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[摘要]《荷塘月色》是一篇有名的散文，但曾为诗人的作者在文中，同时也蕴含了诗性美的三个元素：音乐美、词藻美及意境美。
[关键词]荷塘月 色诗性美 音乐美 词藻美 意境美
诗体小说的代表人物有孙犁先生，而能写诗般的散文的代表人物有很多，称得上大师级人物的也不少，却不能不提到朱自清先生。他是我国新文学的开拓者，现代著名的散文大家，语言艺术大师，他的作品更是有“美文”之称。
他的一篇《荷塘月色》，把一个如诗如梦的月夜描绘得犹如世外桃源，让多少读者沉溺其中，宛如也纯然像作者般“超脱”了，脱离红尘俗世的凡嚣。
说到《荷塘月色》这篇文章，很多人并不陌生，被它的“美”所迷住了。但对这篇美文，大多数人都是从散文方面说得比较多，其实朱自清先生原是一个诗人，这就说到了文中脱不开的“诗”性美感了。近代作家们认为音乐美、词藻美及意境美是现代诗歌中必备条件，我也就借用这“三美”的理论来细细品味这篇美文“如诗如画”中的诗性美感。
诗歌般的音乐美：重点也就是节奏感、韵律感。朱自清先生是一位优秀的语言艺术家，他用语言塑造了美的人生，笔触细腻、语言清丽（具有鲜明的口语性）、婉转曲折的在文中保持一种温柔敦厚的气氛。尤其是他在叠词的运用上，更是他文章里的一个闪光点。在《荷塘月色》一文中，作者多处使用了叠音词。如“迷迷糊糊”的眠歌，“淡淡”的月色，“曲曲折折”的荷塘，“田田”的荷叶，“亭亭”的荷叶，“弯弯”的杨柳……，全文用了27个叠音词。这些词既加强了语意，又使文气舒展，韵律和谐。再来就是叠句，如：“袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”等句子。巧妙搭配的长短句，读来朗朗上口、错落有致，使人有跌宕回环的听觉美感。
这样的写法使得全文在一种时而明朗、时而悠扬、时而恬然的节奏中，韵律协调下，犹如一首淡雅而感性的乐曲，行云流水般娓娓带出一个淡雅静美，远离尘嚣的理想世界。又如亲切而温柔的话语清淡如水，让人不经意间进入心河中沐浴月光，心神驰骋间欲罢不能。
诗般的语言美:文中的词汇体现出一种自然的美，质朴清丽，使人感觉特别清新、自然，而且文中多处运用了比喻、通感与拟人的手法。如写荷花的清香，用渺茫的歌声比喻，将嗅觉形象比作听觉形象，时断时续，若有若无，轻淡飘渺，沁人心脾，扩大了意境，也烘托出环境的优雅、宁静，这是月夜独处的独特感受。这些贴切的比喻把其中内在的和谐美表现得那么的恰到好处，增强了所要表现的事物的形象感，更让人有亲切、自然的感觉，如临其境。
在文中作者还不惜笔墨，多处描绘了一些带着色彩的词语。淡淡的月色如流水般泻下，薄薄的青雾包围着象在牛乳般洗过的绿叶，星星似的荷花，昏黄的街光，模糊的远山……这似真如梦的境色随着笔尖流泻于读者的面前，犹如历历在目，让每一个读者随之展开无限的遐想。
还有就是文中多处用字用词十分传神，如：“泻”字，与文中的“月光如流水一般”的“流水”相照应，强烈的动感，表现了月辉照向大地那一览无余的情景。从这可见，作者哪怕是一两个字的问题上也认真对待，从不堆砌词藻，其用词清丽蕴含着人性的情味。
诗般的意境美:也可说是作者想表露的情感美。王国维在《人间词话》中曾写道：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”更是“以情写景意境生，无情写景意境亡。”作者在文中情景的交融是全文的一个升华。如“我且受用这无边的荷香月色好了。”这一句感情起了变化，先前是潜藏在心底很难倾吐的淡淡哀愁，这里流露出淡淡的喜悦，这种淡淡的哀愁中夹杂着淡淡的喜悦，淡淡的喜悦中又挥不去的淡淡的哀愁中，反映了作者不满现实而又幻想超脱现实的心态，但又被迫于现实从幻想中解不开的烦恼。也正是这淡淡的哀愁和淡淡的喜悦，给优美的荷塘披上了朦胧的轻纱，作者笔下的景也是淡雅、安谧、柔和的，做到了寓情于景、情景交融。
