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摘 要：本文以容与堂本《拜月亭记》为研究对象，主要对其语言特色展开分析，从顶针、反复等修辞手法，化用诗句，运用歇后语和连绵词等写作手法分析其对剧作产生的效果。
关键词：《拜月亭记》 语言特色 修辭手法
《拜月亭记》被誉为我国“四大南戏”之首，本文旨在从语言和修辞的运用上展开尝试性的研究，试分析其对剧作呈现效果的影响。
一、顶针的修辞手法
【踏莎行】瑞兰。兰蕙温柔，柔香肌体，体如玉润宫腰细，细眉淡扫远山横，横波滴溜娇还媚，媚脸凝脂，脂匀粉腻，腻酥香雪天然美，美人妆罢更临鸾，鸾钗斜插堆云髻。①
第八出《少不知愁》，是女主角王瑞兰的第一次亮相，作者在“踏莎行”的曲牌中运用了顶针的修辞手法。内容上，从女主角的名字开始，转为性格特征，再说到体态妆容，继而到眼神音色，后到香气发型，将一个大家闺秀养在深闺初长成，美丽精致不可方物的情状描绘得淋漓尽致，一气呵成。形式上，顶针的修辞手法分为“句中顶真”“句间顶真”“句句顶针”等，而此处运用的便是句句顶针。此处运用这种修辞手法的好处，一是使句子结构连环紧凑，整齐划一，环环相扣，朗朗上口；二是形成一种视觉空间上的转换，从名字到性格再到体态，完整地认识一个闺中女子，像用眼神在打量，形成一种身临其境的视觉效果和阅读感受。
二、反复的修辞手法
第六出《图形追捕》：官兵誓要捉拿陀满兴福。
【前腔】（净）排门粉壁明书，明书。扰扰攘攘中都，中都。
第九出《绿林寄迹》：陀满兴福逃难至山寨，因“能承头盔之重”被众山贼拥为首领。
【前腔】（众）将军凛凛威风，威风。战袍绣虎雕龙，雕龙。商旅过。莫遭逢。商旅过，莫遭逢。{2}
第十一出《士女随迁》：蒙古军队进军，王夫人、瑞兰母女二人随难民逃难。
【前腔】听街坊巷陌，听街坊巷陌，唯闻得吵吵哀声遍。急去打叠，急去打叠，金共宝，随身带做盘缠。田业家私，田业家私不能守，不能恋。{3}
第二十六出《皇华悲遇》：王夫人、瑞兰母女和蒋世隆兄妹因战乱分散。
【红绣鞋】（丑）画船已在河滨，河滨。不劳马足车轮，车轮。{4}
张庚先生在其《剧诗论》中提出：“中国由诗而词，由词而曲，一脉相承，可见也认为戏曲是诗。”{5}由此可见戏曲在诗歌基础上的发展和延续。在同一折（出）戏中，同曲牌的反复出现，也就形成了语言体式及旋律上的重章叠唱。参照如上实例，施惠南戏《拜月亭记》中的反复手法多出现于戏剧情节发生转折、描摹人物性格和营造戏剧氛围时，在一定程度上起到了推动故事情节发展、刻画人物心理变化、渲染戏剧氛围和突出主题意蕴的作用，在叙事和抒情两方面都扮演了不可或缺的角色。
三、化用诗句
第二十六出《皇华悲遇》王夫人、瑞兰、瑞莲分别由老旦、旦、小旦扮唱的【销金帐】的六段唱词的尾句“怎生独自个睡”，“怎生街头上睡”以及化用李清照《声声慢》中的“独自怎生得黑”而成。三位女子都因思念亲人，感慨身世而愁苦难眠，三种音色，三种唱腔，却通过和李清照一样的诉说苦闷心情的诗歌体式完美串联，融会贯通。从一更唱到六更分别感念与女儿因战乱分散、与丈夫被父亲拆散、与哥哥因战乱流散的离愁别绪。
【前腔】（旦）俺这里愁烦，那壁厢长吁气。听得怎生，怎生独自个睡？{6}
