对上个世纪中叶出生的人来说，时代、生活和阅历赋予了他们更多的色彩和内涵。关照历史，我们也能找到许多的相似。社会变革、时代转换、民族命运攸关之时总会磨砺人的思想和志气。宋元交际的赵孟、明清易代的八大山人、百年孤独的陶博吾、笔墨清华的胡润芝等等，在他们身上可以看到某种文化的品格和力量。“阅历形成哲学头脑”，这也让我们在明代画家沈周（青年时代在庐山脚下叩门问道）、现代画家齐白石、黄宾虹等人的艺术之路上找到注解。在这里，之所以我将触点定格在上世纪五十年代前后，是因为这一代人经历了很多，辛苦了很多，失去了很多，忍耐了很多，自然也收获了很多。陈慧荪就是这一代人中的一员。陈慧荪先生生活的环境和土壤，是有着良好艺术传统和文化品格的。江西的文化品格，既有楚文化的铿锵之风，亦有吴文化的柔美之韵。陈先生半个世纪扎根于这片贫瘠而又肥沃的红土地，默默地实现着自己的艺术理想。
　　如果说美术出版业的成功给陈慧荪带来了社会地位和荣誉，那他自身的绘画艺术创作培养了他沉静的艺术气质和品性。云中楼主人陈慧荪先生的绘画天赋与艺术才情在年幼时就显露端倪。幼小时的一幅绘画作品当时被一家杂志发表，第一次展示了这位未来画家对视觉造型艺术的独特才能。自此以后，他笔耕不辍，以“毋须扬鞭自奋蹄”自勉与勉人。从写意花鸟画上作为突破口，尤在画牛、鹰、马等动物上致力，突破了宋元文人画家靠选取“四君子”等特殊题材以表现某些约定俗成的理性认识局限，找到了抒发内心情感的“妙在似与不似”之间的形象语言。以气韵求画，以水墨为旨趣，以敷色为依托，注重诗、书、画、印的巧妙结合。
　　陈慧荪先生的书画艺术，是其人生心迹的善意写照。松树、马、牛、鹰、鸡都是他喜欢的题材。绘画的题材无贵贱之分，但绘画的格调有高低之别。他笔下马，上溯曹霸韩幹，中及龙眠松雪，下参悲鸿诸家。远而观之，其骖驷千里之风，溢于毫素之外；近而察之，其笔法沉着痛快，取其意气所到。牛，也是他绘画中的重要题材，现代画家李可染先生也经常以牛作为绘画的题材。从他在牛图中的题记“安得草水且自足，何计寒暑劳平生”、“清风无私千秋颂，夕阳有情万古红”等中可以看出他淳朴善良的精神品格和苦苦耕耘的生活态度。此外，鹰也是陈慧荪不惜笔墨的重要题材，在江西画家八大山人的作品中，我们也能找到“鹰”的影子。鹰是气度、精神和力量的象征，在陈先生的题句中我们也可以读到这样的句子：“老来心犹壮，极目有远思”、“莫道今朝展翅晚，且看来日倚天雄”等。
　　陈慧荪先生的花鸟画，居今观古，承传了青藤、雪个、石涛、“八怪”等独抒个性的传统，继之师法任伯年、吴昌硕、齐白石、潘天寿等人，广采博取，在承传中变异，自开户牖。他笔下的寒芦荒草，水鸟野凫，从来都不满足于客观地再现对象，也并非为了“识夫鸟兽草木之名”，而是略施丹粉已神气迥出，别有生动之意。画家善于驰骋想象，“精鹜八极，心游万仞”，去建构充满感情而妙于天趣，或饶于哲理而孕育睿智的人生境界，以自已的“惨淡经营”或“神机巧思”，去引导欣赏者步入心与迹化、神与物游的境地。
　　


　　人的一生总是在矛盾中寻找突破和平衡，陈慧荪先生亦是如此，好在他有一颗平常心，他能在笔情墨趣中找到人生的支撑点，也正是在笔情墨趣中，才使得他的人生更加丰富而多彩。本文中没有去罗列陈慧荪先生平凡琐碎的生活经历，我想他的作品已很清楚地诠释了半个世纪的风雨历程和生活的意义。
　　（何如珍）