文中还多处与最后一段和第一段，都使用了前后照应的写作手法，使得整篇文章有回环往复的感觉，形成一个“圆”形结构，再来就是作者的游踪（把荷塘绕了一圈又回到家中）与作者的情绪的波动（“淡淡的哀愁”与“淡淡的喜悦”的往复）来说，也是造成了另外两个“圆”形的结构，共是三个“圆”。这一实中有虚，虚中有实的写法，这一意境，更是将文章中的情意圈住了每一个读者的心，让人有一种如丝丝牵绕的感觉，似是如作者一般有一种时而解脱烦恼，致身于人间仙景之中，时而又似沉浸在难以明状的忧愁情绪之中，像一首乐曲般——绕“心”三日。
所以，在作者笔下，荷叶清纯，荷花素丽，荷香清淡，月色如雾，月光如水，月影如乐……而这一切，无不是作者他那朴素无华的品格象征与拳拳赤子之心，把真挚的情感悠悠地流畅在整篇文章之中，似是万物有情，又似是个中无我。大概是因为他认为“文章的成功，最大因由却在情感的浓厚”这个原由，所以他的作品，就笔致简约，朴素中绕着娓娓动人的亲情，让读者为之动情，随他感情起伏而起伏。
作者对自然景物的精确观察，对声音、色彩的敏锐感觉，通过千姿百态、或动或静的鲜明形象，巧妙的比喻、联想，融入自己的感情色彩，便构成细密、浑圆的意境。使得整篇文章都沉浸在似悲似喜，朦朦胧胧的情感中，让人读起来不知不觉中，随之喜悦，随之哀愁，荡漾在心中的是那让人说不出味道来，却时而不舍挥去，时而摆脱不了的感觉。
从这三方面可看出作者将诗歌的写法无不尽收入他的散文之中，可讲是文中有画，画中有诗，诗中有情。不但把散文讲求的“形散而神不散”做到情景交融，更是把诗的三方面的美感，在文中发挥得淋漓尽致，诗情画意交融之下，一篇揉合了诗与散文的优点惊世之作，从此流芳百世。
参考文献
[1]吴宏聪.范伯群.中国现代文学史[M].武汉大学出版社,2000年版.
[2]戴成社.<荷塘月色>赏析[J].语文教学与研究,2002.2.
作者单位：广东肇庆科技职业技术学院
[关键词]荷塘月 色诗性美 音乐美 词藻美 意境美
诗体小说的代表人物有孙犁先生，而能写诗般的散文的代表人物有很多，称得上大师级人物的也不少，却不能不提到朱自清先生。他是我国新文学的开拓者，现代著名的散文大家，语言艺术大师，他的作品更是有“美文”之称。
他的一篇《荷塘月色》，把一个如诗如梦的月夜描绘得犹如世外桃源，让多少读者沉溺其中，宛如也纯然像作者般“超脱”了，脱离红尘俗世的凡嚣。
说到《荷塘月色》这篇文章，很多人并不陌生，被它的“美”所迷住了。但对这篇美文，大多数人都是从散文方面说得比较多，其实朱自清先生原是一个诗人，这就说到了文中脱不开的“诗”性美感了。近代作家们认为音乐美、词藻美及意境美是现代诗歌中必备条件，我也就借用这“三美”的理论来细细品味这篇美文“如诗如画”中的诗性美感。
诗歌般的音乐美：重点也就是节奏感、韵律感。朱自清先生是一位优秀的语言艺术家，他用语言塑造了美的人生，笔触细腻、语言清丽（具有鲜明的口语性）、婉转曲折的在文中保持一种温柔敦厚的气氛。尤其是他在叠词的运用上，更是他文章里的一个闪光点。在《荷塘月色》一文中，作者多处使用了叠音词。如“迷迷糊糊”的眠歌，“淡淡”的月色，“曲曲折折”的荷塘，“田田”的荷叶，“亭亭”的荷叶，“弯弯”的杨柳……，全文用了27个叠音词。这些词既加强了语意，又使文气舒展，韵律和谐。再来就是叠句，如：“袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的”等句子。巧妙搭配的长短句，读来朗朗上口、错落有致，使人有跌宕回环的听觉美感。
这样的写法使得全文在一种时而明朗、时而悠扬、时而恬然的节奏中，韵律协调下，犹如一首淡雅而感性的乐曲，行云流水般娓娓带出一个淡雅静美，远离尘嚣的理想世界。又如亲切而温柔的话语清淡如水，让人不经意间进入心河中沐浴月光，心神驰骋间欲罢不能。
