本文的核心实际上是对身为女性主义导演的佩德罗·阿莫多瓦其电影作品中的男性身份及其相关的身体形象和男性特质进行研究,这是电影理论研究中往往被忽略但实际上却十分重要的部分。通过对社会建构的男性特质（Masculinity）的考察来“标识”男性的社会性别,同时这也在另一侧面确认出女性身份在性别关系中的位置。女性和男性之间的性别关系、权力话语是在二者互为依照和参考的对应中所生成的,而单独对任一一方的讨论和强调都会失落于以这一性别为中心的偏颇。固文章在以女性主义导演佩德罗·阿莫多瓦的影片为样本进行分析时,把男性、女性、甚至多种性别身份都一并纳入考量,并采用R.W.康奈尔（R.W.Connell）最早在《男性特质》（Masculinities,1995）中将男性特质划分为“霸权性/支配性”（Hegemony）、“共谋性”（Complicity）、“从属性”（Subordination）、“边缘性”（Marginalization）四种类型的分析模型,探究男性特质在不同身份身体和社会历史中的具体体现。作为现当代西班牙电影的代表人物,佩德罗·阿莫多瓦的影像下蕴含的对女性及社会边缘群体的充分关照使他跻身于女性主义电影创作的前列。然而,导演在处理两性关系、甚至多种性别身份之间的复杂关系时把他们各自都放在何等位置?又是站在怎样的性别话语立场进行人物塑造的?除开男性以外,男性特质又是如何在女性及酷儿群体身上被建构和实际运作的?文章第一部分首先对本研究涉及的相关概念进行了界定,并通过梳理国内外男性特质及其相关理论脉络、佩德罗·阿莫多瓦导演研究现状、基于男性特质分析阿莫多瓦影片的研究现状,为本文提供了较丰富的资料辅助和理论参考。文章第二部分从导演出发,对其所处的创作环境、社会历史和文化背景进行内容引入,从而观照到其对导演影像创作的直接影响,这也促成阿莫多瓦性别观念的形成乃至纯熟。文章第三部分通过对阿莫多瓦影片中具体的人物形象进行梳理,标示出具有“霸权男性特质”的人物形象,并探讨“霸权”在男性外部及内部的运作机制。第四部分阐述了影片中作为对上文“霸权”的反映,被施霸男性的男性特质呈现出一种受损,以及部分男性“先天”存在男性特质缺陷的情况,而他们为了补偿和成为“合格的男人”,纷纷表现出一种“共谋男性特质”。第五部分探讨了男性特质在电影中男性与女性身体身份上的“漂移”:男性缺乏和完全丧失了男性特质,而女性则表现出男性特质。文章第六部分特别探讨了阿莫多瓦影片中酷儿群体的“从属男性特质”,并基于个别特殊身份的同性恋男性分析了其身上体现的“边缘男性特质”。最后一部分,文章落脚于对阿莫多瓦影片中的男性特质进行整体宏观的把握,托引出导演在性别书写中所站的价值立场和概括其独特的性别书写策略。