本文选取1983—2012年中央电视台春节联欢晚会（以下简称“央视春晚”）小品中的两性形象作为研究对象，探究30年来，央视春晚小品中塑造了怎样的两性形象，并希望进一步分析其背后的意义。本文采用量化的内容分析方法，从分析数据来看，共有三个主要发现。1．群体无性别差异。在央视春晚小品中，群体形象出现少，性格/气质单一（主要是阳光活泼和有责任心），群体议题少，男性群体与女性群体无论是数量还是性格/气质与功能，都没有明显区别。此前的研究认为，为了达到国家叙事的目的，春节联欢晚会必须酿造一个国泰民安、风调雨顺的祈颂圣坛。因此，在角色的塑造上，有责任心、阳光活泼的正面的性格形象自然成为了主流。就议题而言，春晚小品中呈现的议题也较为单一，主要为婚恋或处理同事关系等个人议题，群体议题如社会保障缺乏等等并没有得到呈现。在这里，群体不是重点，不同性别的群体之间的区别也不是重点。2．中性气质成为主流。从角色的性格/气质特征来看，中性气质是春晚小品表现得最多的气质，其次才是与性别相符的气质（如男性形象对应男性气质）。其共性是有主见/有逻辑、有责任心。从变化趋势来看，男性与女性都越来越多地表现出中性气质。中性气质日益成为春晚小品中两性形象的主流气质。这一发现与前人对央视春晚中性别形象的研究结果是不同的，男性与女性没有绝对的气质区别，可以很投入事业，也可以很居家，反之亦然。3．从小品中两性形象的数量来看，男性比女性得到了更多的再现机会。从小品中的角色特征、职业、活动场所、功能等方面来看，男性更多地被塑造成运动形象、职业形象，行动者，“男主外，女主内”的传统结构依然存在，但从30的发展变化来看，这种情况正在逐渐改变，两性形象也变得越来越均衡，越来越丰富，这些都体现出央视春晚的“安全阀”似的自我调节能力。