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摘 要：东汉碑刻沿承西汉碑刻的发展特点，逐步形成了端庄平正、挺俊流利、雄浑沈厚三种主要风格。《西狭颂》是代表了雄浑沈厚风格的碑刻，在东汉碑刻中《西狭颂》则以其雄浑沈厚的独特风格屹立在众多佳作之中，严整方折即突出了整部作品的特点。
关键词： 《西狭颂》；用笔；结构；章法；艺术风格
前 言
汉代流传下来的隶书主要分两类，一类是墨迹，帛书、竹木简，书写时间贯穿于整个汉代。主要有《老子》乙本，《孙膑兵法》，木牍，竹木简牍等几十万字隶书。另一类是碑刻，西汉有《五凤二年刻石》等少量刻石，东汉流传至今的有《西狭颂》《石门颂》、《乙瑛碑》、《张迁碑》等三百多种。
一、《西狭颂》的简介
（一）《西狭颂》的时代背景
汉代是中国封建社会的第一个高峰，在政治、经济、文化领域都达到了空前的繁荣。当时的经济发展和文化繁荣是《西狭颂》产生的土壤和环境。当时武都是中原与少数民族之间进行贸易的重要商市，陇南重要商市地位既推动了经济的发展，又促进了文化的繁荣，在这样的文化环境中，《西狭颂》的产生了。
（二）《西狭颂》的概况
《西狭颂》全称《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》。此为摩崖刻石，处崖壁上，刻于东汉灵帝建宁四年六月。隶书。22行，行20字。字方正。一寸二三分见方，首尾不缺一字。古人将之与《石门颂》、《甫阁颂》列为汉三颂。
此摩崖刻石摹拓较难，故精拓者极少。北京图书馆藏有明拓本，是弥足宝贵的珍本。
二、《西狭颂》的技法解析
（一）用笔的解析
《西狭颂》在用笔上，多用方笔，庄重沉凝，显现出汉代人特有的庄重，清代的杨守敬再《平碑记》中说：“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可保重。”又绝不呆板，不作为主笔的点画辅以圆笔，又保留了不少小篆用笔的特征，变得活脱生动。
清代徐树钧说它：“疏散俊逸，如风吹仙袂飘飘云中，非复可以寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣。”用笔是书法的基础，笔法可以决定点画水平，《西狭颂》善用中锋方笔，因而笔力厚重的力量深藏期间，在汉代当为传统隶书的叛逆。（二）结体的解析
《西狭颂》结体比较宽博，点画布白以舒朗为主要特征，中宫开张，排宕均匀。康有为《广艺舟双楫》说：“疏宕则有《西狭颂》。”《西狭颂》巧拙相间，求其稳重，力度安如泰山。总而言之，从它雄穆的气象、开张的架势、遒劲的笔力都体现了汉代人的博大胸襟 。
方正，其笔画疏宕，方圆并施，一些竖画上窄下宽，起止逆入回锋，极度有度。波势时隐时显，或敛或舒，相当自由。 隶书中显著特点便是“燕尾”，此碑中“燕尾”用笔生动，起笔时便开始蓄力，然后长挑出，变化多端。
宽博，宽厚疏宕，整肃中透出雄放之气。在处理一部分笔划上，巧妙使用圆弧处理，形成横向的延展张力，笔画组合密集，捺笔横势行笔，且向上翘尾，突出整个字的宽博之气。
雄厚，雄浑厚重，体现出端庄稳健审美特点。粗看有些宽大，有些笨拙丑怪之嫌，但是，作者在处理此字中间部位笔画时，或是不予抵满外框，或是框内尽量留白，或者是粗细、大小、长短提按极具变化，尽显及其灵动。
（三）章法的解析
整体章法行列成章，字距大，行距疏，可谓是舒朗有序。书者为了使碑字在既定的框定之中，又能使字体和章法上不呆滞充满活力，就想方设法在每个字的局部造奇弄险。《西狭颂》的整体章法特点，一是秩序井然，横成行，竖成列，精工细琢；二是舒朗有序，字距大，行距宽，虽然雄浑质朴，但仍给人一种清心之感。
