阴阳之说是中国古代哲学的基本概念。中国古典美学中讲究刚中带柔、柔中带刚。阴柔与阳刚,二者和谐统一、不可分割。青花瓷作为审美意识的物化语言,书写了自元代以来阳刚与阴柔理论的发展史。青花瓷以其造型之多姿、纹饰之多样、造型与纹饰之完美结合而著称于世。其纹饰题材繁多,画法多样,表现了国人在各个时代的生活情趣与审美风尚。一时代有一时代之瓷器,一时代有一时代之纹饰。康熙青花瓷以人物纹尤具特色,较之同时期其它类型的青花瓷纹饰,它们更加鲜明地反映了那个时代的文化内涵与历史价值,充分体现了当时人们的审美观念与理想。本文以为,阳刚美在人物纹上具体表现为勇武刚猛、威武雄壮、矫捷健硕、忠义豪爽、勇于担当、自强不息、迎难而上等,阴柔美在人物纹上具体表现为婉约轻盈、优雅端庄、自然朴实、欢快自由、活泼喜乐、高远飘逸、清远疏野、安逸和谐、澹然无极等。康熙青花瓷人物纹兼具阳刚美与阴柔美,在不同类型的人物纹中,对二者各有侧重。本文首先梳理了阳刚美与阴柔美的起源及其发展脉络。然后基于阳刚美和阴柔美两大范畴研究康熙青花瓷人物纹:一是研究刀马人、武侠人物纹及科举人物纹等,这些纹饰有的画风粗犷,有的画面内容体现积极进取、忠义勇武等,颇具阳刚之美。二是研究渔樵耕织纹、仕女婴戏纹、山水人物纹等,此类青花瓷人物纹有的构图层次丰富、画面比例科学,有的画面内容体现端庄温婉、自然朴实等阴柔美。最后,通过对雍正乾隆时期青花瓷人物纹的整理、归纳与研究,总结康熙时期青花瓷人物纹对雍正及乾隆时期青花瓷人物纹的影响,为后来研究者对康熙青花瓷人物纹的研究提供参考。