最后瑞兰（旦）的唱词还化用了李清照《永遇乐》，情感的收束都是以听到“那厢吁气”和“帘下笑语”转移终了，同时将感情线索引向下文王夫人、瑞莲和王镇、瑞兰的相会。
第三十出《对景含愁》：瑞兰对花思夫，企盼重聚。
【夜行船】（小旦上）微雨昨宵，新晴今日。（合）知道海棠开未。
【前腔】（旦）东君不管人憔悴，眼见得绿密红稀。{7}
化用李清照《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤；却道海棠依旧；应是绿肥红瘦”，时间背景都是昨夜雨后，雨打海棠，“绿肥红瘦”化作“绿密红稀”保留了情景的写实，少了些鲜活生动的灵气和意蕴，但也更加符合戏曲语言通俗易懂、明白晓畅的特点。
第三十出《对景含愁》：瑞兰对花思夫，企盼重聚。
【本序】（旦）春思恹恹，此愁谁诉，此情谁知。
（小旦）芳时不暖不寒，秋千院宇，堪游堪戏。{8}
第二十一出《子母途穷》：瑞莲和王夫人在路途中孤苦无依。
【前腔】（小旦）只见数点寒鸦，投林乱鸣，晚烟宿雾冥冥。迢迢古岸水澄澄，野渡无人舟自横。{9}
化用了秦观的《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦数点”和韦应物的《滁州西涧》中的：“野渡无人舟自横”。
四、藏词式歇后语和连绵词的运用
歇后语作为中国传统语言体式的一部分，具有独特的魅力和广泛的通用性，多数来源于劳动人民的日常生活和社会实践，也体现着中国传统的风俗习惯和民族文化。
陈望道《修辞学发凡》“歇后藏词语”：“本词都在后半截，话中藏了这个后半截……就是前人说的‘歇后语’。”{10}又称为截尾式歇后语或缩脚式歇后语。
第九出《绿林寄迹》：众山贼以“谁能承头盔之重”为令推举首领。
【丑】拿那雌雄宝插在我杨柳细边。
【末】这怎么说？
【丑】雌雄宝剑，杨柳细腰。
【净】皇帝也打歇后语？颁行天下，都要打歇后语哩。{11}
第二十二出《招商谐偶》：瑞兰、世隆投宿于招商店。
【生】酒保，你说“多着抛尸露，少着父娘皮”，“父娘皮”是甚么？
【生】父娘皮是肉，你怎么哄我？
【丑叫科】这官儿是老江湖，不要哄他。抛尸露少放些，画眉青多放些。
【生】画眉青是菜。{12}
这两出都颇具喜剧色彩，第九出直接点出“雌雄宝”和“杨柳细”为歇后语，第二十二出运用了“抛尸露（骨）”“父娘皮（肉）”和“画眉青（菜）”三个藏头式歇后语，在瑞兰和酒保一来一去的对答中体现了瑞兰虽为大家闺秀，却并非不食人间烟火、四体不勤、五谷不分的女子，她有生活常识，机智灵活，不会轻易吃亏上当，忍气吞声，丰富完善了人物性格和形象，这也为下文瑞兰认为招商店夫妇二人的做媒不是时宜之举，而是出于真心做了铺垫。 第十九出《偷儿挡路》：瑞兰为躲避战祸，和世隆“权做夫妻”，描写路途中的景色。
【山坡羊】（生）翠巍巍云山一帶，碧澄澄寒波几派？ 深密密烟林数簇，滴溜溜黄叶都飘败。一两阵风。三五声过雁哀。（合）情怀，急煎煎闷似海。形骸，骨岩岩瘦似柴。{13}
短短一段唱词，共运用了“颤巍巍”“碧澄澄”“深密密”“滴溜溜”“急煎煎”“骨岩岩”六个联绵词，通过云山、寒波、烟林、黄叶、雁哀等一系列深秋萧瑟的意象群，把二人路途中相依为命、有家难归的流离失所之情渲染得淋漓尽致。“一带”“几派”“一两阵”和“三五声”等奇数数量词，增添了一种飘零不偶之慨。