三、《西狭颂》的艺术价值
《西狭颂》结字势方意圆，挪让得体，用笔凝练瘦挺，劲拙四溢，竭力表现创作出了一种“古而肆，虚而和”、疏宕宽博一路的书法特色。《西狭颂》是隶书极度成熟时期的产物，在书法艺术上成就极高。《西狭颂》虽为隶书，在保留性的基础上融入了篆体圆通古劲的韵致。它作为汉隶成熟时期摩崖石刻与《石门颂》、《郙阁颂》并称为“汉三颂”。《石门颂》、《郙阁颂》均已迁移置于馆内，《西狭颂》地处偏僻峡谷，山势险峻，加之择石选址俱佳，石质坚硬，风雨难蚀，至今壁立原址，风貌依然，真实的再现了汉隶摩崖刻石于大自然中的大气磅礴，巍然屹立的风姿。《西狭颂》不仅以其气韵高古的书法艺术为中外书法家所称道，而且这种集篆额、正文、题名、题记及科图为一体的完备形制，在历代碑刻及摩崖刻石中实属罕见。
结 语
依山凿石，宏博大气的摩崖隶书刻石，让人感受到了中国汉代那种天地合一，气吞八荒的时代精神。《西狭颂》摩崖的风格，在汉碑中古朴方整，雄強凝重，沉稳而含有流动的意趣 开汉隶雄强方整的书风。以其疏朗野逸的山林情趣而呈雄放、凝重气概。《西狭颂》的成功是汉代雄浑、壮阔文化背景下的积淀，也是大汉雄风时代气息下的一种自然的流露。
参考文献：
[1] 乔柏梁：《中国历代碑帖赏析手册》，西安：山西师范大学出版社，2005.9。
[2] 史仲文：《中国艺术史.书法篆刻卷》，石家庄：河北人民出版社，2006.5。
[3] 蒋文光/杨再春：《汉碑经典》，北京：北京体育大学出版社，2000.9，567。
[4] 乔柏梁：《中国历代碑帖赏析手册》，西安：山西师范大学出版社，2005.9
[5] 毛亨传、郑玄笺，孔颖达疏.毛诗正义“十三经注疏”本[M].卷1.
[6] 王充.须颂篇[M]。论衡。
[7]高天佑.西狭摩崖石刻群研究[M].兰州大学出版社，1999，6. 34.
[8] 张同印：《隶书津梁》，北京：高等出版社，2001。
[9] 华人德：《中国书法史：两汉卷》，南京：江苏教育出版社，2009.4。
作者简介：
崔洁康（1995.11-），男，山东聊城人，聊城市聊城大学 书法专业 研究生）
关键词： 《西狭颂》；用笔；结构；章法；艺术风格
前 言
汉代流传下来的隶书主要分两类，一类是墨迹，帛书、竹木简，书写时间贯穿于整个汉代。主要有《老子》乙本，《孙膑兵法》，木牍，竹木简牍等几十万字隶书。另一类是碑刻，西汉有《五凤二年刻石》等少量刻石，东汉流传至今的有《西狭颂》《石门颂》、《乙瑛碑》、《张迁碑》等三百多种。
一、《西狭颂》的简介
（一）《西狭颂》的时代背景
汉代是中国封建社会的第一个高峰，在政治、经济、文化领域都达到了空前的繁荣。当时的经济发展和文化繁荣是《西狭颂》产生的土壤和环境。当时武都是中原与少数民族之间进行贸易的重要商市，陇南重要商市地位既推动了经济的发展，又促进了文化的繁荣，在这样的文化环境中，《西狭颂》的产生了。
（二）《西狭颂》的概况
《西狭颂》全称《汉武都太守汉阳河阳李翕西狭颂》。此为摩崖刻石，处崖壁上，刻于东汉灵帝建宁四年六月。隶书。22行，行20字。字方正。一寸二三分见方，首尾不缺一字。古人将之与《石门颂》、《甫阁颂》列为汉三颂。
此摩崖刻石摹拓较难，故精拓者极少。北京图书馆藏有明拓本，是弥足宝贵的珍本。
二、《西狭颂》的技法解析
（一）用笔的解析
《西狭颂》在用笔上，多用方笔，庄重沉凝，显现出汉代人特有的庄重，清代的杨守敬再《平碑记》中说：“方整雄伟，首尾无一缺失，尤可保重。”又绝不呆板，不作为主笔的点画辅以圆笔，又保留了不少小篆用笔的特征，变得活脱生动。
