身下去，……他用两手攀着上面，两脚向上缩”；买桔子回来；“过铁道时，他先将桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走……”。这段描写，清淡质朴，情真味浓，表现父亲对儿子的关怀，体贴、爱护；也反映了朱自清对慈父的怀念之情。父子情真，通过“背影”这一纵贯式的线索，把父子之情表现得含蓄而淡沉，所谓“于平淡中见神奇”。
二、情与景水乳交融
生动传神、浓郁深邃的情景交融往往构成了一篇好的散文作品的生命。在《荷塘月色》中，作者情感的主要特点是“淡淡的”，所以作者笔下的“荷塘月色”的主要特点也是淡淡的，这可以从三方面加以印证：一是色彩上，花是“白”的，雾是“青”的，云是“淡”的，月影是“黑”的，树色是“阴阴”的，色彩以冷色调为主，而且是淡色；二是声音上，歌声是“渺茫”的，流水是“脉脉”的，月光是“静静”的，连“和谐的旋律”也只能是小提琴独奏；三是情态上，白花是羞涩的，满月似乎在小睡，远山只有些大意，路灯光也是没精打采的。这样的境界，由于虚实结合，情景交融，景中孕情，所以具有了很大的感染力。景随情高，“景”具有多大的感染力，取决于寓于其中的“情”有多高。“这几天心中颇不宁静”，是因为“惦着江南”，惦着国家命运前途。“先天下之忧而忧”，中国传统知识分子的这种情怀，正如荷花般高洁，此情此景一脉相承，使得《荷塘月色》自成高格。
三、清幽细密的语言艺术
朱自清散文清丽隽永的诗美是与之语言自然、清新、凝练、酣畅的艺术特点分不开的。作品中有的地方用语虽然绮丽纤细，但恰到好处，没有雕琢堆砌之感；有的地方譬喻迭起，词藻色彩斑斓，但又浓妆淡抹总相宜，没有花红柳绿之俗。为了表情达意的需要，他十分注重语言的锤炼加工，并且在精挑细选之下没有丝毫的矫揉造作。他努力以生动而传神的语言创造出诗的意境，于朴素之中见风华，显示出形象的概括力，恰如其分地传达出自己的心境、甚至还含有某种生活哲理。
善用修辞也是朱自清散文艺术特点的一个亮点；通过叠词产生错落有致节奏美的效应也不容忽视，最具特色的要数《荷塘月色》了。
一是“通感”。文章的第二部份中，用“渺茫的歌声”来形容荷花的清香，用“笼着轻纱的梦”来形容在月光薄雾笼罩下的荷叶和花，用“和谐的旋律”“如梵阿玲上奏着的名曲”来形容光和影，在形容荷花淡淡的清香时，又用了“仿佛远处高楼上飘过来的渺茫的歌声似的”一句，以歌声比喻香气，以渺茫比喻香气的轻淡，这一通感手法的运用准确而且美妙。
二是“比拟”。如“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打朵儿的”一句，“袅娜”“羞涩”两词可以让我们想象荷花仪态万千娇羞不已的媚态。
三是部分地使用叠词。在词语重叠中开拓出新的意义，产生回环往复的艺术效果。这种重复语言主要有叠音词、双声叠韵词等。这些词除了精确达意外，在音节上更是给人以琅琅上口，回味无穷的意境美享受。
参考文献
[1]李学林秦国富吴蓓蓓.朱自清散文的艺术特点[J].鸡西大学学报2007，（6）.
[2] 浅析朱自清散文的艺术特点 [EB/OL].http：//www.northedu.com.cn/listshow/show.jsp？informationid=5
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