像我这个年纪的人，如果喜欢听广东流行音乐的话，你一定听过他的名字。我大概提几首经典到无人不识的歌曲，王菲的“暗涌”；陈奕迅的 “K歌之王”；容祖儿的“痛爱”；杨千嬅的“少女的祈祷”；郑秀文的“终身美丽”；卢巧音的“垃圾”；彭羚和黄耀明合唱的“漩涡”；张学友和林忆莲合唱的“日与夜”；李克勤和陈慧琳合唱的“爱一个人”；张学友和梅艳芳合唱的“相爱很难”等等。他就是资深作曲人、唱片监制，以及电影配乐创作音乐人—陈辉阳。
　　说到他的厉害之处，不单是产量，而是质量。多年来他的水准都没什么改变，一直维持在很稳定、很高的水平。我曾经问过他，他写那么多歌，究竟有没有一些时候坐下来是没有灵感的。他居然说“没有”，还说自己一坐下来就能写，真让人羡慕。其实他的作品上网搜一下就很容易了解到。我是想在这里说一下你查不到的东西。
　　我和他是在一个唱作型歌手朋友的介绍下认识的。还记得第一次见面的时候是和朋友一起喝东西聊天，他把一个很残酷的现实告诉了我，就是，我写的一首很受欢迎的歌居然在中国大陆地区是收不到版权税的。我很伤心，当然没有哭啦，只是喝得很醉而已。钱是没有了，却多了一个很好的朋友。之后我们通了一个电话，讲了很久，我很惊讶这个作曲的音乐人怎么对文学知识比我这个从中文系（主修翻译）毕业的人了解得还多还深。从村上春树，到米兰·昆德拉，他都能聊。后来我发现，他对电影和亦舒的了解更丰富，简直是活版的百科全书。
　　他对我的影响很深。例如他那坚持的精神，如果他决定要做一件事的话，就会做得很彻底，而且做得很好，这应该说是对自己的要求很高吧。另外影响我很深的是，很多时候他对事情都有很特别的看法，有自己的一套逻辑或哲学。有一句他说过的话，多年来经常在我脑海里出现：“是什么人，就会遇到什么事。”例如你是一个非常麻烦的人，你就会经常遇到麻烦；如果你是一个很搞笑的人，那你就会常常遇到一些让你可以搞笑的事情。
　　我：你的音乐事业是怎么开始的？
　　FY：我记得有一天我在香港买电脑作曲用的软件，老板说当天没货，叫我第二天再过来，然后就关门了。就在他关门的时候，他碰到他的朋友，说那朋友在录音室工作（那个录音室是为郑秀文等歌手录音的地方），然后又说那录音室刚好招人，问我要不要去见工，我就去了。
　　我：我记得你之前跟我说过，没有一刻你会觉得没有灵感，坐下来就可以开始写音乐了。你觉得这是天赋还是后天的训练？
　　FY：我觉得是后天的，因为我从小就喜欢音乐。
　　我：你最近在听什么音乐？
　　FY：最近在听Daft Punk的新唱片。
　　我：你平时听音乐的时候是在享受，还是会无意识地理性地分析音乐？
　　FY：举个例子，我听音乐的时候就好像会听到两种音乐一样。一种是幼儿园般的音乐，一种是大学般的音乐。如果我听到一些好像大学以上的音乐，知道自己可能做不到，就会用心去分析一下；但如果觉得是自己能力范围内能做到的话，我就可以慢慢欣赏。
　　我：你和很多歌手合作过，你觉得印象最深刻的一次合作是哪次？
　　FY：有很多，不过我可以说一下2012年跟李宇春合作的一次，我第一次有和知识分子、有文艺气质的巨星合作的感觉。
　　我：那是什么感觉？
　　FY：就是她对你思想上的认知会让你感到惊讶，在录音工作上能配合到。她也不会问多余的问题，不会做多余的事情，跟着你的思想走，对你的工作非常信任。
　　我：有没有一些你可以跟那些很想入行做音乐、很有梦想的年轻人分享的事情或心得？
　　FY：不停写。
　　我：最近几年你好像减少了流行曲的创作，看到你参与了电影的配乐，有特别的原因吗？
　　FY：没有特别的原因，有时候你不会知道际遇会带给你什么，你也不知道哪一个才算是是最好的状态。流行曲和电影配乐给一般人的感觉是两种完全不一样的音乐类型，因为电影配乐要配合影像来创作。
　　我：对你来说，创作的时候，最大的分别是什么？在空间上，哪一种的自由度比较大？
　　FY：流行曲创作是很自由的，你可以根据自己不同的喜好去创作喜欢的音乐。因为在流行曲里面，它就是主角。当然，如果受别人委托创作某种题材的音乐又是别话。至于电影音乐，因为音乐本身不是主角，只是其中一个角色，所以限制会多一些，不是你喜欢写什么就写什么的。
　　我：我还知道你很喜欢看电影，可以说是一个活版电影小百科，为什么那么喜欢看电影？
　　FY：电影是在结构上和音乐最相似的一种Art Form，尤其是古典乐，差别只是在于：音乐是以音符来讲故事的，而电影是一个梦。我所指的不是梦想，而是梦。电影是梦的一种方式。
　　我：有没有一部你觉得百看不厌的电影可以推荐给Q的读者看看？
　　FY：我喜欢一部比较冷门的电影，Nicole Kidman的《Birth》。我看过超过10次。