清代徐树钧说它：“疏散俊逸，如风吹仙袂飘飘云中，非复可以寻常蹊径探者，在汉隶中别饶意趣。”用笔是书法的基础，笔法可以决定点画水平，《西狭颂》善用中锋方笔，因而笔力厚重的力量深藏期间，在汉代当为传统隶书的叛逆。（二）结体的解析
《西狭颂》结体比较宽博，点画布白以舒朗为主要特征，中宫开张，排宕均匀。康有为《广艺舟双楫》说：“疏宕则有《西狭颂》。”《西狭颂》巧拙相间，求其稳重，力度安如泰山。总而言之，从它雄穆的气象、开张的架势、遒劲的笔力都体现了汉代人的博大胸襟 。
方正，其笔画疏宕，方圆并施，一些竖画上窄下宽，起止逆入回锋，极度有度。波势时隐时显，或敛或舒，相当自由。 隶书中显著特点便是“燕尾”，此碑中“燕尾”用笔生动，起笔时便开始蓄力，然后长挑出，变化多端。
宽博，宽厚疏宕，整肃中透出雄放之气。在处理一部分笔划上，巧妙使用圆弧处理，形成横向的延展张力，笔画组合密集，捺笔横势行笔，且向上翘尾，突出整个字的宽博之气。
雄厚，雄浑厚重，体现出端庄稳健审美特点。粗看有些宽大，有些笨拙丑怪之嫌，但是，作者在处理此字中间部位笔画时，或是不予抵满外框，或是框内尽量留白，或者是粗细、大小、长短提按极具变化，尽显及其灵动。
（三）章法的解析
整体章法行列成章，字距大，行距疏，可谓是舒朗有序。书者为了使碑字在既定的框定之中，又能使字体和章法上不呆滞充满活力，就想方设法在每个字的局部造奇弄险。《西狭颂》的整体章法特点，一是秩序井然，横成行，竖成列，精工细琢；二是舒朗有序，字距大，行距宽，虽然雄浑质朴，但仍给人一种清心之感。
三、《西狭颂》的艺术价值
《西狭颂》结字势方意圆，挪让得体，用笔凝练瘦挺，劲拙四溢，竭力表现创作出了一种“古而肆，虚而和”、疏宕宽博一路的书法特色。《西狭颂》是隶书极度成熟时期的产物，在书法艺术上成就极高。《西狭颂》虽为隶书，在保留性的基础上融入了篆体圆通古劲的韵致。它作为汉隶成熟时期摩崖石刻与《石门颂》、《郙阁颂》并称为“汉三颂”。《石门颂》、《郙阁颂》均已迁移置于馆内，《西狭颂》地处偏僻峡谷，山势险峻，加之择石选址俱佳，石质坚硬，风雨难蚀，至今壁立原址，风貌依然，真实的再现了汉隶摩崖刻石于大自然中的大气磅礴，巍然屹立的风姿。《西狭颂》不仅以其气韵高古的书法艺术为中外书法家所称道，而且这种集篆额、正文、题名、题记及科图为一体的完备形制，在历代碑刻及摩崖刻石中实属罕见。
结 语
依山凿石，宏博大气的摩崖隶书刻石，让人感受到了中国汉代那种天地合一，气吞八荒的时代精神。《西狭颂》摩崖的风格，在汉碑中古朴方整，雄強凝重，沉稳而含有流动的意趣 开汉隶雄强方整的书风。以其疏朗野逸的山林情趣而呈雄放、凝重气概。《西狭颂》的成功是汉代雄浑、壮阔文化背景下的积淀，也是大汉雄风时代气息下的一种自然的流露。
参考文献：
[1] 乔柏梁：《中国历代碑帖赏析手册》，西安：山西师范大学出版社，2005.9。
[2] 史仲文：《中国艺术史.书法篆刻卷》，石家庄：河北人民出版社，2006.5。
[3] 蒋文光/杨再春：《汉碑经典》，北京：北京体育大学出版社，2000.9，567。
[4] 乔柏梁：《中国历代碑帖赏析手册》，西安：山西师范大学出版社，2005.9
[5] 毛亨传、郑玄笺，孔颖达疏.毛诗正义“十三经注疏”本[M].卷1.
[6] 王充.须颂篇[M]。论衡。
[7]高天佑.西狭摩崖石刻群研究[M].兰州大学出版社，1999，6. 34.
[8] 张同印：《隶书津梁》，北京：高等出版社，2001。
[9] 华人德：《中国书法史：两汉卷》，南京：江苏教育出版社，2009.4。
作者简介：
崔洁康（1995.11-），男，山东聊城人，聊城市聊城大学 书法专业 研究生）