文章大事与日常生活

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  散文学会成立30周年是个大事情,值得一起庆贺。对一个人来说,文学不仅仅是一个事业,一种爱好,同时还是生命的一部分。写作使人快乐,尽情尽性,这才成为令人入迷的事情。散文是文学写作的重要组成部分,它既是它的基础又是它的核心。
  前几天在一个专门的会议上,有人提出什么才是散文?可见从古到今散文写了这么久,也仍然需要重新界定。围绕这个,人们各抒己见。有人讲散文是所有文体里最自由、最庞大的,它简直无所不在。这样说有道理,因为散文的边界实在是太开阔了。有人因此而认为散文太好写了,太平常了。大概为了让一个体裁变得纯粹和卓异,有人又提出了“艺术散文”这个概念。这个说法似乎专指那些章法严谨、文辞讲究的创作出来的篇章,大致是我们耳熟能详的那些“散文作品”。这样一来就把“散文”大大地局限了,而且在某种程度上改变了散文的质地。
  纵观散文发展的历史,它好像更应该是一个注重实用的文体:为了生活与工作而形成的一些文字。所以散文就不能虚构,它必须写真实的个人,写情感,写事件。譬如抒情散文就是真实地抒发了个人的情怀。纪事状物、写一些事件的过程,都要尽可能地贴近实际。由此以来,散文和虚构作品即划出了一条界限。
  我们强调散文的实用性,是因为它产生的源路就是如此。它往往是在实际生活中自然而然地出现的,如一封书信、一席叮嘱、一篇演讲,留下来即有可能成为千古不朽的名篇。也就是这些很具实用性质的文字,其中的杰出者也就成为代代传诵的美文,它们显然算不得“艺术散文”。如果仅仅把散文界定在某些創作性的巧思华章,那不仅是太过局限了,而且很可能从根本上压抑了最优秀的篇章出世。
  散文作者大多是业余写作的,他们用一支笔来记录事情,抒发自己的心情,这往往更加贴近了文学的本质。有些主要写虚构作品的作家,最后其作品数量统计起来,散文的字数或许却是最多的。因为他们要大量地记录工作中、生活中的一些真实事件,记下现场感触,包括在一些场合中需要作出的即时表达。这些对任何一位写作者都是很重要的,既是生活中不可或缺的,又是文学历程中的不断积累。可见散文写作对一个作家是何等重要,去掉它们,其整个写作生涯就变得单薄了许多。有一些小说家是那么爱散文,依赖散文,因为只有直接的记录和抒写才令人痛快,这叫不吐不快。
  有的专业作家也把自己的工作定义为业余写作,平时很注重做一些实际工作,比如到大学讲课,到城市和乡村做实地勘察等。一个写作者有了文学冲动才会拿起笔来,而那些每天适时而至的灵感与激动,既不自然也不真实。
  对一个人来说,文学写作的前沿部分大概还是散文,其次是诗。比较起来,一个写作者如果要为一场大虚构做长久的心理准备、身体准备,那么这种写作既是一场非常沉重的劳动,同时也会受多方拘束。一个人为了编造一篇或一部故事,有时需要那样费力,挖空心思。这种劳动虽然也给人以快乐,但有时也会出现一些表演性的动作。如果拿起笔来即写自己最真实的认知,看到的听到的、感受到的,那就可以直接、痛快、无拘无束直抒胸臆。这时候生发出来的辞章,有可能格调更高,它们通常称之为散文。
  朋友谈到稍有些影响的《融入野地》,认为它是虚构的,实际上不是。那是作者一次得病,在医院里待了三个多月,很痛苦。那么长时间不能下床,会想许多人生问题。把诸多思悟写出来,而且写得很慢:一个托板放在胸前,一笔一笔记下这个困难时期的感受,一万字写了一个多月。从它产生的缘由考察,当然更容易真实和真挚,于是也就有别于一般的创作。
  对于文学写作来讲,最可宝贵的就是真实的情感。散文是文学的大本营,写自己、写真实、写热爱,永远地写下去,写一生。有这样一支笔相伴是幸运的。写作者要把身体搞好,只为了写出更多的好文章;反过来是否也可以说:写出了好文章才使自己快乐,使我们健康,让我们的生活更有意义。
  散文家有好多大文章要做,好多大问题要探讨。首先需要探讨的是我们的写作立场:为什么而写?为人生,为自己与他人的快乐。一个知识人,只要能够拿起笔,就要记录和抒发。真正意义上的写作、健康的写作,使人愉快,真诚,兴奋,进步。文学火焰烧得越旺,生命火焰烧得也就越旺。
  散文是文学的主体部分,没有任何一个文学体裁能够与散文比体量。任何一个高素养的文化人都能够写散文,而且有可能写出最好的散文。工人,农民,作家,官员,都可以写出好散文。
  散文不完全是由技巧、辞章所决定,而是由个人心情、生命品质所决定。认真生活,质朴做人,有感而发,这是诞生好散文的基础。即便是一个专业作家,把散文写作当成业余的事情,也是最正常不过的。一个人如果整天为了所谓的“文学事业”而愁闷,为功名利禄去奋争,既败坏了身体,也败坏了心情,最后还要败坏了文章。所以我们不妨坚持业余写作,把文章大事放到日常生活之中。
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