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内容摘要：罗伯特·唐尼与约翰尼·德普在各自电影《钢铁侠》、《大侦探福尔摩斯》与《加勒比海盗》塑造的三位英雄人物可谓非常鲜活且各具特色，本文旨在通过三部系列电影分析两位演员在塑造英雄角色时的相同点与各自的独特魅力。
关键词：约翰尼·德普、罗伯特·唐尼、表演分析、动作
《钢铁侠》、《大侦探福尔摩斯》两部电影都由罗伯特·唐尼担任主演，他在两部电影扮演的角色分别维护世界和平的超级英雄钢铁侠斯塔克与智勇双全聪明绝顶的大侦探福尔摩斯。《加勒比海盗》是由约翰尼·德普出演，他扮演的是亦正亦邪、放荡不羁的年轻海盗杰克。本文旨在通过《钢铁侠》、《大侦探福尔摩斯》、《加勒比海盗》三部系列电影分析演员在其中的表演。
一、善于设计角色的细节动作，展现丰富的人物形象
黑格尔说过：“能把个人的性格，思想和目的最清楚表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。”1表演的本质就是行动。在电影中受到镜头景别、蒙太奇艺术的影响，很多时候不需要演员组织大的身体行动，只需要组织小的动作设计来体现人物性格。
海盜杰克船长从外部造型上厚重的烟熏妆、两小撮辫上的胡子就给观众一种阴柔的视觉效果，加上演员本人在角色的表演动作上，也使用夸张忸怩的体态动作、以及小的兰花指动作设计这些具有女性符号的动作，角色的外部造型和其产生的行为动作相得益彰，使得突出了杰克船长的形象更加立体。在观众眼中传统的海盗船长应该是性格单一的好莱坞硬汉形象，而约翰尼·德普对海盗船长这种阴柔动作的的设计，打破了的单一性格特征，是观众看到一个人物的多个侧面，从审美意义上来讲更加可信。罗伯特·唐尼版的福尔摩斯也彻底颠覆了沉稳老成的传统福尔摩斯形象，硬桥硬马地塑造出一个感性、铁血、略神经质的新侦探形象，处处诙谐不失搞笑。剧中最典型的一处就是福尔摩斯在影片中喝化学药水无所谓表情还要再继续喝一口这个细节动作充分神经质气质。
社会的进步以及电影自身行业的发展，电影观众对影片中角色的要求变得较为复杂和较少天真了，演员需要具备更加敏锐的观察能力、反思自身的能力，才能塑造出有丰满的角色。约翰尼·德普和罗伯特·唐尼他们对角色细节动作的多种设计，都使人物人物突破了之前版本固有正经的人物形象。
二、对聪明性格的不同诠释方式
三位角色的最大共同特点就是拥有超常的智慧、是不同于常人的英雄人物，而两位演员也不失所望地将角色的三种不同的智慧特点，通过不一样的行动方式展现的恰到好处。《钢铁侠》中罗伯特·唐尼是一个兼具人性和神性的人物形象，他天生聪明、善良拥有崇高的人格。例如在《钢铁侠》2中托尼几次检查自身血液毒素含量在持续上升的情况下，托尼依然坚定自身要穿上钢铁外衣拯救人类的意志，从他的行动中感受不到他有过丝毫迟疑，坚强的意志、正义感是钢铁侠神性的体现。而在另一面他在给波兹送草莓时，在被助理和小辣椒埋汰之后独自在办公室生闷气那场戏，罗伯特·唐尼先是几次阻挡住住那个转盘不让其转动，接着又将一盒草莓丟进垃圾桶但都丢在外面，罗伯特·唐尼这一组连贯的动作让观众感受到了他此刻生气但无处发泄的情绪，在这一点上有体现出钢铁侠这个角色人性的一面。《大侦探福尔摩斯》中罗伯特·唐尼这版的福尔摩斯角色突出的气质是，智勇双全，但也处处充满着古怪的性格色彩、神经质气息异常浓郁。在第一部中初见华生女友，他通过敏锐观察能力以犀利的言语逼走她后，又一个人坐在餐桌似是若无其事地继续就餐，但通过他呆滞地眼神状态以及心不在焉地就餐动作，观众能清晰感受到他的愧疚只是自己不愿意承认吧了。在《钢铁侠》、《大侦探福尔摩斯》中托尼和福尔摩斯属于正面的英雄形象类型而《加勒比海盗》中杰克船长则是另类英雄人物的代表。《加勒比海盗》中杰克船长也十分富于智慧，但是他的这智慧不是用于造福保护人类上，更多的是一种利己主义为出发点。在电影中杰克为了自己私欲多次利用谎言骗取特纳和伊丽莎白，在第一部中开头约翰尼·德普先是利用花言巧语骗过士兵准备偷船，接着在救伊丽莎白后以海盗罪名被捕聪明地他利用伊丽莎白逃过一劫，约翰尼·德普德这一些列行动展现的是一位聪慧但这种聪慧中更像是经历过太多磨难之后由经验积累形成的，不像是托尼、福尔摩斯这种聪明是与生俱来的。
