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[摘要]：珍珠彩人物画是在陶瓷上先以绘制白描图样，后把人物的头和手用胶纸粘贴住，再在其表面通过特殊彩料来喷绘，使其在高温下烧制而成，喷上去的彩料会凸在其表层形成珍珠颗粒，运用这种形式的主体来塑造人物的形象美。它主要是给人以真实感、节奏感、随意和谐性及其喷绘时自然的特性所散发出的永恒魅力。
[关键词]：珍珠彩人物 装饰性
中图分类号：S688.2 文献标识码：S 文章编号：1009-914X（2012）35- 0066 -01
现代艺术陶瓷的发展日新月异，使其要求也越来越趋于个性的完美追求。珍珠彩人物是通过“肌理美与色泽美”的表现手法，显得陶瓷的装饰更具有独特性，是其它装饰手法不可替代的一种效果美。通过这种相互呼应的元素，表达出珍珠彩人物画的巧妙和意外的形式美感。
一、珍珠彩人物画审美内涵
珍珠彩人物画是以珍珠彩的肌理效果、色泽效果和塑造人物形象为主体的一种绘画形式，它主要是通过视觉与触觉传达的一种艺术效果。而且由于它是颗粒状又饱满，所以在光的折射下它会有着不同的反光效果从而形成亚光，这时所看到的珍珠釉好似真的一颗颗“小珍珠”。这样丰富的设计，能达到启发思维、提高审美能力和培养创造力的目的，也对作品的视觉审美和技法上又提高了一个档次。
珍珠彩人物画是因为珍珠彩的晶体已完全密布于整个作品，因此产生肌理美和色泽美，又兼具东西方的艺术特色，既有水彩和油画的视觉效果，又有中国工笔人物画的笔墨意蕴，珍珠彩人物画重点绘画的是人物的面部表现，同时，处理好人物与人物之间，人物与特定环境之间和人物与珍珠釉的相互照应，融合在一起也相当重要的。这样即求得了人物的神情动态、画面布局的协调统一。它所塑造形象的最高要求和审美标准主要是形成自己独一无二的个性和特色，具有的性格和特性赋予了作品“生气”和“灵魂”。当然造型因素还是要建立在内部结构分布合理，美学和技能达到完美的统一。从而作品的美观突破传统，用全新的视角和理念打造出一种完全不同的视觉形象，以满足不同求新求异人士的心里追求，在作品设计当中无处不体现珍珠彩所阐述的美学效果。既要发挥陶瓷本身材质的美感，也要使用珍珠釉所给予的肌理美，这样跨越和突破生活的真实，让观者有视觉、触觉的享受。“即出新奇于法度之中，又寄妙理于豪放之外”。从意境的深度和广度上构思、渲染，使艺术风格流露于指笔方寸之间，突出以事物本质的表现手法和体现现实主义与浪漫主义相结合的方法，加以对形象人物的塑造，将意韵充分表达在陶瓷载体上，并使之感动观众，唤起人们对艺术形象的思想感情共鸣。
珍珠彩人物形象有神才富有生机、生命力，有触觉般的视觉效果，在这样有纹理的陶瓷上，有着生动丰富的艺术效果。它既能保留线条的轮廓清晰、也能呈现出珍珠彩所拥有的纹理。
二、珍珠彩人物的装饰美
珍珠彩人物画与其他画不同，我们必须先了解各类形象做深入的观察，只有这样才能在人物构图上面解决，要以最美的形体，展现在珍珠釉上。对于人物背景，绘画也很讲究的，“经营位置”，亦称“章法”或“布局”，也作“构图”。无论古今中外的绘画，构图是决定一幅画的成败关键之一，尤其是珍珠彩人物画的构图，因为珍珠釉密布于整个瓶身，所以我们则要将其满中有序、紧中有舒，多而不乱、杂而不散，大小相间，错落有致。
珍珠彩人物的构图能增加情趣和意境，构图从抽象到具体，灵活运用，表达出创作思路，逐步的就能形成自己的风格和特色，再运用珍珠釉的效果就能表现出很强的装饰性，这种独特的的艺术语言使他们更加完美。构图的统一规律，产生节奏，大大的丰富了装饰艺术效果。
