切刀法相关论文
第十八式舞花左定势 动作一:接上势,重心稍右移,左足尖外摆,身体左转约90度,重心左移,提右足,经左足内侧向左上步。同时以刀刃领......
曾有一位爱好者在早年收藏了一方清人桂馥的玉质印章,印文为“未谷”。桂馥精六书,擅篆刻,博学多才,曾编有《汉印分韵》六卷,堪称......
藏石·珍稀 吴昌硕 田黄石 《勇于不敢》 这枚印章的弥足珍贵且待我说道一番： 这是吴昌硕的力作，在很多他的书画作品中我们......
任何艺术形式的发生和发展,都无不受到其所在艺术文化背景的影响和支配。自然,中国篆刻艺术的发生和发展,也受到了其所处的中国特......
<正>"西泠八家"是指丁敬、蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松,其治印宗汉法常参以缪篆之意,善用切刀表达笔意,苍劲......
近年来,当代工艺美术在国内艺术品拍卖市场逐渐崭露头角,如寿山石雕、玉雕、木雕、竹刻等门类脱颖而出,成为收藏爱好者所钟爱的热......
昆剧还有保存价值“继”字辈是建国以后苏州市培养的第一代昆、苏剧接班人,是昆、苏剧兼演的演员,要记述“继”字辈成长的历程和......
浪漫画家:作者工夫十分了得,在王福庵、陈巨来上是下了苦功的。朱文更好一些,白文浙派切刀法稍有些做作。古玺整洁有余、高古不足,......
印章艺术,较正式的说法称为“篆刻艺术”。中国的印章大致始于春秋战国时期。当时的政治、军事发展到一定程度,私有财产也已出现,......
在印章发展的历史长河中,可以大概地把印章分为官印和私印两大类。在古代,官印一般由皇家颁发,什么样的官职颁发什么样的印章,作为......
河南篆刻十年创作的变化，主要表现为：继承汲取型的创作态度逐渐为借鉴出新型的创作态度所代替；比较单调的印风渐渐转向多样化。这表明......
杨龙石名澥(海)字竹唐,别号甚多,有龙石、石公山人等。他生于清代乾隆四十六年(1781),卒于成丰五年(1855)以后。享年七十五岁以上......
在京西石景山区,有一家远近闻名的文化实体──昌文俱乐部,这里素来是文人墨客雅聚自娱的乐土。兼书画篆刻与书画装裱技艺于一身的......
篆刻在书画印三大传统艺术中占有重要的位置,作用重大。书法和国画都离不开印章的使用,是不可缺少的审美表现和章法组成部分。因此......
1913年杭州西泠印社成立,由被誉为“清末海派四大家”之一的吴昌硕担任社长。吴昌硕在诗书画印诸方面都有很高造诣,特别在篆刻上,......
吴昌硕是我国近代著名的艺术大师,在篆刻书画方面都取得了很高成就。他对印学研究精深,虽没有一本印学专著问世,却有丰富的诗文留......
问道先生鬼见愁,握中不负宝刀头。一方大印交斋长,割据书城捕沐猴。——李汝伦书赠乐种田李汝伦的赞佩与无奈1991年12月12日,《羊......
明代的李日华在他的《紫桃轩杂缀》里,有《茶衡》与《运泉约》的文字,读来妙趣横生。他还写过不少题画诗,其中一首写道:“霜落蒹葭......
何谓浙派?《书画篆刻实用词典》解释:为清代丁敬开创,继承者有蒋仁、黄易、奚冈、陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松等。他们宗古玺和......
在全国第十一届书法篆刻展中，陈寰以古玺印创作技惊四座，获得优秀奖，一举成名，成为印坛关注的新锐印人。 在当代写意印风弥漫印坛三......
紫砂陶刻与中国的篆刻都有“以刀作笔”的共同特征。相比较而言.篆刻印章的可用面积较小，而紫砂用于陶刻的面积要大好几倍甚至十多......
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<正>在宁波参观"石鼓墨影展"时,有幸得观天一阁博物馆所藏的千余件古铜印及百余件流派印,流派印中颇多清代及近代著名篆刻家印作。......
<正>谭彦翘先生,字康文,号钝庵,出生于民国十四年(1925年),祖籍河北徐水。十六岁(1941年)随家迁居齐齐哈尔。曾任齐齐哈尔市地方志......
<正>丁敬(一六九五-一七六五),浙江钱塘人,字敬身,号钝丁、砚林、龙泓山人、龙泓居士、丁隐君、丁居士、丁处士、无所住庵有发僧等......
论文主要是对齐白石篆刻艺术的美学思想做具体研究。对于齐白石篆刻研究的意义并不能只停留在技法的层面上,应当从具体到抽象,最终......
<正> 明清交汇之际,印坛盛行明式印风,作为一种历史过渡,清初印学必然受到明季印风的渗透和影响,继承性肯定大于开创性。直到清代......
<正>三在技法层面上,"印从书出"的主要着力点在笔法,是篆刻家借助于书法造诣对篆刻笔法的改善与丰富,但其最终的表现仍然落实在刀......
1.隋唐宋官印的印式隋朝开始,官印起了许多变化。《隋书·礼仪志》说:“王印金章龟纽,宋孝建故事亦谓之玺,今文曰印,又并归于官府,......