三、都善于利于道具来表达角色
无论是约翰尼·德普还是罗伯特·唐尼都很善于在影片中使用道具。在采访中约翰尼·德普也表示过：“我一直都很喜欢“可用刺激物”这个主意——道具、布景、服装，等等。我一直把它们当做一种帮助。你在现场看见的一些东西也许能够让你想到别的东西——不见得每一场拍摄都得这么做，但是特定的物品也许会在特定的时刻给予你灵感——只需要抓住这一时刻。”11的确道具它与演员的表演密切相关，也和演员的身体发生直接联系，有时候能也能成为传达演员心理情感的桥梁。
在《加勒比海盗》中杰克最令人印象深刻就是他的船长帽子，这个帽子在电影中的运用就有其特殊意义，通过这顶帽子展现了人物的性格经历，通过这顶帽子观众能轻易判断出其船长身份，虽然影片中由于镜头的需要帽子来作为载体刻画细节，但是约翰尼·德普才是赋予这顶帽子生命色彩的载体，想象如果没有约翰尼·德普对帽子做的一些细节处理，如在电影结尾片段杰克每次都会很仪式化带上帽子，尤其在第二部的结尾，被海怪吐出来的帽子沾上赃物，杰克先是处理帽子的脏物，再是整理身体上的脏物，通过这些行为都可以看出帽子对角色的重要性，他是杰克身份地位的象征。因此可见道具如果离开了人的动作，一切道具都只是道具，寓意就不深刻。如果说《加勒比海盗》中帽子的作用更多的是展现杰克船长身份地位的话，在《大侦探福尔摩斯》中，罗伯特·唐尼善用的小提琴作用就是展示他古怪异于常人性格，在影片中福尔摩斯弹琴方式也很独特，他以谈吉他的方式来谈小提琴而且每次都属于乱拨弦。这个非常小的道具使用设计立刻就让人感受到了福尔摩斯异于常人的行为方式。
参考文献：
[1] 黑格尔. 《美学》
[2]文/安托万·德巴克 译/高幸.《颠覆传统的演员——约翰尼·德普访谈》.世界电影 ，2012.6
作者简介：
汪冰 （1994-），女，汉族，籍贯：湖南常德，单位：北京电影学院，研究方向：电影表演创作。
关键词：约翰尼·德普、罗伯特·唐尼、表演分析、动作
《钢铁侠》、《大侦探福尔摩斯》两部电影都由罗伯特·唐尼担任主演，他在两部电影扮演的角色分别维护世界和平的超级英雄钢铁侠斯塔克与智勇双全聪明绝顶的大侦探福尔摩斯。《加勒比海盗》是由约翰尼·德普出演，他扮演的是亦正亦邪、放荡不羁的年轻海盗杰克。本文旨在通过《钢铁侠》、《大侦探福尔摩斯》、《加勒比海盗》三部系列电影分析演员在其中的表演。
一、善于设计角色的细节动作，展现丰富的人物形象
黑格尔说过：“能把个人的性格，思想和目的最清楚表现出来的是动作，人的最深刻方面只有通过动作才能见诸现实。”1表演的本质就是行动。在电影中受到镜头景别、蒙太奇艺术的影响，很多时候不需要演员组织大的身体行动，只需要组织小的动作设计来体现人物性格。
海盜杰克船长从外部造型上厚重的烟熏妆、两小撮辫上的胡子就给观众一种阴柔的视觉效果，加上演员本人在角色的表演动作上，也使用夸张忸怩的体态动作、以及小的兰花指动作设计这些具有女性符号的动作，角色的外部造型和其产生的行为动作相得益彰，使得突出了杰克船长的形象更加立体。在观众眼中传统的海盗船长应该是性格单一的好莱坞硬汉形象，而约翰尼·德普对海盗船长这种阴柔动作的的设计，打破了的单一性格特征，是观众看到一个人物的多个侧面，从审美意义上来讲更加可信。罗伯特·唐尼版的福尔摩斯也彻底颠覆了沉稳老成的传统福尔摩斯形象，硬桥硬马地塑造出一个感性、铁血、略神经质的新侦探形象，处处诙谐不失搞笑。剧中最典型的一处就是福尔摩斯在影片中喝化学药水无所谓表情还要再继续喝一口这个细节动作充分神经质气质。
