论文部分内容阅读
摘要：首饰的文化已延续千年，从石器时代开始，有人的地方就有首饰。随着近代考古资料的公开，许多的传统首饰出现在各大博物馆的橱窗里。每次迈入庄严的博物馆，怀着崇敬的心情去观赏这些首饰的同时，都会仔细地思考这些首饰背后的文化意义，它包含了佩戴者及所处时代的审美、情感、工艺、政治、经济、文化等各种内容。曾经经历过的沧桑变化，多少会在其中留下一些信息，指引后人的追寻。通过一件小小的首饰，往往能够解读出其所处时代的经济政治文化信仰，对中国古代历史的研究也起着推动作用。
关键词：中国；传统；首饰；文化
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-209-1
在我国，首饰一直都作为服装的配饰而存在。隐于服装的华光之下，首饰的研究鲜有人知。然而，迈入巍峨森然的博物馆，面对琳琅满目的传统首饰，大家都会惊讶于如此精美绝伦的首饰，竟是出自千百年前的匠人之手。无论是造型还是工艺，都给人无限遐想的空间。更有当时政治经济的反映，宗教文化的信仰，以及佩戴者情感的寄托。
本文精选了五件常见博物馆及私人收藏经典古代首饰进行分析研究，展示那些博物馆橱窗里精美首饰背后的故事。
一、大汶口文化时期透雕象牙梳，中国国家博物馆
大汶口文化时期透雕象牙梳，1959年出土于山东泰安，长16.7厘米，宽8厘米，由一段弧形象牙皮雕刻而成。此透雕象牙梳是迄今为止新石器时代保持得最完好的发梳，梳背与梳齿比例为2：1，此比例形制影响一直延续到春秋时期。梳背大于梳齿的设计，于用途而言，便于手握。而更重要的是，梳背的大面积纹饰，用于佩戴者的装饰作用更为突出。而梳背上雕刻的淳朴的图案，隐约是八卦中乾卦卦爻，这也寄托了当时人们对于宗教信仰的一种虔诚之心。
二、 战国鎏金鸭形带钩，山西榆次市文物管理所
战国鎏金鸭形带钩，1984年出土于山西榆次猫儿岭，是用于配挂器物的带钩。此带钩配与腰间，可用于配挂刀剑、弓弩等武器，也可钩挂玉佩、香囊等饰物。其材质以青铜为主，表面鎏金，是春秋战国时期饰物的典型。以仿真的动物形象为主题，从造型设计上几乎看不出什么过人之处，但从功能上看，将冰冷的青铜和柔软的皮革相结合，使钩与带产生一种紧密而微妙的联系，同时，仿真的造型，自然朴素，充满了田园气息，表达了设计者对生活的热爱，这也反映出战国时期宽松舒适的生活氛围。
三、战国猿形鎏金银带钩，山东曲阜文物管理委员会
战国猿形鎏金银带钩，1977年出土于山东曲阜鲁国故城遗址，通长16.7厘米，是战国时期山东地区男性贵族所用。这一件带钩，与上一件相同之处在于都是以动物的形象为主体，而不同之处在于，鸭形带钩用以配挂物件，而此猿形带钩，是作为腰带搭扣之用。此带钩设计成一猿猴攀缘状态，左臂向前长长伸出，手指稍稍彎曲作回钩用以固定，右臂垂直向下以保持身体重心的平衡。左右腿一前一后，仿若蓄势发力，动态十足。猿猴身体背面还有一个圆纽，是用于腰带底部的固定。值得一提的是，猿猴的体态结实，线条优美，动作自然，带着一股强烈的灵动感，是自然的动态融入实用的设计的一项经典制作，传形又传神，兼具审美性与实用性，为后期玉带钩的创作与改进提供了一个非常有效的指导意义。
四、隋代飞蛾戏花嵌珍珠宝石鎏金头饰，中国国家博物馆
隋代飞蛾戏花嵌珍珠宝石鎏金头饰，1957年出土于陕西省西安市梁家庄李静训墓，长11.7厘米，宽8.3厘米，是隋朝妇女头部装饰物。此头饰造型很独特，展现了一个茂盛的花丛上停驻着一只硕大的飞蛾的小场景。飞蛾由金丝编织而成，造型极为复杂，