将绘画好的线条拉开粗细、深浅，打好空间基础，为后期的着色奠定良好的根基。因为珍珠釉的晶莹剔透，所以它在呈现作品的时候并不会覆盖线条，粗细变化也不会有影响，反而使线条有肌理效果，更能表现出自己独特的装饰美，打破传统线条的视觉观。
这就是珍珠彩人物画的线条美所带给我们的整体、飘逸、刚劲、柔美的艺术效果！
由于珍珠彩人物画是将彩料喷绘在陶瓷表层使其会凸在表面且又形成珍珠颗粒，所以它的色相肌理、发色效果及又借助各种油料的特性和不规律的颗粒状，达到了“借料生情”的艺术装饰。珍珠彩的色彩不仅在画中有着均衡构图作用，更重要的是它通过不同的色彩语言释放不同的色彩情感，会增加画面的生动力也表现力，给人以十分醒目、赏心悦目的效果。
由于珍珠釉的凹凸不平，则色彩多半可以以油画、水彩的方法，在绘画中发挥，这种直观的视觉能力和表现能力相结合，兩者才能相得益彰。
色彩科学家约翰内斯.伊顿曾说过：“对色彩的认真学习是人类一种几极好的修养方法，是因为它可以导致人们对自然万物内在必然性具有一种知觉力”，而在珍珠彩人物画的色彩上面，它所富有的装饰美是因为它的着色丰富多彩，具有多维性，使其可以将陶瓷人物画变得更有感染力，巧妙运用色彩可以烘托出作品感观的整体感染力。色彩总是和情感联系在一起，故作者也可以随心所欲的调配变化，使用深浅浓淡的色阶，目的虽无所谓于写真，但一定要富有色彩本身的变化与创新，让其情感化、理性化、装饰化都可以展现出，在装饰艺术的领域中放射出灿烂的光彩。
三、总结语
珍珠釉是一艺术门类之中的一种装饰手段。它通过特殊的表现手法，把视觉与触觉有机结合在一起，让人感到既丰富又统一，成为一完美的整体。特征是用其肌理、色泽与陶瓷的本质综合体现，这样有特征才能有个性，有个性也有“变化”。因此，我们要抓住这种特征，进行变化，走向艺术装饰美。
它的审美性质主要是经过艺术构思和视觉化、审美化的形式构成而显现的。——这就是珍珠彩人物装饰的艺术特性之所在！
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5.2观测结果与分析
对4个测站进行了为期近1年的表面收敛观测，结果显示：巷道顶底与两帮在45天之内所产生的位移量达到了总位移量的30%左右，是围岩活动剧烈期；在90天之内产生的位移量达到了总位移量的80%左右，45～90天是围岩活动次剧烈期，达到了预期效果。在整个观测期内，测站1～4的顶底总位移量分别为130，70，320，320mm，最终位移速度均小于0.5d∕mm；两帮总位移量分别为19，9，56，65mm，最终位移速度均小于0.05mm∕d。
需要指出的是，不论是巷道围岩位移量还是位移速度，1、2测站都要小于3、4测站。主要原因是前者远离泵房变电所，且3、4测站长约30m的巷道底板及底角，因受到其他工序及周边设施的影响，支护效果较差，未能实现对底板与两帮的有效控制。
6 结论
（1）综合治理2个多月后，巷道变形已基本趋于稳定，围岩变形得到了有效控制，取得了预期的效果。
（2）提出了“基角爆破卸压+底角锚杆+注浆+底板锚杆+可伸缩封闭式支架+膨润土防水毯”联合支护方式的底臌控制方案，在灵北煤矿副斜井井底车场得到成功应用，验证了“基角爆破卸压+底角锚杆+注浆+底板锚杆+可伸缩封闭式支架+膨润土防水毯”联合支护方式的合理可靠性。
参考文献：
[1]尚继平，运输大巷变形破坏综合治理技术研究[J].建井技术，2010，31（1）：26-29。