五、对俗语的贡献
第七出《文武同盟》：蒋世隆和陀满兴福初相见，世隆帮助被官兵追捕的兴福逃过一劫，一文一武，结拜为兄弟。
【混江龙】拿住的请功受赏，但人家不许窝藏，却教俺走一步，一步回头望，痛杀俺爹和娘。
俗语“一步三回头”就是源于上文，表示极度留恋不舍的感情，沿用至今。
六、结语
《拜月亭记》通过运用于戏剧情节发生转折、描摹人物性格和营造戏剧氛围时的顶针、反复等修辞手法，在一定程度上起到了推动故事情节、刻画人物心理变化、渲染戏剧氛围、深化感情表达和突出主题意蕴的效果；通过化用诗句，运用歇后语和连绵词等写作手法使戏剧更富有文采和诗意，增加了剧本的文化底蕴和可读性。
①{2}③④{6}⑦⑧⑨⑩{12}{13} 〔元〕施惠撰，吕薇芬校点：《幽闺记》，辽宁教育出版社1998年版，第14页，第9页，第17页，第21页，第50页，第47页，第54页，第31页，第15页，第33页，第28页。
{5} 张庚：《戏曲美学论》，上海书画出版社2004年版。
{11} 陈望道：《修辞学发凡》，上海教育出版社1979年版，第160页。
参考文献：
[1] 施惠撰，吕薇芬校点.《幽闺记》[M].辽宁：辽宁教育出版社，1998.
[2] 李良子.论《幽闺记》之结构及其叙事节奏[J].戏剧艺术，2015（1）.
[3] 边圣博，郝青云.《拜月亭》与《幽闺记》的文化差异[J]. 内蒙古民族大学学报（社会科学版），2013（3）.
[4] 刘文渊.闺怨与风情[D].北京大学，2012.
[5] 孙慧慧.奏于乱世的离合之歌——南戏《拜月亭》与元才子佳人剧之比较[J].乐山师范学院学报，2006（8）.
作 者：李展，新疆大学人文学院中文系古代文学专业在读硕士研究生。
编 辑：李珂 E-mail：[email protected]
关键词：《拜月亭记》 语言特色 修辭手法
《拜月亭记》被誉为我国“四大南戏”之首，本文旨在从语言和修辞的运用上展开尝试性的研究，试分析其对剧作呈现效果的影响。
一、顶针的修辞手法
【踏莎行】瑞兰。兰蕙温柔，柔香肌体，体如玉润宫腰细，细眉淡扫远山横，横波滴溜娇还媚，媚脸凝脂，脂匀粉腻，腻酥香雪天然美，美人妆罢更临鸾，鸾钗斜插堆云髻。①
第八出《少不知愁》，是女主角王瑞兰的第一次亮相，作者在“踏莎行”的曲牌中运用了顶针的修辞手法。内容上，从女主角的名字开始，转为性格特征，再说到体态妆容，继而到眼神音色，后到香气发型，将一个大家闺秀养在深闺初长成，美丽精致不可方物的情状描绘得淋漓尽致，一气呵成。形式上，顶针的修辞手法分为“句中顶真”“句间顶真”“句句顶针”等，而此处运用的便是句句顶针。此处运用这种修辞手法的好处，一是使句子结构连环紧凑，整齐划一，环环相扣，朗朗上口；二是形成一种视觉空间上的转换，从名字到性格再到体态，完整地认识一个闺中女子，像用眼神在打量，形成一种身临其境的视觉效果和阅读感受。
二、反复的修辞手法
第六出《图形追捕》：官兵誓要捉拿陀满兴福。
【前腔】（净）排门粉壁明书，明书。扰扰攘攘中都，中都。
第九出《绿林寄迹》：陀满兴福逃难至山寨，因“能承头盔之重”被众山贼拥为首领。
