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摘 要：水彩画是一种基于水而存在且拥有着其独特风韵的绘画形式，是将水色融合为一体，用画笔在纸上挥洒灵感与抒发情感的一种绘画方式。任何形式的文化艺术都脱离不开当地外部环境对其带来的影响。陕西历史悠久，又是中华民族发祥地之一，当地民俗文化自古以来一直独领风骚。陕西民俗文化特征鲜明，种类丰富，这些独特的艺术形式反映了陕西当地居民的生活写照，具有非常浓郁的陕西本土气息，为陕西水彩画家提供丰富的创作题材。
关键词：水彩画、陕西、民俗文化
水彩画是一种基于水而存在且拥有着其独特风韵的绘画形式，通过我国几代水彩老前辈的不懈努力与研究，当今我国的水彩画艺术已经形成了具有民族特色的本土面貌。由于我国地域广阔、民族众多，表现当地民俗风情的水彩画艺术因地域的不同呈现出了百花齐放的发展态势，这极大的促成了我国水彩画艺术朝多元化的方向发展，同时也明确了今后发展前进的方向。
一、陕西水彩画概述
陕西水彩起步较晚，发展相对缓慢，陕西水彩画艺术在1949年建国以后逐渐起步，为了让陕西水彩画受到越来越多人的关注，在以胡粹中老先生为代表的老一辈水彩画家的带领下，找到了当时陕西省美术家协会的赵望云先生和石鲁先生，在这两位老先生的大力倡导下，于1956年成立创办了“春蕾水彩画会”[1]。
由于西北地区深处内陆，陕西的气候条件比较干燥，因此在胡粹中老先生的水彩画作品几乎都是使用干画法作画。他的水彩作品主要以风景写生为主，代表作《归云洞》，构图规整，画中事物刻画细致到位，画面厚重，层次感强。虽使用干画法作画，但画面也很好的保持了水彩画自身的特色，色彩秀丽明亮。
老一辈水彩画家大多不是陕西当地人，但当这些老一辈画家慕名到了陕西，陕西独特的风光、悠久的历史、深厚的文化、陕西人质朴纯真的个性深深的打动了他们[2]。可以说，老一辈水彩画家们在很大程度上是受陕西的地貌风土人情的吸引，对其产生了难以抑制的创作热情，并将其通过作品展现出来。作为华夏文明的发源地，古代陕西的文明给余钟志老先生的水彩画创作带来了灵感，并由此培养了很多日后致力于陕西水彩画艺术发展的人才，为陕西水彩画的不断前进提供了人才保障。
二、陕西地域民俗文化
地域文化指的是特定区域内仍发挥作用的独具特色的文化传统，是该特定区域内生态、民俗、传统等文明表现。在这特定的地域范围内跟环境相融合，所以会被打上地域的烙印，具有独特性[3]。
陕西历史悠久，又是中华民族发祥地之一，当地民俗文化自古以来一直独领风骚。以这里独有质朴的形式和鲜活的内容，映射了几千年来陕西人民性格的缩影、文化的神韵。陕西民俗文化类型丰富多样，陕北的剪纸是心灵手巧的劳动妇女传承发扬下来，古朴自然，生动别致，被称为“地上文物”;“唱戏吼起来”的秦腔，纯粹、原始、豪放，是我国现存的最古老的剧种，为西北地方剧之首;安塞腰鼓发展历史久远，是陕北民间一种独特的舞蹈表演形式，气势磅礴、热烈奔放;陕西皮影是陕西一种古老的艺术形式，具有浓郁的秦人特色。另外还有年画、户县农民画、凤翔泥塑、面花、民间社火等一系列独具特色的民俗风情在这里世代传承。
三、陕西水彩画与地域民俗文化的融合
任何形式的文化艺术都脱离不开当地外部环境对其带来的影响。水彩画艺术由于对水分的敏感，在几百年的发展历史上，自然环境便成了影响绘画风格的因素之一。
