通过对话剧《风雪夜归人》的舞蹈化改编,编导首先尝试解决国标舞在进行叙事性作品创作的编舞方法中存在的套路性强而叙事性弱的问题,以及探索国标舞改编舞蹈的一般方法的应用。其次,探索国标舞语汇在舞剧编排当中的特殊性。编导在国标舞剧《风雪夜归人》改编过程中时保留了话剧原著“爱情和人生选择”的主题内核,同时依据这个主题对原著的人物与故事情节进行了适当删减和调整,保留了莲生、玉春、苏老爷、徐老爷、管家这五个核心人物,以莲生和玉春的爱情发展为故事主线,删除其他剧情。作品分为四个部分:暮年回乡、花下定情、私奔被抓、廿年光景。以国标舞为主,同时嵌入了合理改编的现代舞动作元素以及戏曲元素。本文从符合作品主题的舞蹈语汇、契合舞剧主题的音乐、服装和道具的运用三个方面阐述了《风雪夜归人》的国标舞剧的舞台呈现。在当前国标舞的舞台化和艺术化尚不成熟的情况下,编导将经典话剧改编为舞剧不失为一条创作的捷径。话剧和舞蹈同为舞台表演艺术,经典话剧可以为舞剧提供一个好的故事底本,二者在舞台表现形式上也有相似之处。改编时编导应尽量尊重原著的主题,根据舞剧的叙事特征裁剪人物和故事情节。国标舞剧《风雪夜归人》在改编的过程中,除了着力于叙述故事,更重要的是通过舞蹈动作的编排来探索经典话剧改编成舞剧的一般规律,以及探寻国标舞改编舞蹈作品的特殊性和与其他舞种改编舞蹈作品相比的差异性。国标舞剧《风雪夜归人》在动作的创编上是具有较大的挑战的,在情感的处理和具体舞种的选择上需要严密斟酌。编导的主要体会有两个:一、作为国标舞者,要立足于本专业舞蹈动作的专业性,用国标舞的语汇去进行舞剧作品的编创,同时在不同舞蹈风格的融合上也要保留原本国标舞的风格,拿捏好舞种之间界限的“度”。二、《风雪夜归人》的创作也是国标舞叙事化创作的一次挑战,如何摆脱国标表演舞程式化、套路化的现象,如何用国标舞的语汇去创作叙事类作品,这都是一次有意义的探索。