【前腔】（众）将军凛凛威风，威风。战袍绣虎雕龙，雕龙。商旅过。莫遭逢。商旅过，莫遭逢。{2}
第十一出《士女随迁》：蒙古军队进军，王夫人、瑞兰母女二人随难民逃难。
【前腔】听街坊巷陌，听街坊巷陌，唯闻得吵吵哀声遍。急去打叠，急去打叠，金共宝，随身带做盘缠。田业家私，田业家私不能守，不能恋。{3}
第二十六出《皇华悲遇》：王夫人、瑞兰母女和蒋世隆兄妹因战乱分散。
【红绣鞋】（丑）画船已在河滨，河滨。不劳马足车轮，车轮。{4}
张庚先生在其《剧诗论》中提出：“中国由诗而词，由词而曲，一脉相承，可见也认为戏曲是诗。”{5}由此可见戏曲在诗歌基础上的发展和延续。在同一折（出）戏中，同曲牌的反复出现，也就形成了语言体式及旋律上的重章叠唱。参照如上实例，施惠南戏《拜月亭记》中的反复手法多出现于戏剧情节发生转折、描摹人物性格和营造戏剧氛围时，在一定程度上起到了推动故事情节发展、刻画人物心理变化、渲染戏剧氛围和突出主题意蕴的作用，在叙事和抒情两方面都扮演了不可或缺的角色。
三、化用诗句
第二十六出《皇华悲遇》王夫人、瑞兰、瑞莲分别由老旦、旦、小旦扮唱的【销金帐】的六段唱词的尾句“怎生独自个睡”，“怎生街头上睡”以及化用李清照《声声慢》中的“独自怎生得黑”而成。三位女子都因思念亲人，感慨身世而愁苦难眠，三种音色，三种唱腔，却通过和李清照一样的诉说苦闷心情的诗歌体式完美串联，融会贯通。从一更唱到六更分别感念与女儿因战乱分散、与丈夫被父亲拆散、与哥哥因战乱流散的离愁别绪。
【前腔】（旦）俺这里愁烦，那壁厢长吁气。听得怎生，怎生独自个睡？{6}
最后瑞兰（旦）的唱词还化用了李清照《永遇乐》，情感的收束都是以听到“那厢吁气”和“帘下笑语”转移终了，同时将感情线索引向下文王夫人、瑞莲和王镇、瑞兰的相会。
第三十出《对景含愁》：瑞兰对花思夫，企盼重聚。
【夜行船】（小旦上）微雨昨宵，新晴今日。（合）知道海棠开未。
【前腔】（旦）东君不管人憔悴，眼见得绿密红稀。{7}
化用李清照《如梦令》中的“昨夜雨疏风骤；却道海棠依旧；应是绿肥红瘦”，时间背景都是昨夜雨后，雨打海棠，“绿肥红瘦”化作“绿密红稀”保留了情景的写实，少了些鲜活生动的灵气和意蕴，但也更加符合戏曲语言通俗易懂、明白晓畅的特点。
第三十出《对景含愁》：瑞兰对花思夫，企盼重聚。
【本序】（旦）春思恹恹，此愁谁诉，此情谁知。
（小旦）芳时不暖不寒，秋千院宇，堪游堪戏。{8}
第二十一出《子母途穷》：瑞莲和王夫人在路途中孤苦无依。
【前腔】（小旦）只见数点寒鸦，投林乱鸣，晚烟宿雾冥冥。迢迢古岸水澄澄，野渡无人舟自横。{9}
化用了秦观的《满庭芳》：“斜阳外，寒鸦数点”和韦应物的《滁州西涧》中的：“野渡无人舟自横”。
四、藏词式歇后语和连绵词的运用
歇后语作为中国传统语言体式的一部分，具有独特的魅力和广泛的通用性，多数来源于劳动人民的日常生活和社会实践，也体现着中国传统的风俗习惯和民族文化。
陈望道《修辞学发凡》“歇后藏词语”：“本词都在后半截，话中藏了这个后半截……就是前人说的‘歇后语’。”{10}又称为截尾式歇后语或缩脚式歇后语。
第九出《绿林寄迹》：众山贼以“谁能承头盔之重”为令推举首领。
【丑】拿那雌雄宝插在我杨柳细边。
【末】这怎么说？
【丑】雌雄宝剑，杨柳细腰。
