李清照词“风”意象美学探析

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  【摘要】 李清照词中出现了大量的“风”意象。在艺术美学的视域下,这些“风”意象首先淡写客观环境,将时节朝暮等融入意象之中,赋予意象更多的美感与生气,提高了审美价值;其次,“风”意象寄予了作者不同身境、心绪下的浓淡情感,寓情于景情景交融,营造出了让读者更有共情空间的意境、境界;最后,虚写“风”意象的隐喻、象征手法,为词作蒙上了一层神秘面纱,愈是澄怀品象愈觉内味无穷。对于李清照词“风”意象的考例研究少之又少,从艺术美学的视角解析李清照词中的“风”意象,对其人其词的研究或有裨益。
  【关键词】 李清照;宋词;“风”意象;美学
  【中图分类号】I207          【文献标识码】A          【文章编号】2096-8264(2020)28-0004-03
  北宋婉约派女词人李清照,被称为千古第一才女。她精通书画音律,长于词就,提出词“别是一家”之说。其词大多温婉清丽、衔典赋情,也不乏浪漫磅礴、刻挚深沉之作。李清照词善用细腻的白描手法,又巧用叠词口语,形成了特色鲜明的“易安体”。李清照的词不仅于巾帼闺中首屈一指,比之男性词人也毫不逊色。明代杨慎说她“宋人填词,李易安亦称冠绝。使在衣冠,当与秦七(观)、黄九(庭坚)争雄,不独雄于闺阁也”。清代李调元说,易安“词无一首不工,其炼处可夺梦窗(吴文英)之席,其丽处直参片玉(周邦彦)之班。盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。由此可见,李清照在词坛地位之高。
  参照柯宝成的《李清照全集》,李清照现存的不存在缺疑的词作共有46篇。其中,出现“风”字却是与其他字组成他意的,如《多丽·咏白菊》中“风韵正相宜”一句,此时的“风”显然不是指代自然界的风,而是一种风致、风格、风情。再如《摊破浣溪沙》中“风度精神如彦辅”,“风度”与上同义,也是风格风情气节之意。除去诸如此类,把风单纯作为自然万物中的风,独成意象的就有词作,有23首之多,占据易安词作的半壁江山。“风”意象出现的词句与词作名称兼赅如下表。下面将依照此表具体的从三个层面具体分析“风”意象在易安词中的美学作用。
  一、生物之以息相吹也
  庄子《逍遥游》中有一段关于风的句章:“野马也,尘埃也,生物之以息相吹也。”尽管未提及风字,却读来有一阵“无之风”吹过,这阵风吹到了野马般的流云,空中四散漂泊的尘埃,吹过了万物生长的呼吸。在易安词中,这阵风似无却有,把众多意象的“生物之息”吹拂成华章丽藻,清婉动人之余,把整首词作的审美韵味,艺术美感拔高到了新的境界。这7首词中“风”意象共同特点,即将“风”与其他意象紧密联系融合,非作简单无内蕴之堆砌,而是营造出了一种更为唯美可人的艺术美景、“第二自然”、词中世界。整个画面更具有生命力之美,宛如这阵“风”所吹拂的万物生息就在读者眼前,引人入胜。
  像《如梦令》中“昨夜雨疏风骤”一句。少女时代的李清照在昨晚一番醉酒雅兴之后,醒来酒还未消,想起入夜时分的“雨疏风骤”,不仅惦念起庭院里的海棠花来。此处的“骤风”意象,也为后面的“绿肥红瘦”点明了缘由,一種携带些许伤感却不至悲怮的至美油然而生。《怨王孙》首句“湖上风来波浩渺”,开篇言彻地点是在湖水之滨,词人眺望远方,迎面吹来的秋风凉爽宜人,把本来如镜子般平整的湖面吹拂出了浩浩渺渺的烟波。“风来”二字一下使景色活泛起来,美感与生气合二为一,颇有气韵生动之妙韵。
  《浣溪沙·春景》里“远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴”一句,实为景语,丽语。“细风”意象一出,前文的远山之云为何催薄薄的暮色便一目了然。中国哲学中的阴阳黑白之优美在此句尽显其章,而“吹雨弄轻阴”则画出了一副云气环绕“远山雨暮图”,几分清新流丽的隽永、优美,不同于壮美的强烈,“细风”如温柔的纤纤素手执一把琴,只撩拨却不急奏。“细风”的意象使得山、云、暮、雨、气数个意象穿织在一起,给予读者极大地审美享受。
