纵观百年二胡发展史,业内大多将二胡作品分为以下四大类:传统作品、地方风格性作品、现代作品和移植作品。所谓二胡风格性作品即地方风格性作品一类。地方风格性二胡作品因其二度创作空间较大,每位演奏家对乐曲的理解和处理手法各不相同,常被形容成是“难以批量生产”的。即便如此,从对其他胡琴类乐器演奏技法的借鉴中,仍可寻得一些共性。其中陕西、河南、河北、山东、东北等风格的二胡作品中,都有对板胡左手技法的借鉴。笔者将结合自身的学习研究,具体论述陕西风格二胡作品对板胡左手技法的借鉴。论文共三章,第一章阐述了风格性二胡作品的特点及二胡演奏风格性作品对其他拉弦乐器的借鉴;第二章具体论述了搂弦、压揉、同指异音及滑揉四种板胡常用左手技法的运用,并通过总结板胡各技法“压”的特征以及分析二胡和板胡两种乐器结构的不同,得出演奏时须注意的发力原理;第三章具体论述了四种板胡常用左手技法在陕西风格二胡作品中的运用,及技法组合的运用。并通过对板胡“横向控制琴弦做润腔”这一演奏概念的借鉴引出除陕西风格作品外其余二胡作品多元的处理方法。笔者认为,现今二胡发展在现代技巧演奏方面对于西洋弦乐器的演奏法及练习方法的借鉴,在业内各界已均有发表比较完善的教材及文献,而对自身各地方胡琴的借鉴学习还不够系统。“如何使二胡在演奏地方风格性作品时拥有更丰富、更地道的音乐语汇”是一个值得研讨的问题。本论文旨在丰富二胡的音乐语汇并帮助读者理解如何借鉴板胡的演奏技法尽一绵薄贡献。