【净】皇帝也打歇后语？颁行天下，都要打歇后语哩。{11}
第二十二出《招商谐偶》：瑞兰、世隆投宿于招商店。
【生】酒保，你说“多着抛尸露，少着父娘皮”，“父娘皮”是甚么？
【生】父娘皮是肉，你怎么哄我？
【丑叫科】这官儿是老江湖，不要哄他。抛尸露少放些，画眉青多放些。
【生】画眉青是菜。{12}
这两出都颇具喜剧色彩，第九出直接点出“雌雄宝”和“杨柳细”为歇后语，第二十二出运用了“抛尸露（骨）”“父娘皮（肉）”和“画眉青（菜）”三个藏头式歇后语，在瑞兰和酒保一来一去的对答中体现了瑞兰虽为大家闺秀，却并非不食人间烟火、四体不勤、五谷不分的女子，她有生活常识，机智灵活，不会轻易吃亏上当，忍气吞声，丰富完善了人物性格和形象，这也为下文瑞兰认为招商店夫妇二人的做媒不是时宜之举，而是出于真心做了铺垫。 第十九出《偷儿挡路》：瑞兰为躲避战祸，和世隆“权做夫妻”，描写路途中的景色。
【山坡羊】（生）翠巍巍云山一帶，碧澄澄寒波几派？ 深密密烟林数簇，滴溜溜黄叶都飘败。一两阵风。三五声过雁哀。（合）情怀，急煎煎闷似海。形骸，骨岩岩瘦似柴。{13}
短短一段唱词，共运用了“颤巍巍”“碧澄澄”“深密密”“滴溜溜”“急煎煎”“骨岩岩”六个联绵词，通过云山、寒波、烟林、黄叶、雁哀等一系列深秋萧瑟的意象群，把二人路途中相依为命、有家难归的流离失所之情渲染得淋漓尽致。“一带”“几派”“一两阵”和“三五声”等奇数数量词，增添了一种飘零不偶之慨。
五、对俗语的贡献
第七出《文武同盟》：蒋世隆和陀满兴福初相见，世隆帮助被官兵追捕的兴福逃过一劫，一文一武，结拜为兄弟。
【混江龙】拿住的请功受赏，但人家不许窝藏，却教俺走一步，一步回头望，痛杀俺爹和娘。
俗语“一步三回头”就是源于上文，表示极度留恋不舍的感情，沿用至今。
六、结语
《拜月亭记》通过运用于戏剧情节发生转折、描摹人物性格和营造戏剧氛围时的顶针、反复等修辞手法，在一定程度上起到了推动故事情节、刻画人物心理变化、渲染戏剧氛围、深化感情表达和突出主题意蕴的效果；通过化用诗句，运用歇后语和连绵词等写作手法使戏剧更富有文采和诗意，增加了剧本的文化底蕴和可读性。
①{2}③④{6}⑦⑧⑨⑩{12}{13} 〔元〕施惠撰，吕薇芬校点：《幽闺记》，辽宁教育出版社1998年版，第14页，第9页，第17页，第21页，第50页，第47页，第54页，第31页，第15页，第33页，第28页。
{5} 张庚：《戏曲美学论》，上海书画出版社2004年版。
{11} 陈望道：《修辞学发凡》，上海教育出版社1979年版，第160页。
参考文献：
[1] 施惠撰，吕薇芬校点.《幽闺记》[M].辽宁：辽宁教育出版社，1998.
[2] 李良子.论《幽闺记》之结构及其叙事节奏[J].戏剧艺术，2015（1）.
[3] 边圣博，郝青云.《拜月亭》与《幽闺记》的文化差异[J]. 内蒙古民族大学学报（社会科学版），2013（3）.
[4] 刘文渊.闺怨与风情[D].北京大学，2012.
[5] 孙慧慧.奏于乱世的离合之歌——南戏《拜月亭》与元才子佳人剧之比较[J].乐山师范学院学报，2006（8）.
作 者：李展，新疆大学人文学院中文系古代文学专业在读硕士研究生。
编 辑：李珂 E-mail：[email protected]