社会的进步以及电影自身行业的发展，电影观众对影片中角色的要求变得较为复杂和较少天真了，演员需要具备更加敏锐的观察能力、反思自身的能力，才能塑造出有丰满的角色。约翰尼·德普和罗伯特·唐尼他们对角色细节动作的多种设计，都使人物人物突破了之前版本固有正经的人物形象。
二、对聪明性格的不同诠释方式
三位角色的最大共同特点就是拥有超常的智慧、是不同于常人的英雄人物，而两位演员也不失所望地将角色的三种不同的智慧特点，通过不一样的行动方式展现的恰到好处。《钢铁侠》中罗伯特·唐尼是一个兼具人性和神性的人物形象，他天生聪明、善良拥有崇高的人格。例如在《钢铁侠》2中托尼几次检查自身血液毒素含量在持续上升的情况下，托尼依然坚定自身要穿上钢铁外衣拯救人类的意志，从他的行动中感受不到他有过丝毫迟疑，坚强的意志、正义感是钢铁侠神性的体现。而在另一面他在给波兹送草莓时，在被助理和小辣椒埋汰之后独自在办公室生闷气那场戏，罗伯特·唐尼先是几次阻挡住住那个转盘不让其转动，接着又将一盒草莓丟进垃圾桶但都丢在外面，罗伯特·唐尼这一组连贯的动作让观众感受到了他此刻生气但无处发泄的情绪，在这一点上有体现出钢铁侠这个角色人性的一面。《大侦探福尔摩斯》中罗伯特·唐尼这版的福尔摩斯角色突出的气质是，智勇双全，但也处处充满着古怪的性格色彩、神经质气息异常浓郁。在第一部中初见华生女友，他通过敏锐观察能力以犀利的言语逼走她后，又一个人坐在餐桌似是若无其事地继续就餐，但通过他呆滞地眼神状态以及心不在焉地就餐动作，观众能清晰感受到他的愧疚只是自己不愿意承认吧了。在《钢铁侠》、《大侦探福尔摩斯》中托尼和福尔摩斯属于正面的英雄形象类型而《加勒比海盗》中杰克船长则是另类英雄人物的代表。《加勒比海盗》中杰克船长也十分富于智慧，但是他的这智慧不是用于造福保护人类上，更多的是一种利己主义为出发点。在电影中杰克为了自己私欲多次利用谎言骗取特纳和伊丽莎白，在第一部中开头约翰尼·德普先是利用花言巧语骗过士兵准备偷船，接着在救伊丽莎白后以海盗罪名被捕聪明地他利用伊丽莎白逃过一劫，约翰尼·德普德这一些列行动展现的是一位聪慧但这种聪慧中更像是经历过太多磨难之后由经验积累形成的，不像是托尼、福尔摩斯这种聪明是与生俱来的。
三、都善于利于道具来表达角色
无论是约翰尼·德普还是罗伯特·唐尼都很善于在影片中使用道具。在采访中约翰尼·德普也表示过：“我一直都很喜欢“可用刺激物”这个主意——道具、布景、服装，等等。我一直把它们当做一种帮助。你在现场看见的一些东西也许能够让你想到别的东西——不见得每一场拍摄都得这么做，但是特定的物品也许会在特定的时刻给予你灵感——只需要抓住这一时刻。”11的确道具它与演员的表演密切相关，也和演员的身体发生直接联系，有时候能也能成为传达演员心理情感的桥梁。
在《加勒比海盗》中杰克最令人印象深刻就是他的船长帽子，这个帽子在电影中的运用就有其特殊意义，通过这顶帽子展现了人物的性格经历，通过这顶帽子观众能轻易判断出其船长身份，虽然影片中由于镜头的需要帽子来作为载体刻画细节，但是约翰尼·德普才是赋予这顶帽子生命色彩的载体，想象如果没有约翰尼·德普对帽子做的一些细节处理，如在电影结尾片段杰克每次都会很仪式化带上帽子，尤其在第二部的结尾，被海怪吐出来的帽子沾上赃物，杰克先是处理帽子的脏物，再是整理身体上的脏物，通过这些行为都可以看出帽子对角色的重要性，他是杰克身份地位的象征。因此可见道具如果离开了人的动作，一切道具都只是道具，寓意就不深刻。如果说《加勒比海盗》中帽子的作用更多的是展现杰克船长身份地位的话，在《大侦探福尔摩斯》中，罗伯特·唐尼善用的小提琴作用就是展示他古怪异于常人性格，在影片中福尔摩斯弹琴方式也很独特，他以谈吉他的方式来谈小提琴而且每次都属于乱拨弦。这个非常小的道具使用设计立刻就让人感受到了福尔摩斯异于常人的行为方式。
参考文献：
[1] 黑格尔. 《美学》
[2]文/安托万·德巴克 译/高幸.《颠覆传统的演员——约翰尼·德普访谈》.世界电影 ，2012.6
作者简介：
汪冰 （1994-），女，汉族，籍贯：湖南常德，单位：北京电影学院，研究方向：电影表演创作。