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[学位论文] 作者：屈慧珊,,
来源：湖北美术学院 年份：2019
本文是针对绘画史家傅抱石的研究个案,注重对史实的把握,研究范围自《国画源流述概》撰成的1925年始,至《中国古代山水画史的研究》公开发表的1942年止。文章从傅抱石绘画史学的学术背景入手,综合考量了傅抱石早期书写中国绘画史的本体意识及所受学院教育、社会......
[期刊论文] 作者：屈慧珊,
来源：艺术评鉴 年份：2018
丹托的"艺术终结"论有其自身的哲学理论基础,而"艺术终结"说在当下又被重新提起,在现当代艺术领域有新的探索。本文试图以艺术作品和艺术家为例,从艺术现象学角度对"艺术终结...
[期刊论文] 作者：屈慧珊,
来源：美与时代·美术学刊 年份：2018
摘 要：傅抱石作为20世纪中国美术“留日派”的代表人物，在30年代初期师从日本导师金原省吾学习三年，而后十几年间，他有许多关于中国美术史和中国画论的研究论文、著作面世，影响甚广。试图从傅抱石留日前后对待中日美术心态的变化以及日本导师对其美术史观的影响来探......
[期刊论文] 作者：屈慧珊,
来源：长江文艺 年份：2018
艺术不是用来认识的，但是，他给我们带来思考。 ——康德 当代艺术并不是需要所有人的掌声。观者面对艺术作品能直接感知到艺术家所表现的艺术张力，并且能引发一些思考，这已经是非常有价值的艺术传达。而美术馆恰好提供了这样的开放场域，作为区域内的“艺术土壤......
[期刊论文] 作者：屈慧珊,
来源：艺术评鉴 年份：2018
摘要：丹托的“艺术终结”论有其自身的哲学理论基础，而“艺术终结”说在当下又被重新提起，在现当代艺术领域有新的探索。本文试图以艺术作品和艺术家为例，从艺术现象学角度对“艺术终结”后的现代艺术提出几点看法，并作出合理阐释。 关键词：艺术终结 现代艺术 现象......
[期刊论文] 作者：屈慧珊,
来源：美术 年份：2022
在中国近现代山水画史上,吴昌硕的名字几乎一笔带过,绘画成就也多归因于其花鸟画.本文循其画迹之变,从吴昌硕山水画初承“四王”余绪摹古仿古入手,论及其师承与交游,尝试探索吴昌硕将金石笔法从花鸟画移植到山水画创作的路径,从而分析吴昌硕山水画风对民国画坛......
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