中国古代的文房用具，可谓包罗万象，不仅种类繁多，而且造型奇巧别致，取材新颖各异。文房用具在工艺品中虽然多是小器，但一器之微，往往穷工极巧，考工考史，源远流长。它们从古至今，互相影响，互为促进；它们随着社会的发展，渐渐由实用品变为精美的艺术品；它们在各个时代呈现出不同的特色，并且出现诸多精美绝伦的旷世佳作，光耀古今。下面掇取几件取材新颖的书案文具用品，以飨读者及同好。
　　明代铜铸双龙笔架（图1），造型为双龙相对，细柔的身体扭转灵动，缠绕在一起，特殊的造型呈现多处弯曲，可用以承笔，显然为有意而作。其造型新颖别致，雕琢古拙极有童趣。笔架亦为常见之物，乃为必不可少的文房用器。此件笔架奇巧，但并不华丽，观其风格、质地、造型、包浆及纹饰韵味，当为明代尤物。
　　清代铜铸蟾蜍形砚滴（图2），蟾蜍翘首，口衔一碗形器，双目圆瞪，后背微隆，尾部下折，两前足自然曲蹲支撑，两眼至颈饰桃叶形纹饰一对，背部间饰卷带纹，腹光素，背上有一圆形注孔插入一圆柱形栓，腹部中空用以盛水，整体体态丰满，线条柔和，纹饰简朴，情致优雅，造型奇妙，敦厚可爱，给人丰富的美感。腹部阴刻“万年子孙怀疆永寿用之”篆字，书体古雅，为文人书房案头之器。
　　民国茶晶雕松鹤同春纹笔筒（图3），笔筒仿制竹刻之形，取天然茶色水晶随料而制，近根处雕松树形，阳刻云朵纹布满器身，藉以表现树皮之肌理，松枝穿插虬劲，松针如轮，重重叠叠。枝杈倾向一侧，表现山松经历风雨的姿态。另一侧树皮开裂剥落，露出瘿瘤。不同侧面的不同结构，形成繁简、动静对比，从而显示出张驰有致的节奏感。茶晶为水晶中之极品，纯度极高，莹澈剔透。笔筒整材掏膛而成，用材硕大，雕艺绝伦，颇为难觅。
　　清代邵友廷制紫砂水盂（图4），水盂方口无颈，斜肩，弧腹，由口至下腹，器渐向外弧，近底处，渐收敛。近底一侧有楷书题款：“友廷自制”，有三方阳文印，分别为：“为记”叶形印、“福”字圆印和“友廷”篆书印（见图）。此器素净，无多装饰，以单纯的紫砂色和洗练的造型彰显器物内在美。水盂的造型优美别致，有两点尤见巧思：一、底部大，平平地落在一个平面上，摆置稳重。从肩以下，盂体逐渐溜圆，使造型的重心亦随之下移，从而在底部增加了足够的重力。二、坚致洗练的坯胎，外观呈优雅单一的紫砂色，表面且有极细小的针状砂粒，并不细腻。盂身成型工艺采用打筒技法打成，片子匀平而坚巧，边线劲直而有力，制作工艺简洁工整，准确紧凑，舒展大方，毫无刻意做作的痕迹，体现了水盂的整体气势，反映出作者的构思和造型确是深有创意。
　　邵友廷，清道光至同治年间宜兴上袁村人，紫砂名手，精工壶艺，所制大多工整、规矩，尤其擅长制作方圆器和加彩壶，自制器物上大多有“友廷”篆书阳文印，系近代制壶名家程寿珍的养父。其制砂工艺名誉极高，颇具影响。
　　清代象牙雕麦穗纹水盂（图5），水盂象牙质地细腻、坚韧，取嘉禾之形，编绕而成雀巢状，形象生动，野趣横生，镂雕穿空，一丝不苟。“暖巢铺就，哺育学成”。教子苦心油然而起，闲置案头，生爱添情。水盂整体雕琢细致入微，方寸之间，气韵生动，密而不乱，繁中求稳，体态轻盈薄润，可见作者之功力，作品利用象牙优良的可视性，将牙雕工艺发挥到极至。
　　青金石雕佛手水盂（图6），水盂以佛手为主题，精雕细刻，使造型充满立体感，而细腻的质地，使人感到它滋润的肌理，生动逼真，巧夺天工，充分表现佛手的表面凹凸，真实感极强，且小巧宜于摆设玩赏。这件别出心裁的器型，精细的制艺，合体的装饰，格外引人注目，它以完美的状态展现在世人面前。青金石原料主要产自西域，从古至今以琢器者发现极其稀少，这件用青金石制成的文房水盂堪称精心之作，颇为珍贵。
　　木变石雕福在眼前笔洗（图7），木变石纹理优美，色彩古雅，略带琥珀质感，木纹丝丝相扣。该笔洗形如鼓墩，外环雕琢蝙蝠，中间拱出金钱眼一枚，寓意“福在眼前”。整体形态雍容大气，具有强烈的古拙感，虽然是立体雕，却又充满了线条的趣味，形成了独特的艺术效果。（责编：石晓）