论文部分内容阅读
斯舜威
1957年出生，斋号平闲堂。曾任《美术报》总编辑。业余书法爱好者，业余文学爱好者，业余书画评论爱好者。现仍供职于《美术报》社。
斯舜威写过两篇文章，一篇是《四十学书》，一篇是《选择书法》，谈的都是学习书法的切身感受。他坦言自己学书起步比较晚，但从字里行间可以看出，他是把书法当作生命的组成部分来对待的，对书法充满了真挚的感情。
人们对斯舜威的观点犀利、文笔清新的书法评论文章可能比较熟悉，他在《书法》等专业报刊发表了不少文章，还在《书法报》开辟了“老斯说话”专栏，以敢于说真话而为人所称道，相比而言，对他的书法艺术则要陌生一些。其实，他的书法，如同他的为人、为文，同样是格调不俗的。
“腹有诗书气自华。”一个人的学养、胸襟如何，与书法有着很大的关系。书法需要技巧，但技巧并非唯一的。学书之初，技巧可能显得重要一些，但在掌握了必要的技巧之后，学养和胸襟无疑更为关键。龚自珍把书家列为三等，即通人之书、书家之书、馆阁之书。他认为：“通人之书，文章学问之光，书卷之味，郁郁于胸中，发于纸上，一生不作书则已，某日始作书，某日即当贤于古今书家者也。”这一观点是很有道理的。
舜威书法的可贵之处，恰恰在于拥有这种浓郁的书卷气。他性格豪爽，喝酒时豪气干云霄，狂放不羁，激情四溢；而一旦静下心读书做学问，则又能够将世俗尘嚣都抛诸脑后，甘于寂寞，潜心用功，这一点，和他所推崇的诸暨乡贤杨维桢颇相类似。我和他多年相知，深知他是有抱负，有追求的，他认准的主攻方向是著书立说和草书艺术，并且矢志不渝地下着功夫。这两年他静居平闲堂，时有著述问世，而在草书创作上，从《书谱》和怀素《小草千字文》入手，由此上溯“二王”，日积月累，大有长进。他的书法落笔稳实，结体大方，清气逼人，开始逐步形成自己的书境。其书境最大的特色便是，用文气学养滋养书法。
我相信凭着舜威的才情、学养，加上他的执着和悟性，他的书法，必将和他的文章相得益彰，进入“通人之境”。
（王冬龄《平闲堂书境》）
延伸阅读·自家画语
我觉得对于一个文人而言，“业余”是一种颇有意思的状态。做一个业余文人，应该比做一个“专业”文人要轻松自在得多。
我说的文人，指的是传统意义上的旧式文人。这一类文人，懂得享受闲适的滋味，琴棋书画都要懂一点，有大把的空闲时光，来了闲情逸致，便喝喝酒，读读字帖，填填诗词，写写书法。尤其重要一点是，他们可以不懂电脑，但书法是不能不玩的。如果与友人酬唱不会写信札诗笺，酒喝到兴起不能即席挥毫，那文人的味道便寡淡了几分。
我也很想成为“专业”一族，但自己照镜子打量了老半天，发现浑身上下都是“业余”的。静下心来想一想，觉得“业余”也并非坏事。“业余”的最大好处是，不必以此为生，不必以此为能。既然用不着靠书法赚钱养家，用不着靠书法带来名声，也用不着借助书法来证明自己的能耐，则完全可以把书法以及与此相关的名利看得淡一些。这样一来，从动机到行为，书法活动或许将变得更为纯粹，更为愉悦。
（斯舜威《“业余”状态》）
延伸阅读·参考书目
《平闲堂书论》，斯舜威，中国文化艺术出版社，2007年出版。
《平闲堂画论》，斯舜威，中国文化艺术出版社，2007年出版。
《名家题斋》，斯舜威，西泠印社出版社，2006年出版。
《学者书法》，斯舜威，中国美术学院出版社，2002年出版。