[2]安智海等，朱仙煤矿松软破碎岩层巷道底鼓控制技术[J].采矿与安全工程学报，2008，25（3）：263-267。
[3]吕强、陈方明等，亭南煤矿软岩巷道底鼓机理及控制对策[M].煤炭工程，2011，12：22-24。
[关键词]：珍珠彩人物 装饰性
中图分类号：S688.2 文献标识码：S 文章编号：1009-914X（2012）35- 0066 -01
现代艺术陶瓷的发展日新月异，使其要求也越来越趋于个性的完美追求。珍珠彩人物是通过“肌理美与色泽美”的表现手法，显得陶瓷的装饰更具有独特性，是其它装饰手法不可替代的一种效果美。通过这种相互呼应的元素，表达出珍珠彩人物画的巧妙和意外的形式美感。
一、珍珠彩人物画审美内涵
珍珠彩人物画是以珍珠彩的肌理效果、色泽效果和塑造人物形象为主体的一种绘画形式，它主要是通过视觉与触觉传达的一种艺术效果。而且由于它是颗粒状又饱满，所以在光的折射下它会有着不同的反光效果从而形成亚光，这时所看到的珍珠釉好似真的一颗颗“小珍珠”。这样丰富的设计，能达到启发思维、提高审美能力和培养创造力的目的，也对作品的视觉审美和技法上又提高了一个档次。
珍珠彩人物画是因为珍珠彩的晶体已完全密布于整个作品，因此产生肌理美和色泽美，又兼具东西方的艺术特色，既有水彩和油画的视觉效果，又有中国工笔人物画的笔墨意蕴，珍珠彩人物画重点绘画的是人物的面部表现，同时，处理好人物与人物之间，人物与特定环境之间和人物与珍珠釉的相互照应，融合在一起也相当重要的。这样即求得了人物的神情动态、画面布局的协调统一。它所塑造形象的最高要求和审美标准主要是形成自己独一无二的个性和特色，具有的性格和特性赋予了作品“生气”和“灵魂”。当然造型因素还是要建立在内部结构分布合理，美学和技能达到完美的统一。从而作品的美观突破传统，用全新的视角和理念打造出一种完全不同的视觉形象，以满足不同求新求异人士的心里追求，在作品设计当中无处不体现珍珠彩所阐述的美学效果。既要发挥陶瓷本身材质的美感，也要使用珍珠釉所给予的肌理美，这样跨越和突破生活的真实，让观者有视觉、触觉的享受。“即出新奇于法度之中，又寄妙理于豪放之外”。从意境的深度和广度上构思、渲染，使艺术风格流露于指笔方寸之间，突出以事物本质的表现手法和体现现实主义与浪漫主义相结合的方法，加以对形象人物的塑造，将意韵充分表达在陶瓷载体上，并使之感动观众，唤起人们对艺术形象的思想感情共鸣。
珍珠彩人物形象有神才富有生机、生命力，有触觉般的视觉效果，在这样有纹理的陶瓷上，有着生动丰富的艺术效果。它既能保留线条的轮廓清晰、也能呈现出珍珠彩所拥有的纹理。
二、珍珠彩人物的装饰美
珍珠彩人物画与其他画不同，我们必须先了解各类形象做深入的观察，只有这样才能在人物构图上面解决，要以最美的形体，展现在珍珠釉上。对于人物背景，绘画也很讲究的，“经营位置”，亦称“章法”或“布局”，也作“构图”。无论古今中外的绘画，构图是决定一幅画的成败关键之一，尤其是珍珠彩人物画的构图，因为珍珠釉密布于整个瓶身，所以我们则要将其满中有序、紧中有舒，多而不乱、杂而不散，大小相间，错落有致。
珍珠彩人物的构图能增加情趣和意境，构图从抽象到具体，灵活运用，表达出创作思路，逐步的就能形成自己的风格和特色，再运用珍珠釉的效果就能表现出很强的装饰性，这种独特的的艺术语言使他们更加完美。构图的统一规律，产生节奏，大大的丰富了装饰艺术效果。