  《木兰花令》中“雪满东山风未扫”把风赋予了人情,好想偷懒似的,尚未吹扫雪野,此句于大面积的留白蕴生出几分流气,颇有荒旷清淡之美。“暖雨晴风初破冻”与“风柔日薄春犹早”二句,不施粉黛却含韵色,虽然只是一笔带过了“风”意象,细品却有“只见眼前景、口头语,却有弦外音、味外味、使人神远”之意。另有“风定落花深”以及“风住尘香花已尽”二句,“风”意象的用法类似,与其他意象的掬举,寥寥数词便勾勒出一副清丽灵婉的画卷。众多意象之美圆融一彻,使整首词的艺术美感更上一层。
  二、道是无情却有情
  “风”意象如果说在上述7首词中为景丽之语,那么在接下来的8首词作中,它将不再是吹花落雨的“薄情寡情”之物,而是承载着易安的复杂的心绪与浓烈的情感。“风”意象吹拂着的,是不同的意境之美,是时而满溢时而幽淡的情。
  李清照的丈夫赵明诚因党争受到株连,与自己分别悲伤离京。此时又逢着重阳佳节,佳人独守空闺便更觉寂寞苦楚,于是这首名冠京都的《醉花阴·重阳》便诞生了。而其中“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”一句更是被奉为经典奇葩,传颂千古。“每逢佳节倍思亲”,对自己丈夫的思念担忧,不可谓之不浓烈。而愁永昼、逢重阳、凉衾卧都没能让作者伤不自禁,甚至还东篱把酒、暗香盈袖。此时“帘卷西风”,作者便再也按捺不住情思,黯然销魂,仿佛憔悴的比黄花都要瘦弱三分。“西风”意象一出而词苦情深之意境尽显,一美丽哀婉的思妇,伫立在东篱把酒,西风吹动在她衣裳泛起涟漪的形象跃然纸上。
  “西风”之意境是一种壮美未及,优美已溢的愁美悲美,不温不火,恰到好处。寓情于景,“西风”中满是愁情,却又有无声处留下回音的美感。与此句类似的还有《菩萨蛮》里“西风留旧寒”与《忆秦娥》中的“西风催衬梧桐落”两句。皆是“西风”意象吹出了作者悲伤愁苦的情感心事,不着痕迹处却发力最深,令人嗟叹之余又不禁为如此高雅清澈的意境美所折服。正所谓大象无形,无形之“西风”却携着最重的情思。   除了“西风”意象,易安词中还有“风雨”意象与“晚风”意象,皆是以景语写情语,以“风”意象作为“情眼”,对情感美的烘托表达、意境美的营造起画龙点睛之笔。先看《念奴娇·春思》中“萧条庭院,又斜风细雨,重门须闭”。院落、风雨、重门,看似简单凝练的意象,却在“斜风细雨”的笼罩下意境全出,作者的心绪落寞,近寒食更难遣怀便陡然而起,庭院为何萧条?重门又为何紧闭?一切都在“斜风细雨”之中,未言悲愁等直白字眼,却造设了抑郁愁苦之境界,是一种灰蓝色的意境美。“斜风细雨”一句“风”意象尚为近处实写。到了《孤雁儿》中“小风疏雨潇潇地,又催下千行泪”句,便是转移的时空关系的虚写。词人正经丧夫之痛,独居的惆怅落寞,悲戚痛苦自是良多,赶上“小风疏雨”,便足以催断人肠,流下泪千行。此情绵延不绝,此景却未必是眼下之景,但此处的“风”意象,携带悲雨,更是表达了一种凄凉的美感。未若西方悲剧之狂风暴雨后重睹晴天朗日的淋漓痛感美学,却有一种更为动人心魄连绵不绝的悲伤美。
  “莫许杯深琥珀浓,未成沈醉意先浓。疏钟已应晚来风。”一句出自《浣溪沙》。女词人将深深的闺情寄托于琥珀光之中,却觉杯未浅而情先难以自持。这时候晚风吹过,送来了几声钟鸣,动音与静象的结合,情感滋生而至。“晚风”意象把词人的愁绪推向一种淡愁无奈的情感的高潮,几个简单的动作、意象,就把婉转含蓄的闺中情感尽致表达。“晚风”意象衬托了作者的愁闷心境,别有一般滋味、意蕴,随之而来。
  千古名作《声声慢》中也用到了“晚风”这一意象:“三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急。”众人品《声声慢》皆言其以叠词取胜,而“风”意象的使用,亦是一大妙处,于不着痕迹出发力。上阕“寻寻觅觅,最难将息”句,未言风,但时节“乍暖还寒”已经暗示着此时正是料峭风寒的时候。三两杯淡酒,尚不足以暖身吗,未必,词作于丈夫身亡之后,内心的寒冷却是淡酒难以温暖的,故言不敌那疾风吹得浑身冷涩。“满地黄花堆积”,是风吹落了黄花,凄苦如此;“梧桐更兼细雨”,是风吹梧桐叶,还夹杂着冷雨,叶叶声声都是哀愁。“这次第,怎一个愁字了得。”“风”意象于全词似无实有的不停地吹袭,营造了多个凄惨茕独的意境,也让最后的一个“愁”字,显得意蕴绵长,愁思难绝。整首词也在“风”意象的吹袭之下意境尽显,美感清冽,意蕴悠长,审美层次也更加丰富。