1957年出生，斋号平闲堂。曾任《美术报》总编辑。业余书法爱好者，业余文学爱好者，业余书画评论爱好者。现仍供职于《美术报》社。
斯舜威写过两篇文章，一篇是《四十学书》，一篇是《选择书法》，谈的都是学习书法的切身感受。他坦言自己学书起步比较晚，但从字里行间可以看出，他是把书法当作生命的组成部分来对待的，对书法充满了真挚的感情。
人们对斯舜威的观点犀利、文笔清新的书法评论文章可能比较熟悉，他在《书法》等专业报刊发表了不少文章，还在《书法报》开辟了“老斯说话”专栏，以敢于说真话而为人所称道，相比而言，对他的书法艺术则要陌生一些。其实，他的书法，如同他的为人、为文，同样是格调不俗的。
“腹有诗书气自华。”一个人的学养、胸襟如何，与书法有着很大的关系。书法需要技巧，但技巧并非唯一的。学书之初，技巧可能显得重要一些，但在掌握了必要的技巧之后，学养和胸襟无疑更为关键。龚自珍把书家列为三等，即通人之书、书家之书、馆阁之书。他认为：“通人之书，文章学问之光，书卷之味，郁郁于胸中，发于纸上，一生不作书则已，某日始作书，某日即当贤于古今书家者也。”这一观点是很有道理的。
舜威书法的可贵之处，恰恰在于拥有这种浓郁的书卷气。他性格豪爽，喝酒时豪气干云霄，狂放不羁，激情四溢；而一旦静下心读书做学问，则又能够将世俗尘嚣都抛诸脑后，甘于寂寞，潜心用功，这一点，和他所推崇的诸暨乡贤杨维桢颇相类似。我和他多年相知，深知他是有抱负，有追求的，他认准的主攻方向是著书立说和草书艺术，并且矢志不渝地下着功夫。这两年他静居平闲堂，时有著述问世，而在草书创作上，从《书谱》和怀素《小草千字文》入手，由此上溯“二王”，日积月累，大有长进。他的书法落笔稳实，结体大方，清气逼人，开始逐步形成自己的书境。其书境最大的特色便是，用文气学养滋养书法。
我相信凭着舜威的才情、学养，加上他的执着和悟性，他的书法，必将和他的文章相得益彰，进入“通人之境”。
（王冬龄《平闲堂书境》）
延伸阅读·自家画语
我觉得对于一个文人而言，“业余”是一种颇有意思的状态。做一个业余文人，应该比做一个“专业”文人要轻松自在得多。
我说的文人，指的是传统意义上的旧式文人。这一类文人，懂得享受闲适的滋味，琴棋书画都要懂一点，有大把的空闲时光，来了闲情逸致，便喝喝酒，读读字帖，填填诗词，写写书法。尤其重要一点是，他们可以不懂电脑，但书法是不能不玩的。如果与友人酬唱不会写信札诗笺，酒喝到兴起不能即席挥毫，那文人的味道便寡淡了几分。
我也很想成为“专业”一族，但自己照镜子打量了老半天，发现浑身上下都是“业余”的。静下心来想一想，觉得“业余”也并非坏事。“业余”的最大好处是，不必以此为生，不必以此为能。既然用不着靠书法赚钱养家，用不着靠书法带来名声，也用不着借助书法来证明自己的能耐，则完全可以把书法以及与此相关的名利看得淡一些。这样一来，从动机到行为，书法活动或许将变得更为纯粹，更为愉悦。
（斯舜威《“业余”状态》）
延伸阅读·参考书目
《平闲堂书论》，斯舜威，中国文化艺术出版社，2007年出版。
《平闲堂画论》，斯舜威，中国文化艺术出版社，2007年出版。
《名家题斋》，斯舜威，西泠印社出版社，2006年出版。
《学者书法》，斯舜威，中国美术学院出版社，2002年出版。