陕西南北狭长，横跨三个气候带，使得由南到北自然环境差异显著。陕南四季分明，具有明显的南方气候特征，孕育了彭如华教授《田园的风光》等作品。《田园的风光》中描绘了陕南水色淋漓的田园风光，可见画家对陕南这种质朴自然、和暖湿润的农村风光富有深刻的感情。画面取自陕南农村一隅，颜色透亮温润，清新自然。往北关中平原一望无际，吕智凯先生在这里描绘了大量的关山风貌。他爬过雪山，走过草地，探访过江南水乡、领略过边疆大漠，感受过祖国的大好山河、名山大川，但都没有使他停下自己的脚步。直到在偶然的机会在陕甘交界处遇到了关山，画家便深深的爱上了这里，笃定这便是自己寻找多年的题材。这里的牧场有着陕西独有的质朴，带有关中平原具有的独特气质，这里的草木有着儿时黄土的气息，带着对过去故乡的记忆。吕智凯教授用了十余年的时间感受这里自然的韵律，并创作出了一系列关山题材作品，频频入选全国美展。他笔下的关山是自己内心深处的关山，广袤的草原，不羁的野马，都是画家笔下信手拈来的素材。它们承载着陕西特有的文化内涵，仿佛都是从心底升华出来的，灵魂与自然完美契合，创作出了这一系列天人合一的作品。
陜西民俗文化特征鲜明，种类丰富，这些独特的艺术形式反映了陕西当地居民的生活写照，具有非常浓郁的陕西本土气息，为陕西水彩画家提供丰富的创作题材。如史涛教授《陕北正月》的题材是陕北常见的农村过年情景，描绘了陕北人民欢天喜地过大新年的民俗风貌，通过刻画陕北孩童喜悦的表情，来映射陕北地区春节气氛的浓郁与家家户户喜庆过大年的景象。由此足见画家对于陕北民俗的热爱。以上所列举画家都是自觉的将陕西传统民俗文化作为题材融入到自己的水彩画创作当中，并将自己的思想带入画中，赋予陕西水彩画新的精神内涵，发人深省、引人沉思。
三、结语：
从陕西水彩的发展现状可以看出，得天独厚的地域资源与文化氛围对地区艺术风格的形成有着举足轻重的影响。陕西水彩画之所以能够自成面目的原因也在于此，但是对于其今后的发展而言，如何更好地利用本土资源的同时，又能借助大的文化发展创作出具有思想内涵又不乏时代感的艺术作品，还需要一如既往的努力探究。陕西具有极深的文化底蕴，可以为艺术家提供不竭的艺术灵感，只要探索不懈，陕西水彩画的艺术语言特征则会具有更大的拓展空间，有更好的艺术面貌。
参考文献：
[1]《中国水彩画史》.袁振藻，上海画报出版社，2000年
[2]《中国水彩画现况?回顾和展望》.黄铁山，美术大观，2007（1）：5.
[3]《陕西水彩画地域特征研究》.史淑君，郑州大学硕士学位论文.2014年
关键词：水彩画、陕西、民俗文化
水彩画是一种基于水而存在且拥有着其独特风韵的绘画形式，通过我国几代水彩老前辈的不懈努力与研究，当今我国的水彩画艺术已经形成了具有民族特色的本土面貌。由于我国地域广阔、民族众多，表现当地民俗风情的水彩画艺术因地域的不同呈现出了百花齐放的发展态势，这极大的促成了我国水彩画艺术朝多元化的方向发展，同时也明确了今后发展前进的方向。
一、陕西水彩画概述
陕西水彩起步较晚，发展相对缓慢，陕西水彩画艺术在1949年建国以后逐渐起步，为了让陕西水彩画受到越来越多人的关注，在以胡粹中老先生为代表的老一辈水彩画家的带领下，找到了当时陕西省美术家协会的赵望云先生和石鲁先生，在这两位老先生的大力倡导下，于1956年成立创办了“春蕾水彩画会”[1]。
由于西北地区深处内陆，陕西的气候条件比较干燥，因此在胡粹中老先生的水彩画作品几乎都是使用干画法作画。他的水彩作品主要以风景写生为主，代表作《归云洞》，构图规整，画中事物刻画细致到位，画面厚重，层次感强。虽使用干画法作画，但画面也很好的保持了水彩画自身的特色，色彩秀丽明亮。
老一辈水彩画家大多不是陕西当地人，但当这些老一辈画家慕名到了陕西，陕西独特的风光、悠久的历史、深厚的文化、陕西人质朴纯真的个性深深的打动了他们[2]。可以说，老一辈水彩画家们在很大程度上是受陕西的地貌风土人情的吸引，对其产生了难以抑制的创作热情，并将其通过作品展现出来。作为华夏文明的发源地，古代陕西的文明给余钟志老先生的水彩画创作带来了灵感，并由此培养了很多日后致力于陕西水彩画艺术发展的人才，为陕西水彩画的不断前进提供了人才保障。