  三、山雨欲来风满楼
  《浣溪沙·红梅》里有一瓣丽句:“要来小酌便来休,未必明朝风不起。”这首词写于宋徽宗崇宁前期,新旧党争激烈,李清照亦受到牵连。而此梅词不管是对于物象的摄取、物性的刻画,还是抒发词人在这样一个特定情境中的审美情趣和典型感受,都达到一个艺术高峰。尤其是最后一句“风”意象的明写暗用,实在精妙。明写的是词人担心明早的疾风会吹落梅花,摧残美好;暗用“风”意象隐喻着变化诡谲的政治风云,风起即政事又变,争斗再起。委婉的利用“风”意象表达了对自身及家人前途命运,甚至国家运命的担忧。
  无独有偶,另一首作于这段时期的《行香子·七夕》也有异曲同工之妙。适逢七夕佳节鸳鸯双戏水之日,词人却与丈夫分离两地,尾句“霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”现呈天气的阴晴变幻,实际上用“刮风”“落雨”“日晴”隐喻着党争尔虞我诈的激烈,朝野时局之动荡不安。也饱含着词人对娘家夫家沉浮的忧虑。“风”意象以小见大,以明语暗,艺术手法别具一格,颇有审美意蕴。
  托物言志,以物自比也是易安词中意象隐喻暗写的艺术手法,使人读来不觉突兀直白,仿佛于中国山水画上见云气流芳,遮遮掩掩最是风情所在。如《满庭芳·残梅》中的“从来知韵胜,难堪雨藉,不耐风揉”,词人明写梅花不堪遭受风雨的洗礼摧残,容易凋零,但又不屈不挠的承受着,不骄不躁。这里作者以梅自比,“风”意象隐喻着那些人生里的困苦磨难,尽管词人不想不愿意去承受,却又无可奈何。唯有做到“疏影尚风流”而自勉。
  《多丽》词中的“无情风雨”“微风”“清风”几处,皆是用“风”意象与其他多种意象的表现出一幅幅各色各样的美景图,不嫌堆垛,赖有清气流行,为不娇不设的平实之美。此处的“风”意象看似随处而发。其实是处处吹拂在了白菊之上,白菊盛开,清风吹取香气,以此用“风”来衬托白菊之高洁,呼应上段的贵妃、孙寿、韩寿、屈原等高雅之士。“风”意象在此处与“白菊”意象一起,共同隐喻着词人所向往的高洁雅贵,不与世俗同流污的清休良拼。虚写“风菊绽放”,实写“人生际遇”。
  再如《临江仙 · 梅》中“暖风迟日也,别到杏花肥”句,明写梅花已谢,香陨气散,于是暖风迟日便去吹拂照耀盛开的杏花去了。暗借“暖风”意象隐喻着词人已经逐渐逝去的年轻曼妙的青春年华,那些曾经不费力气就拥有的鲜艳热烈的美好。如今孤身建康,再看到这些过去曾经拥有的喜乐、幸福,早已不再,到了他处。“暖风”意象的隐喻,使得愁情幽怨无处有,却无处没有,愈是回味愈是难绝。
  《永遇樂·元宵》里“元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨”一句,以“风”意象隐喻着词人对国破家亡之身世的沉痛感慨,对颠沛流离的未来的愤懑哀忧;《清平乐》中的“看取晚来风势,故应难看梅花”,以风势喻国势,借“风”意象隐喻着飘零无常的世事、国家遭受的灾难、未到却难挨的痛仇苦恨尽在其中。整首词的艺术境界与格局也在无声处有声、不着痕迹处见力章。
  《渔家傲·记梦》可谓易安少有的雄健激昂之作。其中的“风休住,蓬舟吹取三山去”一句,“风”意象隐喻着动荡的时局、变幻的心境、面对的挫折磨难。但同时,也寄托着李清照对自由、光明、梦想的勇敢追求,不服从于命运的安排,自己掀起一阵风。“风”意象中倾注了不同的喻征、情感,把此首词作的艺术水准、审美层阶、美学意蕴都“吹”向了高峰。
  四、结语
  易安词中大量的“风”意象实现了对语言的有限性的超越与延伸。多维度的将词人的“眼中景”与“脑中景”;“口中言”与“心中情”;“景外之景”与“象外之意”蕴在短短的几十字中。却不着痕迹地把“看似平常事物平常情感”推向了他人难以企及的美学高峰。而“风”意象本身就具有“裹挟”“渲染”“侵袭”“生韵”等美学特点。“风”意象的大量使用,无疑为李清照词添了数分凤彩。
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