诗般的语言美:文中的词汇体现出一种自然的美，质朴清丽，使人感觉特别清新、自然，而且文中多处运用了比喻、通感与拟人的手法。如写荷花的清香，用渺茫的歌声比喻，将嗅觉形象比作听觉形象，时断时续，若有若无，轻淡飘渺，沁人心脾，扩大了意境，也烘托出环境的优雅、宁静，这是月夜独处的独特感受。这些贴切的比喻把其中内在的和谐美表现得那么的恰到好处，增强了所要表现的事物的形象感，更让人有亲切、自然的感觉，如临其境。
在文中作者还不惜笔墨，多处描绘了一些带着色彩的词语。淡淡的月色如流水般泻下，薄薄的青雾包围着象在牛乳般洗过的绿叶，星星似的荷花，昏黄的街光，模糊的远山……这似真如梦的境色随着笔尖流泻于读者的面前，犹如历历在目，让每一个读者随之展开无限的遐想。
还有就是文中多处用字用词十分传神，如：“泻”字，与文中的“月光如流水一般”的“流水”相照应，强烈的动感，表现了月辉照向大地那一览无余的情景。从这可见，作者哪怕是一两个字的问题上也认真对待，从不堆砌词藻，其用词清丽蕴含着人性的情味。
诗般的意境美:也可说是作者想表露的情感美。王国维在《人间词话》中曾写道：“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。”更是“以情写景意境生，无情写景意境亡。”作者在文中情景的交融是全文的一个升华。如“我且受用这无边的荷香月色好了。”这一句感情起了变化，先前是潜藏在心底很难倾吐的淡淡哀愁，这里流露出淡淡的喜悦，这种淡淡的哀愁中夹杂着淡淡的喜悦，淡淡的喜悦中又挥不去的淡淡的哀愁中，反映了作者不满现实而又幻想超脱现实的心态，但又被迫于现实从幻想中解不开的烦恼。也正是这淡淡的哀愁和淡淡的喜悦，给优美的荷塘披上了朦胧的轻纱，作者笔下的景也是淡雅、安谧、柔和的，做到了寓情于景、情景交融。
文中还多处与最后一段和第一段，都使用了前后照应的写作手法，使得整篇文章有回环往复的感觉，形成一个“圆”形结构，再来就是作者的游踪（把荷塘绕了一圈又回到家中）与作者的情绪的波动（“淡淡的哀愁”与“淡淡的喜悦”的往复）来说，也是造成了另外两个“圆”形的结构，共是三个“圆”。这一实中有虚，虚中有实的写法，这一意境，更是将文章中的情意圈住了每一个读者的心，让人有一种如丝丝牵绕的感觉，似是如作者一般有一种时而解脱烦恼，致身于人间仙景之中，时而又似沉浸在难以明状的忧愁情绪之中，像一首乐曲般——绕“心”三日。
所以，在作者笔下，荷叶清纯，荷花素丽，荷香清淡，月色如雾，月光如水，月影如乐……而这一切，无不是作者他那朴素无华的品格象征与拳拳赤子之心，把真挚的情感悠悠地流畅在整篇文章之中，似是万物有情，又似是个中无我。大概是因为他认为“文章的成功，最大因由却在情感的浓厚”这个原由，所以他的作品，就笔致简约，朴素中绕着娓娓动人的亲情，让读者为之动情，随他感情起伏而起伏。
作者对自然景物的精确观察，对声音、色彩的敏锐感觉，通过千姿百态、或动或静的鲜明形象，巧妙的比喻、联想，融入自己的感情色彩，便构成细密、浑圆的意境。使得整篇文章都沉浸在似悲似喜，朦朦胧胧的情感中，让人读起来不知不觉中，随之喜悦，随之哀愁，荡漾在心中的是那让人说不出味道来，却时而不舍挥去，时而摆脱不了的感觉。
从这三方面可看出作者将诗歌的写法无不尽收入他的散文之中，可讲是文中有画，画中有诗，诗中有情。不但把散文讲求的“形散而神不散”做到情景交融，更是把诗的三方面的美感，在文中发挥得淋漓尽致，诗情画意交融之下，一篇揉合了诗与散文的优点惊世之作，从此流芳百世。
参考文献
[1]吴宏聪.范伯群.中国现代文学史[M].武汉大学出版社,2000年版.
[2]戴成社.<荷塘月色>赏析[J].语文教学与研究,2002.2.
作者单位：广东肇庆科技职业技术学院