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[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2014
不妨先说说《弃子围城》这书名。“弃子”可当名词亦可作动词，不论何词，各有二解，却分别蕴涵悲观与达观的意思。名词的“弃子”，一如白先勇笔下的孽子，是被社会放弃、鄙弃的一群人，不被认同，受诅咒，因而堕入深渊，不见天日，悲情至此。同属悲情的是动词的“弃子”，在对弈中，弃......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2012
以“魔幻写实”风格闻名的拉丁美洲小说家贾西亚·马奎斯（Gabriel García Márquez，大陆译为“加布里埃尔·加西亚·马尔克斯”）接受访问时谈到，他的小说每一行字都是建立在现实基础之上的。他强调，现实中充满了奇特的事物。他并举证历历，以亲身见闻证明，每个魔幻段子......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2012
杨佳娴这次以“玛德莲”为新作命名并不意外。像普鲁斯特借助玛德莲开启记忆之门，杨佳娴常在写作中回顾来时路，勾勒岁月形塑出来的灵魂轮廓。但不是忆童年，她不太爱写故乡高雄，一如朱天心对童年所在的苗栗铜锣无法下笔；也不是悼念青春，因为人还在青春芳华。哀伤意象往......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2012
“若我不能遗忘/这纤小躯体/又怎载得起如许沉重忧伤？”这首钟梅音作词、黄友棣作曲的老歌《遗忘》，唱出面对伤感的过去，无计可消除，只求遗忘的渴望。然而若无法遗忘，只能设法疗伤，让伤口结痂。对写作者来讲，或许“伤痛书写”是最好的模式。 都说写作如同宗教的告解......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2012
以“自己的看法”为书名，想必有许多人所不能言、独排众议的观点。然而不是，这只是书中一个篇名，用为书名而已。 所谓独排众议，指的是有一己之见，不从俗，不附庸，且阐释意念，让人省思，有所领悟，甚至于改变了既有想法。但不是偏见，更非哗众取宠的惊人之语。 近年来不时......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2011
在《可能的花蜜》附录中，陈大为肯定林婉瑜的作者风格之余，提到她还要“创造出一组或一部地景式的诗作，让我们在谈到‘林婉瑜’的时候，很具体浮现出完全属于她的诗歌图景。”陈大为说：“为了完成这一项工程，林婉瑜选择了都市诗视野下的台北书写。” 我不太同意这个......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2011
在多次论战中，现代诗遭到批评，包括无韵律感、诗质不足等，挨轰最多的可能要算是晦涩难解了。然而有些批评者竟谓古诗易懂，不像现代诗不知所云。呜呼，此需何等学养才敢说这样的话？殊不知关于古典诗词，从古到今，从笺注到本事到今注今译，多少解说方式，帮助我们对作品的了解。......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2011
阅读马世芳，心情是愉快的，尽管他的两本书名“昨日”、“乡愁”等字眼，本身蕴含着时光飞逝、好生惆怅的意味。但他不是纯粹的怀旧，他所怀的旧甚至是刻意追寻而来的，仿若进入时光机器，追溯到他来不及参与的时代，只因那个时代有他所喜欢的东西，那是他所崇拜的摇滚乐和摇滚......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2011
张瑞芬的文学评论，在当今文坛，独树一帜，其文笔活泼清丽，带有抒情风味而不失严谨，从阅读者角度出发且浸淫于阅读情境的美好感觉，从字里行间穿透出来，让人不禁想把评介到的所有作品集(主要是台湾出版的散文集)全部找来拜读，读过的则想重新细品。一本文学评论集能做到这样......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2010
台湾媒体人陈文茜在香港书展会场,炮轰韩寒。表面上看,是为了拉抬李敖的儿子,不惜以贬损名家来博取版面,另一层原因,是陈文茜和韩寒对上海世博的看法,大相径庭。这里头学问不少,可惜媒体报导世博活动者多,探讨世博所代表的意义者少。以致一般人只看到或只想看到......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2010
位于伦敦的希斯罗国际机场突发奇想,要邀请作家驻站一周,在现场写作。这个人选,除了艾伦·狄波顿,不作第二人想。 依据希斯罗机场的构想,作家坐在出境大厅特别座位上,在众目睽睽之下写作。这场景或许让我们想到推理小说家西孟农。据说,西孟农曾应一家报馆之......
[期刊论文] 作者：果子离,
来源：书香两岸 年份：2009
三年前詹宏志推出第一本散文集《人生一瞬》，粉丝(FANS)眼睛为之一亮，去年被视为续集的《绿光往事》的出版，更让人惊叹。 长年来，詹宏志对文化、出版、类型文学、网络的观察与解析，动见观瞻。相对于李敖、龙应台批判力强，火力四射，他的推理过程绵密，结论谨慎而自有见......
[期刊论文] 作者：果子离(台湾),
来源：书香两岸 年份：2013
和前两部一样，隐匿的第三本诗集《冤狱》，用白描手法，我手写我口，踩在诗与分行散文的边线，走钢索般，却走得自在而平衡。比起之前的《自由肉体》与《怎么可能》，《冤狱》的表现方式更放松更犀利，更自由更精炼。 整册诗集白话到不能白话，简单到非常简单，没有丰富意象，没有......
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