将绘画好的线条拉开粗细、深浅，打好空间基础，为后期的着色奠定良好的根基。因为珍珠釉的晶莹剔透，所以它在呈现作品的时候并不会覆盖线条，粗细变化也不会有影响，反而使线条有肌理效果，更能表现出自己独特的装饰美，打破传统线条的视觉观。
这就是珍珠彩人物画的线条美所带给我们的整体、飘逸、刚劲、柔美的艺术效果！
由于珍珠彩人物画是将彩料喷绘在陶瓷表层使其会凸在表面且又形成珍珠颗粒，所以它的色相肌理、发色效果及又借助各种油料的特性和不规律的颗粒状，达到了“借料生情”的艺术装饰。珍珠彩的色彩不仅在画中有着均衡构图作用，更重要的是它通过不同的色彩语言释放不同的色彩情感，会增加画面的生动力也表现力，给人以十分醒目、赏心悦目的效果。
由于珍珠釉的凹凸不平，则色彩多半可以以油画、水彩的方法，在绘画中发挥，这种直观的视觉能力和表现能力相结合，兩者才能相得益彰。
色彩科学家约翰内斯.伊顿曾说过：“对色彩的认真学习是人类一种几极好的修养方法，是因为它可以导致人们对自然万物内在必然性具有一种知觉力”，而在珍珠彩人物画的色彩上面，它所富有的装饰美是因为它的着色丰富多彩，具有多维性，使其可以将陶瓷人物画变得更有感染力，巧妙运用色彩可以烘托出作品感观的整体感染力。色彩总是和情感联系在一起，故作者也可以随心所欲的调配变化，使用深浅浓淡的色阶，目的虽无所谓于写真，但一定要富有色彩本身的变化与创新，让其情感化、理性化、装饰化都可以展现出，在装饰艺术的领域中放射出灿烂的光彩。
三、总结语
珍珠釉是一艺术门类之中的一种装饰手段。它通过特殊的表现手法，把视觉与触觉有机结合在一起，让人感到既丰富又统一，成为一完美的整体。特征是用其肌理、色泽与陶瓷的本质综合体现，这样有特征才能有个性，有个性也有“变化”。因此，我们要抓住这种特征，进行变化，走向艺术装饰美。
它的审美性质主要是经过艺术构思和视觉化、审美化的形式构成而显现的。——这就是珍珠彩人物装饰的艺术特性之所在！
上接第64页
5.2观测结果与分析
对4个测站进行了为期近1年的表面收敛观测，结果显示：巷道顶底与两帮在45天之内所产生的位移量达到了总位移量的30%左右，是围岩活动剧烈期；在90天之内产生的位移量达到了总位移量的80%左右，45～90天是围岩活动次剧烈期，达到了预期效果。在整个观测期内，测站1～4的顶底总位移量分别为130，70，320，320mm，最终位移速度均小于0.5d∕mm；两帮总位移量分别为19，9，56，65mm，最终位移速度均小于0.05mm∕d。
需要指出的是，不论是巷道围岩位移量还是位移速度，1、2测站都要小于3、4测站。主要原因是前者远离泵房变电所，且3、4测站长约30m的巷道底板及底角，因受到其他工序及周边设施的影响，支护效果较差，未能实现对底板与两帮的有效控制。
6 结论
（1）综合治理2个多月后，巷道变形已基本趋于稳定，围岩变形得到了有效控制，取得了预期的效果。
（2）提出了“基角爆破卸压+底角锚杆+注浆+底板锚杆+可伸缩封闭式支架+膨润土防水毯”联合支护方式的底臌控制方案，在灵北煤矿副斜井井底车场得到成功应用，验证了“基角爆破卸压+底角锚杆+注浆+底板锚杆+可伸缩封闭式支架+膨润土防水毯”联合支护方式的合理可靠性。
参考文献：
[1]尚继平，运输大巷变形破坏综合治理技术研究[J].建井技术，2010，31（1）：26-29。
[2]安智海等，朱仙煤矿松软破碎岩层巷道底鼓控制技术[J].采矿与安全工程学报，2008，25（3）：263-267。
[3]吕强、陈方明等，亭南煤矿软岩巷道底鼓机理及控制对策[M].煤炭工程，2011，12：22-24。