【摘 要】
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“十八描”是中国传统人物画基础技法,初学画者对此也所耳熟能详。然而,“十八描”概念是如何被提出的,被提出后又经过了哪些书籍的转引,各版本之间存在怎样的误读,又有哪些误读被延续至今?“十八描”图谱是何时产生的,各版本图谱之间存在着怎样的因袭关系?这一系列疑问却都是鲜为人知的。本文以“十八描”为研究对象,通过版本对比和图文参照的方式,对“十八描”相关画论、图谱之间的前后因袭关系作了简要钩沉,对版本流变
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“十八描”是中国传统人物画基础技法,初学画者对此也所耳熟能详。然而,“十八描”概念是如何被提出的,被提出后又经过了哪些书籍的转引,各版本之间存在怎样的误读,又有哪些误读被延续至今?“十八描”图谱是何时产生的,各版本图谱之间存在着怎样的因袭关系?这一系列疑问却都是鲜为人知的。本文以“十八描”为研究对象,通过版本对比和图文参照的方式,对“十八描”相关画论、图谱之间的前后因袭关系作了简要钩沉,对版本流变过程中产生的讹误作了订正。其次,本文将“十八描”概念放在其产生与发展的艺术史语境中,考察了“十八描”概念在中国被提出后,并未在中国产生图谱,而是传至日本,由日本画家绘制图谱后又回流至中国的原因。
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