摘要：西汉是中国古代社会发展史上最强盛时代之一。国力强大，开疆拓土，经济繁荣以及积极的文化政策等因素促使文人们产生新的文学诉求和审美态度，赋的创作盛极一时，创作数量和艺术成就都成为文学艺术典范。西汉赋中的植物描写独具价值和特色，西汉赋中的植物描写有三种方式，通过这三种方式对植物的描写，表现时代境遇中文学创作视域的开阔和审美风格的形成。
　　关键词：西汉；汉赋；植物
　　西汉赋中植物描写有三种方式：一种以植物名称命题，以吟咏单个植物为作品主线，多为咏物小赋；一种不以植物命题，植物为一种材质，具体描写，植物是作品旨意和情感表达的载体；还有一种通过大量铺陈不同种类、不同名目的植物，构成主题表达的辅助手段，以汉大赋中最为常见，形成以类相缀的铺陈特点。
　　《全汉赋》收录西汉辞赋家23位，辞赋作品67篇，存目12篇，残篇5篇。其中以植物为题有枚乘《柳赋》、司马相如《棃赋》、孔臧《杨柳赋》、刘胜《文木赋》，司马相如《棃赋》为残篇，仅存一句，所以保存和流传完整的西汉赋作中仅有三篇以植物为题的赋。邹阳《几赋》、刘安《屏风赋》、王褒《洞箫赋》等赋作中，不以植物命题，但植物是文章中心线索，担当文章主旨的表达、意义的升华。有些赋作内容中有涉及，有枚乘《七发》、《梁王菟园赋》，司马相如《子虚赋》、《上林赋》，扬雄《蜀都赋》、《甘泉赋》等篇目，植物在整个作品中被大量的铺陈，分门别类聚集出现。西汉赋中所描写的植物分为三大类，即花草、树木及谷物。运用最多的植物是树木类，其次是花草类，最次是谷物类，花草类中香草占大多数，花卉不多见。每位作家所描写的植物都有不同，少有重复，即便是同一位作家的不同作品中也没有惯用的植物。
　　一、以植物命题的赋作
　　枚乘《柳赋》描写兔园忘忧馆的柳树，写柳树生机勃勃的枝叶和姿态，后大幅写到梁王举办宴会的盛况，末尾以自谦之辞作结。孔臧《杨柳赋》集中笔墨描写作者栽培柳树的回忆以及柳树生长过程，突出柳树的婀娜和茁壮。后又称颂柳树，自己得到了柳树庇护才能在酷暑中享有一丝清凉，表达对柳树的感激和喜爱之情。这篇赋与枚乘《柳赋》有相似之处，都写柳树，突出柳树的美好姿态，穿插了宴饮场面描写，但枚乘《柳赋》是宴会赞歌，而孔臧《杨柳赋》更多是个人情志抒发。刘胜《文木赋》吟咏文木，从动静两个方面写了文木高大形态，后半部分极尽铺陈文木纹理的斑斓与制成器具后的卓越品质，突出“巧匠不识，王子见知”的主题，表达自身对知遇之恩的感激。
　　二、所描写的植物承载作品主旨的赋作
　　邹阳《几赋》吟咏“几”这一物象，从取材、制作和工艺角度描写，着重表现“几”的原料即树木的卓越品质。刘安《屏风赋》以屏风为题，不限于夸饰屏风，从选木、制作角度生发，写原木的鄙拙，与制成屏风后的显赫形成对比，以“天启我心”转折称颂能被任用。王褒《洞箫赋》咏乐器，从洞箫取材和制作谈起，全赋共有五段，第一段描写制造洞箫的竹子，描写竹子的产地、形态，生长环境使竹子汲取自然精华，变成具有灵性植物。这种竹子“因天性之自然”，加上能工巧匠的雕琢，才能吹奏出感人肺腑的音乐，陶冶人的品性，第一段是全文引申的铺垫和基础。
　　三、内容中铺陈多种植物的赋作
　　有些辞赋家在文中大量的列举植物名目，进行铺陈，是服务于文章中心内涵的辅助手段。枚乘《七发》是新体赋形成的标志，以主客问答形式，通过叙事状物，层层递进将讽谏意图揭示出来。文章从音乐、饮食、车马、宫苑、田猎、观涛、要言妙道等七个方面来夸张铺陈，“劝百讽一”。整篇文章中根据铺陈的不同需要，列举不同种类植物的名目，但少有具体细节刻画，只是根据表意需要简单罗列。司马相如是新体赋创作的杰出代表，《子虚赋》和《上林赋》创作时间不同，但内容连贯，以主客问答的方式展開，《子虚赋》中子虚夸饰楚国的云梦泽时，从不同方位，将同类植物罗列名目，像香草和树木都以类相缀进行排列，旨在说明“众物居之，不可胜图”。《上林赋》中，主要为表现天子上林苑的“巨丽”之美，对植物的描写主要集中在香草和树木类，列举众多名目说明上林苑物产丰富。扬雄是西汉后期新体赋创作的表率，《蜀都赋》与司马相如的赋作中植物描写的以类相缀、罗列名目的手法相近。
　　参考文献：
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