《桑树坪纪事》相关论文
《桑树坪纪事》采用新现实主义手法进行演出,在小说基础上经过文学剧本、演出文本三度创作,改知青“朱晓平”视角为散点式,全方位......
话剧《桑树坪纪事》是根据朱晓平的中篇小说《桑树坪纪事》《桑塬》《福林和他的婆姨》改编而来的,作为徐晓钟导演的代表作之一,该......
摘 要：从中国话剧发展中，有两部具有贯穿性和代表性的话剧——《上海屋檐下》和《桑树坪纪事》。本文拟从艺术结构、创作方法、情感......
《萨勒姆的女巫》是阿瑟·米勒的代表作之一,而《桑树坪纪事》是中国新时期著名话剧之一.这两部话剧虽然产生的文化背景和社会环境......
徐晓钟导演《桑树坪纪事》,因其堪称“圆满”的舞台艺术完整性成就了在中国话剧史上的经典地位,而其圆满舞台整体性之获得,来自导......
《桑树坪纪事》乃上世纪八十年代探索剧之集大成者,具有深刻的忧患意识和反思意识。本文以一个全新的角度解读《桑树坪纪事》,提出......
戏剧艺术的综合发展路向是新时期探索戏剧的走势，也是整个中国当代戏剧演进的态势，且是全世界戏剧发展潮流的大趋势。《狗儿爷涅架》......
5月28、29日,在中央戏剧学院剧场举行了“岁月流金一经典戏剧展演”活动,这是“世纪在望——文化部艺术院校展演周”的戏剧专场演......
<正>欣赏戏剧,最期待的是结尾。因为剧终有力量,尤其是悲剧的剧终,才能带给观众以希望、以力量,鼓舞人们召唤人性的回归,激励人们......
话剧《桑树坪纪事》将视点聚焦在20世纪60年代中国西北农村。该剧分三幕,分别描绘了彩芳、青女、月娃、王志科及老牛"豁子"的悲惨......
《桑树坪纪事》以一个知青的视角,描写了一个闭塞的小山村的农民在二十世纪六十年代末的生活情景。小说不仅细致地展示了农民以土......
<正> 新时期话剧艺术起步于文革的文化废墟.当时,首要的历史命题是,政治上的拨乱反正,和意识形态领域内的正本清源。中国话剧发挥......
<正> 从某种意义而论,艺术人文与修辞的每一次调整,都具有前卫的倾向,但学术层面上的前卫艺术,则应该是指企图在艺术的整体上进行......
徐晓钟教授是一位学者型的富有创新精神的导演艺术家。他数十年的教学实践,持之以恒地进行导演理论的各项专题研究,随时总结经验,......
<正> 一个导演要在艺术上取得成就,在繁星满天的导演艺术宇宙中,放射出异样光辉,他应该具备各种修养——文化修养、艺术修养、生活......
话剧《桑树坪纪事》在由小说改编为剧本、由剧本发展到舞台演出的两度创作中,很好地体现了徐晓钟长期追求的"兼收并蓄、以我为主"......
剧本《桑树坪纪事》由陈子度、杨健、朱晓平联合编剧，描绘的是1968-1969农村的黄土高原上发生的生活场景和生活状态，其中人物繁多，女......
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这话说出来大概不受听。我觉得,近年来的话剧创作在成绩斐然下存在着一种隐忧,姑且名之曰:思想的失重。这是就整体水平而言的,并......
【正】 1988年初,中央戏剧学院推出的中国现代西部话剧《桑树坪纪事》震动剧坛,引起强烈的社会反响。就一般情况而言,一出戏的思想......
一尽管有的论者提出,表演无法构成一门科学,它是一种人类的体验与冥思方式,“在许多方面都有其特殊困难,因为演员必须用自身靠不......
八十年代话剧新形态研究（节选）张鹰前言这是一篇对八十年代话剧新形态进行较为系统的分析与研究的长篇论文，研究对象即是曾在八十年代......
新时期话剧的探索与发展,是与改革开放、思想解放运动同步进行的。思想禁锢的解除,艺术生产力的解放,给了艺术家们无限的创造勇气......
<正>一眼下国内的话剧舞台,想看到一台纯"四堵墙"的演出已不太容易;同时,想看到一台跟"写意戏剧观"一点儿不搭界的话剧,恐怕更不容......
80年代的现实是以经济改革为中心,改革的幅度、深度、烈度逐渐渗透到社会生活的各个领域。在舞台与现实之间存在的互动关系,使卢孟......
纵观80年代的文化界,有一个最大的转变就是知识分子对农民态度的转变,这又与思想界对“文化大革命”的反思乃至对近代以来的革命的......
<正> 继《桑树坪纪事》之后,朱晓平又接连发表了《桑塬》,《福林和他的婆姨》两部中篇。读完这些作品,无论你对他笔下的人物同情也......
1978至1988十年间,中国戏剧发生了一次质的变化。这就是幻觉式戏剧一统天下的局面被打破,戏剧艺术的假定性本质在理论和实践上进......
大多数人类学家、戏剧学家都相信戏剧的起源与宗教或神话仪式密不可分,甚至戏剧直接就是从远古的仪式、祭典中蜕变、发展而来的。......
1980年代是中国话剧创作史上的“黄金时代”,在以《狗儿爷涅槃》、《桑树坪记事》等为代表的剧作中,剧作家从底层叙事角度探寻民间......
<正>中国话剧作为世界话剧一个组成部分,已有百余年历史。中国现代话剧以广泛吸收西方现代戏剧的众多流派,并整合中国传统戏剧的一......
王巍在《桑树坪纪事》中,以精湛的表演技艺,在有限的场景片断中,塑造了一个形象鲜明、内蕴丰富的阳疯子——福林的艺术形象。福林......
话剧这个源自欧洲的舞台样式,是以语言的音响形象为媒介,直接诉诸观众听觉的综合艺术。它是以人物对话和动作推进剧情表演和性格发......
中国话剧诞生于上世纪末,经过几代人的辛勤培育,已经发展成为普及于全国,为广大观众所喜闻乐见的一种戏剧艺术形式。在一百年的发......
<正>诗化,是戏剧的审美核心。诗化,不仅是戏剧结构、节奏韵律、文学形式的审美核心,也是戏剧艺术舞台呈现中的表演、音乐、舞美等......
《桑树坪纪事》以一个知青的视角,描写了一个闭塞的小山村的农民在二十世纪六十年代末的生活情景。作为生产生活核心的男性形象、......
由中央戏剧学院于1988年首演的话剧《桑树坪纪事》(以下简称《桑》剧),是在朱晓平的系列小说《桑树坪纪事》、《桑塬》、《福林和......
<正>苏珊·格朗认为,戏剧应该是"一首可以上演的诗"。别林斯基认为,"戏剧是诗歌发展的最高阶段,艺术的皇冠"。戏剧艺术的审美核心......
舞台意象与表现王晓鹰（一）象征、意象、表现所有的艺术都具有象征性。但并非所有的象征都具有艺术性。关于象征，黑格尔写道：象征一般是......
如果戏剧有在“危机”的话,那么目前,文化现状中的三种尴尬状态又加深了这种危机。三种尴尬状态是:一、变革欲求与“器物”改良的......
<正>继续我们的追问。"文革"结束,新时期终于来了,中国戏剧终于出现了新的变数,曹禺为代表的一代剧作家老了,相继淡出了,逝去了,新......
<正> 3.破除现实幻觉,创造诗化的意象与情理结合的追求相适应,在对待舞台幻觉问题上我基本是让破除现实幻觉与创造现实幻觉两种原......
