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摘要：中国漆艺的发展历史悠久，每个历史时期都具有不同的特色。随着时代的发展， 中国漆艺的传统性和装饰性逐渐丧失， 如何挽救漆艺并对其进行传承和发展是我们当前所面临的难题。本文以当代漆艺发展状况，结合漆艺发展历史从创作观念与创作形式角度对我国当代漆艺进行分析，如何创造与时俱进当代的漆艺，并对漆艺创新发展过程中遇到的问题进行探讨，并且希望为我今后漆艺创作做好知识基础梳理。
关键词： 中国当代漆艺;发展;创新;新观念;新形式
一、漆艺的发展
（一）中国漆艺的历史
我国是世界漆文化的发祥地，在河姆渡遗址就发现距今7000多年前的朱漆木碗，是迄今为止发现世界上最早的漆器。在往后的各个朝代中，商、西周、春秋时期，镶嵌、螺钿、彩绘漆器已达到较高水平;战国、秦、西汉时期，形成五百年的髹漆繁盛时期;东汉、魏晋、南北朝时期，漆工业的衰微并未影响漆工艺的发展;唐、宋、元时期，主要髹漆品种已基本齐备，雕漆登上历史的顶峰;明、清时期，不同髹饰的变化结合，迎来漆器的千文万华。
（二）中国漆艺的现状
近几十年来，传统漆器受到了空前的挑战并逐渐退出历史舞台，而从传统漆器中分离出来的漆艺则逐渐获得当代艺术的新的定义，从而获得了发展，漆艺大致分为漆器、漆画、漆雕三部分，在技法语言方面有着本土沉积优势，但在艺术观念与形式上是相对滞后的。漆画作为独立画种在全国第五届美展中出现。一批漆艺家投入漆画艺术实践，各地院校纷纷成立漆艺学科，漆艺新的审美观念也在不断的创新。随着历史的变迁，它经历了从繁荣到衰落，从衰落到逐渐复兴的阶段，中国当代漆艺术发展无疑迎来了中国漆艺发展史上最最好的时机。
二、影响发展的因素
（一）百里千刀一斤漆
割漆不易，制漆更難，在成为原材料之前就久经历练。然大漆是漆艺的原材料，漆树需成长七年方可割漆，而漆树一般生长在人迹罕至的原始森林，一棵漆树整个生命周期只能割出10公斤生漆，3000颗漆树采集一公斤生漆，并有着严格的割漆制度和方法，稍有不慎就会导致漆树死亡，故有“百里千刀一斤漆”的说法。
（二）色彩局限
大漆的色彩有限，可入漆的矿物颜料昂贵且单调，大漆的颜色本身是褐色，难以调出高明度的色彩，并且会随着环境因素不断变换。大漆的调和剂与稀释剂也有严格要求，大漆颜料没有丙烯，水粉等化学人工合成颜料的应用宽泛，也没有西方油画颜料的好控制，从艺术的表现力上来看大漆的审美局限是一大弊端。
（三）环境要求
大漆不易干，漆画的创作周期长，往往一幅漆画至少需要数月，有的甚至一年半载。大漆干燥的条件在温度12—36以上，湿度在60%—90%以上这个区间，在寒冷干燥的北方就很难在自然环境下制作大漆制品，而需要搭建专业的荫房。这也就意味着漆艺的创作不是绝对在制作者的控制下完成的，还要受到自然不可控因素的影响。漆艺创作也是讲究天时地利，受到环境因素的制约，使得漆画在制作上很不自由。
（四）技法至上
繁复与精美的工艺性，是漆艺非常明显的特征。技法虽多但是制作工艺极其复杂，具有制作时间长，并且需要大量时间打磨作品，相对于其他艺术形式制作周期长，冗杂的程序局限了漆艺的发展。漆艺的技法五光十色，多种多样，但是许多制作者创作漆艺把技法放到首位，传统大漆的固有思维使大多数制作者忽视了漆语言的表达，以及漆艺作品观念的表述，无疑是舍本逐末的行为。
三、如何发展当代漆艺
（一）运用新的形式
利用好新型材料的优势。因为天然生漆只是一种涂料，不能独立成器，必须依附于某一胎体，作为当代漆艺，例如可以运用现代科技材料作为漆器胎体例如3D打印技术制作出更复杂的胎体，更好的表达出漆艺作品所想要转达的力度。在多方位及多层次上尝试着各种材料运用的可能性。不仅可以创造出新的艺术造型，传达新的精神观念，甚至还可以出制造出新的观赏形式，形式的改变与创新使中国当代漆艺可以更好的结合艺术形式的发展和社会的变迁。
（二）赋予新的观念
传统漆语言的美已经深入人心，独具中国特色的当代漆艺形式也在不断丰富。中国当代漆艺的发展，使古老的漆艺有了新的动力。漆艺的创作思维方式往往受到传统漆艺的束缚，艺术发展的过程是一个不断摧毁、翻新、覆盖的过程，中国漆艺若不想在艺术长河中默默无名的被淹没下去，最重要的就是推陈出新，摆脱陈腐的漆艺表达主题。
当代美术馆和新媒体艺术空间的逐步普及，带动了视觉艺术的活跃，当代漆艺可以着重表达观念、表达自我，甚至利用空间把器物从实用功能中解放，演化成利用漆媒介表达漆语言的观念艺术，甚至做到与空间发生关系形成特有的场域和气氛，利用漆元素表达更多的内容。
结语：