二、陕西地域民俗文化
地域文化指的是特定区域内仍发挥作用的独具特色的文化传统，是该特定区域内生态、民俗、传统等文明表现。在这特定的地域范围内跟环境相融合，所以会被打上地域的烙印，具有独特性[3]。
陕西历史悠久，又是中华民族发祥地之一，当地民俗文化自古以来一直独领风骚。以这里独有质朴的形式和鲜活的内容，映射了几千年来陕西人民性格的缩影、文化的神韵。陕西民俗文化类型丰富多样，陕北的剪纸是心灵手巧的劳动妇女传承发扬下来，古朴自然，生动别致，被称为“地上文物”;“唱戏吼起来”的秦腔，纯粹、原始、豪放，是我国现存的最古老的剧种，为西北地方剧之首;安塞腰鼓发展历史久远，是陕北民间一种独特的舞蹈表演形式，气势磅礴、热烈奔放;陕西皮影是陕西一种古老的艺术形式，具有浓郁的秦人特色。另外还有年画、户县农民画、凤翔泥塑、面花、民间社火等一系列独具特色的民俗风情在这里世代传承。
三、陕西水彩画与地域民俗文化的融合
任何形式的文化艺术都脱离不开当地外部环境对其带来的影响。水彩画艺术由于对水分的敏感，在几百年的发展历史上，自然环境便成了影响绘画风格的因素之一。
陕西南北狭长，横跨三个气候带，使得由南到北自然环境差异显著。陕南四季分明，具有明显的南方气候特征，孕育了彭如华教授《田园的风光》等作品。《田园的风光》中描绘了陕南水色淋漓的田园风光，可见画家对陕南这种质朴自然、和暖湿润的农村风光富有深刻的感情。画面取自陕南农村一隅，颜色透亮温润，清新自然。往北关中平原一望无际，吕智凯先生在这里描绘了大量的关山风貌。他爬过雪山，走过草地，探访过江南水乡、领略过边疆大漠，感受过祖国的大好山河、名山大川，但都没有使他停下自己的脚步。直到在偶然的机会在陕甘交界处遇到了关山，画家便深深的爱上了这里，笃定这便是自己寻找多年的题材。这里的牧场有着陕西独有的质朴，带有关中平原具有的独特气质，这里的草木有着儿时黄土的气息，带着对过去故乡的记忆。吕智凯教授用了十余年的时间感受这里自然的韵律，并创作出了一系列关山题材作品，频频入选全国美展。他笔下的关山是自己内心深处的关山，广袤的草原，不羁的野马，都是画家笔下信手拈来的素材。它们承载着陕西特有的文化内涵，仿佛都是从心底升华出来的，灵魂与自然完美契合，创作出了这一系列天人合一的作品。
陜西民俗文化特征鲜明，种类丰富，这些独特的艺术形式反映了陕西当地居民的生活写照，具有非常浓郁的陕西本土气息，为陕西水彩画家提供丰富的创作题材。如史涛教授《陕北正月》的题材是陕北常见的农村过年情景，描绘了陕北人民欢天喜地过大新年的民俗风貌，通过刻画陕北孩童喜悦的表情，来映射陕北地区春节气氛的浓郁与家家户户喜庆过大年的景象。由此足见画家对于陕北民俗的热爱。以上所列举画家都是自觉的将陕西传统民俗文化作为题材融入到自己的水彩画创作当中，并将自己的思想带入画中，赋予陕西水彩画新的精神内涵，发人深省、引人沉思。
三、结语：
从陕西水彩的发展现状可以看出，得天独厚的地域资源与文化氛围对地区艺术风格的形成有着举足轻重的影响。陕西水彩画之所以能够自成面目的原因也在于此，但是对于其今后的发展而言，如何更好地利用本土资源的同时，又能借助大的文化发展创作出具有思想内涵又不乏时代感的艺术作品，还需要一如既往的努力探究。陕西具有极深的文化底蕴，可以为艺术家提供不竭的艺术灵感，只要探索不懈，陕西水彩画的艺术语言特征则会具有更大的拓展空间，有更好的艺术面貌。
参考文献：
[1]《中国水彩画史》.袁振藻，上海画报出版社，2000年
[2]《中国水彩画现况?回顾和展望》.黄铁山，美术大观，2007（1）：5.
[3]《陕西水彩画地域特征研究》.史淑君，郑州大学硕士学位论文.2014年