贾科莫·普契尼（Giacomo Puccini，1858—1924）被人们公认为19世纪继威尔第之后，意大利歌剧最伟大的作曲家，真实主义歌剧的代表人物。他笔下的女性人物更是深入人心，这些女性人物的著名唱段已经成为了各大音乐会的必唱曲目。因此，对普契尼笔下的女性角色的进一步研究是不可或缺的。近30年来不断有学者对这些女性角色进行研究，对普契尼歌剧的著名唱段进行分析和探讨，但笔者通过检索和阅览资料得出从目前的研究情况而言，还未有人专门针对从气息的运用方面对普契尼歌剧女性角色塑造的意义进行专题的研究。然而，普契尼的音乐风格和他笔下的女性角色都有明显的特点，因此，对这两方面的研究文献资料也较多。如果单独从气息的运用这个角度对其进行更深入的分析，笔者认为会对其他演唱者在演唱普契尼女性角色时能提供理论上的帮助。笔者主要以普契尼歌剧《蝴蝶夫人》中的巧巧桑为例，展开深入分析。巧巧桑（《蝴蝶夫人》）作为一个东方女性，演唱时气息轻柔灵巧，加之她作为一个年轻女性，在气息的运用上更为灵活，更容易体现她的性格。因此，笔者会以巧巧桑这个人物最具代表性的咏叹调进行深入剖析，以气息的运用为主要手段，以气化声，以声动情，从而刻画人物形象。加之对普契尼其他主要女性人物（如：《托斯卡》中的托斯卡、《图兰朵》中的柳儿、《燕子》中的玛格达在气息运用的主要特点上进行比较，所以，笔者认为从气息运用的角度对普契尼女性角色塑造的研究是有其重要意义的。