自始至终，《都挺好》的宣发与关注度都是一副势如破竹的样子。这部“现实主义题材话题大剧”在热搜上风光无两，在观众心头掀起惊雷阵阵。其聚焦所谓原生家庭的“原罪”，上演了一出從“好你妹”到“都挺好”的大逆转：母亲突然离世，苏家分崩离析，如何安置父亲苏大强，成了点燃世界大战的导火索。大哥苏明哲从美国回到国内，想负起“当老大”的责任却与妻儿不断疏远;二哥苏明成一直啃老，事业上遭受重重打击，算是拖后腿的那位;小妹苏明玉不受待见，一早和家里断了经济往来，但很多事情，是你说放下就能放下的吗？

　　总而言之，一番艰苦卓绝的斗争后，小团圆的剧末倒泛着和谐的柔光。明哲想通了，明成醒悟了，明玉，呃，辞职了，只为陪伴照顾老父。曲终人不散，《都挺好》成功挑起了春潮般汹涌的全民情绪与角度各异的全民舆论，挑起了就千年道统之利弊开展“批评与自我批评”运动的新一轮;这枚射向家庭病症、射向狗血现实的子弹，估计还能再飞一会儿。

爆款之火与情绪之热

　　狂野男孩苏大强、失望男孩苏明哲、暴躁男孩苏明成，三位老男孩提气运功，手牵手组成了苏家超级天团，一三五作妖二四六作死。而万绿丛中一点红的明玉妹妹，实际是个作风强硬的大阿姐，不知不觉间就往她妈那西太后的模式上靠了。这一大家子，老爹自私儿窝囊，为娘跋扈女更悍——创作团队还告诉我们，苏父的“废”与苏母的“横”，又分别与爷爷奶奶、外公外婆息息相关……哎，苏家，实在很适合作为一号案例编入基因工程学与人类伦理学的教材，被全面、深入、不留余地地研究下啊。
　　相信很多中国孩子，都有一种颇独特的人生体验，即觉得自己仿若生活在《楚门的世界》的暗物质版平行时空里：成长过程中，何以其他家庭都显得幸福美满，爸爸妈妈和蔼可亲，兄弟姐妹善解人意;偏轮到自己，日日水深火热，饱受暴政蹂躏，即使远走高飞，那种被操控、被折腾的脱力感，依旧如附骨之疽，如影随形。《都挺好》之所以令国人欲罢不能，恐怕在于集惨象之大成，于戏剧张力十足的故事里，精准挑弄无处安放的情绪罢。重男轻女的母亲，仿佛一个“吕蓓卡”式的符号，思想钢印阴魂不灭;爱慕虚荣的懦弱父亲，无时无刻不利用情感绑架着儿女;老大不明就里，也缺乏解决问题的能力;老二失去保护伞之后，茫然失措，动辄焦灼暴躁;老三被迫变得越来越倔，直至近乎不近人情。所有人纠缠在乌泱泱、乱糟糟的琐事里，而守着屏幕，一边刷更新一边笑骂的观众们，积极投入局内人的困顿挣扎，通过似曾相识的桥段，窥见矛盾“天下大同，你有我有全都有”的一星半点。
　　从这个意义上来讲，与其说《都挺好》指向现实主义，不如说它指向话题性。“大女主”明玉吊打自家男同胞们的“苏”，和《延禧攻略》魏璎珞开挂般的宫女升职记，本质上无太大区别。极端的人设，引发极端流量的讨论，围观姚晨过五关斩六将，剁碎倪大红、高鑫、郭京飞的“丧”，遵循的是网络爽文的爆款公式，是故攫取了对等基数的注意力。有鉴于此，剧中的一些bug，譬如到上世纪八十年代末还在超生，名校文凭被黑出了翔，形同意淫的财富及职场，我们暂且可忽略不计。
　　比较阿耐的原著，电视剧创作团队没有进行伤筋动骨的改编，却对每一个部位做了“微整形”，而这些“调一调”的地方，非常值得玩味——
　　电视剧，蒙总如同完人，有钱、有品、有情、有义，如师如父般关爱明玉，他不该姓“蒙”，应该姓“梦”才对嘛。小说，蒙总对明玉利用多过信任，且私生活丰富多彩、五颜六色，一出事，情妇们纷纷抱着孩子分家产来了。

　　电视剧，苏母差不多把女儿当仇人看待，连夹个鸡腿也会习惯性地无视之。小说，母亲虽厚此薄彼，但不至于那么夸张，无非是在有限的资源面前，选择把较少的份额分给明玉而已，谈不上一毛不拔、恶意虐心。
　　电视剧，千不是万不是，都是苏明成惹的祸。他竟有脸、有胆把明玉打成骨裂，血流满地，然后不出意料进了看守所。小说，明成有保留，明玉受了点皮外伤，可打人是要付出代价的。明玉做了手脚，使明成和重刑犯关在一起，并找人记录下二哥受的侮辱……
　　阿耐的《大江东去》拿了“五个一工程奖”，正午阳光据此出品了《大江大河》;她的《欢乐颂》《回家》（《都挺好》原标题），也相继被正午阳光搬上电视荧屏，可见是个颇具影响力的网文作家，且现今地位，江湖、庙堂或一线之隔耳。公允评价，以主题论，阿耐的小说相对轻浅，只有好与更好的冲突，缺乏对人性的深入挖掘;以人物塑造论，典型度不够，十分类型化;以情节推进论，偶然多于必然，降低了批判的力度;以叙事节奏论，略显拖沓、松散，过多貌似有趣的对话细节，反无益于大框架的搭建。目前，她的作品距离名副其实的严肃文学，仍存落差，然而，我们不得不承认，文学的价值有时不在于锤炼，不在于完成度，也不在于是否专业。事实上，阿耐的故事不乏魅力，最大的魅力，源自解构的勇气。
　　解构，同时意味着“话题”。在新的内容生产环境与传播机制作用下，作品的话题性变得没有最重要、只有更重要。以往，传统媒体主导传播场域，电视台的审美，很大程度上把控了剧集的传播源头，剧集本身火了，再去带热一个话题。现在，模式完全颠倒，影视作品瞄准“父母皆祸害”“中产焦虑”“草根逆袭”等自带磁石效应的点，铆足了劲开炮，不愁蹭不上热度，带不动收视率。然后，内容制作和采购方，又被倒逼着进一步把社会情绪作为产品生产的第一导向。为“体贴”普罗大众，更为效益考量，创作团队会剔除若干复杂的棱角，集中精神构建最尖锐的对立，力图让憋着气急着出的人们，击穿那面为宣誓三观和倾斜心境而竖起的靶子。