中国当代漆艺只有了解我国漆艺发展的现状及目前所遇到的难题，掌握和熟悉大漆的特点，将现代思维、媒介与漆元素中最能和当代艺术结合的部分互相相合，勇于创新，才能将劣势转换成优势，在当代漆艺艺术家的种种艺术语言探索和不断尝试的道路中，才能使中国当代漆艺在多原文化艺术格局中展示出她的独特性，成为独一无二的艺术形式。
关键词： 中国当代漆艺;发展;创新;新观念;新形式
一、漆艺的发展
（一）中国漆艺的历史
我国是世界漆文化的发祥地，在河姆渡遗址就发现距今7000多年前的朱漆木碗，是迄今为止发现世界上最早的漆器。在往后的各个朝代中，商、西周、春秋时期，镶嵌、螺钿、彩绘漆器已达到较高水平;战国、秦、西汉时期，形成五百年的髹漆繁盛时期;东汉、魏晋、南北朝时期，漆工业的衰微并未影响漆工艺的发展;唐、宋、元时期，主要髹漆品种已基本齐备，雕漆登上历史的顶峰;明、清时期，不同髹饰的变化结合，迎来漆器的千文万华。
（二）中国漆艺的现状
近几十年来，传统漆器受到了空前的挑战并逐渐退出历史舞台，而从传统漆器中分离出来的漆艺则逐渐获得当代艺术的新的定义，从而获得了发展，漆艺大致分为漆器、漆画、漆雕三部分，在技法语言方面有着本土沉积优势，但在艺术观念与形式上是相对滞后的。漆画作为独立画种在全国第五届美展中出现。一批漆艺家投入漆画艺术实践，各地院校纷纷成立漆艺学科，漆艺新的审美观念也在不断的创新。随着历史的变迁，它经历了从繁荣到衰落，从衰落到逐渐复兴的阶段，中国当代漆艺术发展无疑迎来了中国漆艺发展史上最最好的时机。
二、影响发展的因素
（一）百里千刀一斤漆
割漆不易，制漆更難，在成为原材料之前就久经历练。然大漆是漆艺的原材料，漆树需成长七年方可割漆，而漆树一般生长在人迹罕至的原始森林，一棵漆树整个生命周期只能割出10公斤生漆，3000颗漆树采集一公斤生漆，并有着严格的割漆制度和方法，稍有不慎就会导致漆树死亡，故有“百里千刀一斤漆”的说法。
（二）色彩局限
大漆的色彩有限，可入漆的矿物颜料昂贵且单调，大漆的颜色本身是褐色，难以调出高明度的色彩，并且会随着环境因素不断变换。大漆的调和剂与稀释剂也有严格要求，大漆颜料没有丙烯，水粉等化学人工合成颜料的应用宽泛，也没有西方油画颜料的好控制，从艺术的表现力上来看大漆的审美局限是一大弊端。
（三）环境要求
大漆不易干，漆画的创作周期长，往往一幅漆画至少需要数月，有的甚至一年半载。大漆干燥的条件在温度12—36以上，湿度在60%—90%以上这个区间，在寒冷干燥的北方就很难在自然环境下制作大漆制品，而需要搭建专业的荫房。这也就意味着漆艺的创作不是绝对在制作者的控制下完成的，还要受到自然不可控因素的影响。漆艺创作也是讲究天时地利，受到环境因素的制约，使得漆画在制作上很不自由。
（四）技法至上
繁复与精美的工艺性，是漆艺非常明显的特征。技法虽多但是制作工艺极其复杂，具有制作时间长，并且需要大量时间打磨作品，相对于其他艺术形式制作周期长，冗杂的程序局限了漆艺的发展。漆艺的技法五光十色，多种多样，但是许多制作者创作漆艺把技法放到首位，传统大漆的固有思维使大多数制作者忽视了漆语言的表达，以及漆艺作品观念的表述，无疑是舍本逐末的行为。
三、如何发展当代漆艺
（一）运用新的形式
利用好新型材料的优势。因为天然生漆只是一种涂料，不能独立成器，必须依附于某一胎体，作为当代漆艺，例如可以运用现代科技材料作为漆器胎体例如3D打印技术制作出更复杂的胎体，更好的表达出漆艺作品所想要转达的力度。在多方位及多层次上尝试着各种材料运用的可能性。不仅可以创造出新的艺术造型，传达新的精神观念，甚至还可以出制造出新的观赏形式，形式的改变与创新使中国当代漆艺可以更好的结合艺术形式的发展和社会的变迁。
（二）赋予新的观念
传统漆语言的美已经深入人心，独具中国特色的当代漆艺形式也在不断丰富。中国当代漆艺的发展，使古老的漆艺有了新的动力。漆艺的创作思维方式往往受到传统漆艺的束缚，艺术发展的过程是一个不断摧毁、翻新、覆盖的过程，中国漆艺若不想在艺术长河中默默无名的被淹没下去，最重要的就是推陈出新，摆脱陈腐的漆艺表达主题。
当代美术馆和新媒体艺术空间的逐步普及，带动了视觉艺术的活跃，当代漆艺可以着重表达观念、表达自我，甚至利用空间把器物从实用功能中解放，演化成利用漆媒介表达漆语言的观念艺术，甚至做到与空间发生关系形成特有的场域和气氛，利用漆元素表达更多的内容。
结语：
中国当代漆艺只有了解我国漆艺发展的现状及目前所遇到的难题，掌握和熟悉大漆的特点，将现代思维、媒介与漆元素中最能和当代艺术结合的部分互相相合，勇于创新，才能将劣势转换成优势，在当代漆艺艺术家的种种艺术语言探索和不断尝试的道路中，才能使中国当代漆艺在多原文化艺术格局中展示出她的独特性，成为独一无二的艺术形式。