川端康成(1899年6月14日-1972年4月16日)日本新感觉派作家,著名小说家。曾获得诺贝尔文学奖,在日本文学界占有不可取代的重要地位。川端康成1899年6月14日生于大阪。幼年父母双亡,其后姐姐和祖父母又陆续病故。一生多旅行,心情苦闷忧郁,逐渐形成了感伤与孤独的性格,这种内心的痛苦与悲哀成为后来川端康成文学的阴影很深的底色,而这段经历则与其文学的独特性有着密不可分的关系。川端康成的作品富抒情性,追求人生升华的美,并深受佛教思想和虚无主义影响。早期多描写下层女性作为小说主人公,写她们的纯洁和不幸,后期的作品中有些不正常的心理生理活动的描写,但是通过战前和战后作品分析发生变化的只是川端康成在感官和经历上的转变,而写作的模式没有改变,川端康成本人写作的核心---对传统美德追求没有改变,对于唯美的追求没有改变,这一点和日本传统审美方式相通的。本论文主要通过分析川端康成战前代表作品中的女性形象,论证川端康成战前战后日本传统审美女性形象没有改变。本论文选取川端康成战前三部有名的作品《伊豆舞女》(1926年)、《浅草红团》(1929年)《雪国》①三部作品,参考作家随笔及其他相关资料,试图阐明里面的女性形象。以下是论文的构成。“绪论”中,简单地说明选择川端康成文学的契机,以及论文的研究动机。第一章大致地介绍川端康成的生涯及其文学世界。尤其是对战前的文学作品之间的关联进行说明。围绕本论文所涉及的川端康成作品,以及与作品相关的事项,在参考了五本相关专著的情况下制作了川端康成简略年谱,在第一章中简单的说明。此外还论述提出问题的过程,梳理了川端康成文学整体研究以及本论文选取的三部战前作品的研究现状,明确了研究目的、方法及内容。第二章以《伊豆舞女》为对象,通过读解作品里面的女性形象和“舞女”与“我”之间的关系,引用作品里面女性出现的场合进行分析,结合川端康成自身生活相关的事件对川端康成女性形象进行考察。本论文认为川端康成作品中的女性形象简单的概括为,受当时日本传统女性形象的影响,日本女性纯真情感,日本传统男尊女卑传统影响,《伊豆舞女》中的“舞女”正是川端康成青年时代的理想女性形象,整部作品里面都充满了一种唯美的爱,完美的爱,是川端康成爱的延伸。第三章以《浅草红团》为对象,主要通过分析“弓子“这位中性的女性形象,因为这部作品位于《伊豆舞女》和《雪国》之间出版的一部描写女性作品,自从二十岁时初次伊豆之旅与舞女萍水相逢走过一段青春旅程后,川端康成似乎便和舞女结下了不解之缘。这部作品是一幅罗相浅草众生的浮世绘,一幅生之苦楚的佛义浮雕。作品里只有“弓子”的刻画,可谓细腻传神,其他一概人物,只是络绎出场,蜻蜒点水般,在舞台上匆匆掠过。小说在27节有个分界,之前已经呈现一个完整的弓子的故事,之后渐发散乱,在春子的线索下,成了掌小说的编排集。通过分析作品这样的一种联系,论证得出川端康成虽然描写的女性形象不一样,但是他对唯美的爱对传统女性形象的追求没有变。第四章以《雪国》为对象,通过对“驹子”分析,“驹子”和“叶子”的比较分析,“岛村”和“驹子”之间的关系,引用作品里面女性出现的场合进行分析,结合川端康成自身生活相关的事件对《雪国》女性形象进行考察。男女主人公的精神倾向如出一辙,驹子、叶子身上的矛盾组合所体现的正是川端康成内心深处向往的理想女性形象。岛村是知识分子,在生活迷失了自己我,逃避现实生活。他们同样欣赏和追求虚幻的、纯粹的美,在虚幻中回归心灵深处的真实。结局是淡淡的哀怨和无奈中暗示了生命轨迹的改变,男主人公理解了生命的爱后问归现实生活,不再逃避。而这种对生活态度的改变来自女主人公无私的、完美的爱。第五章通过对上述《伊豆舞女》、《浅草红团》、《雪国》进行横向比较,发现两部作品均从正面或侧面,两部作品的女主人公和男主人公都有相似点,川端康成独特的心理历程影响着他的文学创作,两篇作品之间相同一致之处发人深思。《浅草红团》描写的是一位中性的女性形象,过渡于《伊豆舞女》和《雪国》中间,分析其背后原因都是作者内心的折射,作品中的男女主人公的精神倾向相似,都是对美好生命的追求和向往。川端曾经说过：“《伊豆的舞女》也罢,《雪国》也罢,我都是抱着对爱表示感谢的心情写的。这种心情,在《伊豆的舞女》中纯朴地表现了出来。在《雪国》中则稍微深入,做了痛苦的表现。”①薰与驹子、叶子身上的矛盾组合所体现的正是川端康成心目中完美女性的重合。第六章作为一个开放性的章节,通过对川端康成战后作品女性形象的浅析,我们可以看到川端康成前期作品中的人物和后期作品中人物的变化,变化的只是川端康成在感官和经历上的转变,而写作的模式没有改变,川端康成本人写作的核心---对传统美德追求没有改变,对于唯美的追求没有改变,这一点和日本传统审美方式相通的。本章通过对川端康成战前和战后作品分析女性形象的变迁,论证川端康成战前战后受日本传统审美女性形象没有改变。“结语”中,在上述各章内容的基础上总结川端康成女性形象,提出研究过程中遇到的问题点及今后的研究课题。通过这三部作品分析川端康成战前文学中的女性形象可以归纳为受当时日本传统女审美方式的影响,也正是因为这一点,川端康成文学区别于其他女性形象文学作品显示出了自己的创作特色。最后是参考文献部分。