翅膀部分编织精致，这也是最早的中国传统工艺花丝工艺的雏形。而花叶运用到古老的錾刻手法，经脉清晰可见。飞蛾的造型在现代首饰，包括其他工艺品中都很少见，而这里不光运用到飞蛾的形象，甚至其占据了整个首饰的视觉中心，这就是这件头饰的独特之处。设计者为什么要做如此的安排呢？这就要从它的佩戴者，也就是出土这件头饰的墓的主人李静训说起了。史书记载，李静训，是北周与隋朝两代皇亲后裔，深受周皇太后杨丽华溺爱。然其早逝，隋炀帝四年去世，年仅九岁。太后痛心不已之下，为其建造墓穴并施以奢华的陪葬品，其中包括这件头饰。由此便不难理解，飞蛾，在古代代表重生，以此首饰陪葬，表示哀悼及祈求重生之意。
五、 清代鎏金点翠寿字蝙蝠纹银勒条，私人收藏
清代鎏金点翠寿字蝙蝠纹银勒条，全长10厘米，宽1.5厘米，是清代河北地区汉族妇女头部装饰物。勒条是什么？是明清时期十分流行的一种额间的装饰物，当时也叫勒子、齐眉或遮眉勒。小说《红楼梦》中曾出现过此类饰物的描写。该勒条是由一横遮眉勒与一竖立饰片组合而成，造型十分独特。横遮眉勒上横向依此排列着五朵牡丹花，每朵花蕊都镶嵌着一颗珊瑚珠。竖饰中心为一寿字纹，上下分别是蝴蝶和蝙蝠的造型。蝙蝠触角为鎏金卷丝，同样镶嵌珊瑚与珍珠。此勒条通体点翠，颜色鲜亮，对称的造型，给人宁静安逸之感，而弹簧般的触角，佩戴时会伴随身体的活动而微微晃动，动静结合，产生一种特殊的美感。
隔着厚厚的玻璃橱窗去看这些精美的首饰，因为距离的关系常常会忽略某些细节，而我们忽略的，往往是这些工艺品的精髓所在。每一件传世精品，只要深究下去，总会有不少惊喜被挖掘出来。这些惊喜，值得我们去解剖，去分析，去思考，也为今后自己的设计提供了十分宝贵的借鉴。
作者简介：
李亭雨，南京艺术学院硕士研究生，研究方向：首饰设计。
关键词：中国；传统；首饰；文化
中图分类号：J022 文献标识码：A 文章编号：2095-4115（2014）02-209-1
在我国，首饰一直都作为服装的配饰而存在。隐于服装的华光之下，首饰的研究鲜有人知。然而，迈入巍峨森然的博物馆，面对琳琅满目的传统首饰，大家都会惊讶于如此精美绝伦的首饰，竟是出自千百年前的匠人之手。无论是造型还是工艺，都给人无限遐想的空间。更有当时政治经济的反映，宗教文化的信仰，以及佩戴者情感的寄托。
本文精选了五件常见博物馆及私人收藏经典古代首饰进行分析研究，展示那些博物馆橱窗里精美首饰背后的故事。
一、大汶口文化时期透雕象牙梳，中国国家博物馆
大汶口文化时期透雕象牙梳，1959年出土于山东泰安，长16.7厘米，宽8厘米，由一段弧形象牙皮雕刻而成。此透雕象牙梳是迄今为止新石器时代保持得最完好的发梳，梳背与梳齿比例为2：1，此比例形制影响一直延续到春秋时期。梳背大于梳齿的设计，于用途而言，便于手握。而更重要的是，梳背的大面积纹饰，用于佩戴者的装饰作用更为突出。而梳背上雕刻的淳朴的图案，隐约是八卦中乾卦卦爻，这也寄托了当时人们对于宗教信仰的一种虔诚之心。
二、 战国鎏金鸭形带钩，山西榆次市文物管理所
战国鎏金鸭形带钩，1984年出土于山西榆次猫儿岭，是用于配挂器物的带钩。此带钩配与腰间，可用于配挂刀剑、弓弩等武器，也可钩挂玉佩、香囊等饰物。其材质以青铜为主，表面鎏金，是春秋战国时期饰物的典型。以仿真的动物形象为主题，从造型设计上几乎看不出什么过人之处，但从功能上看，将冰冷的青铜和柔软的皮革相结合，使钩与带产生一种紧密而微妙的联系，同时，仿真的造型，自然朴素，充满了田园气息，表达了设计者对生活的热爱，这也反映出战国时期宽松舒适的生活氛围。
三、战国猿形鎏金银带钩，山东曲阜文物管理委员会
战国猿形鎏金银带钩，1977年出土于山东曲阜鲁国故城遗址，通长16.7厘米，是战国时期山东地区男性贵族所用。这一件带钩，与上一件相同之处在于都是以动物的形象为主体，而不同之处在于，鸭形带钩用以配挂物件，而此猿形带钩，是作为腰带搭扣之用。此带钩设计成一猿猴攀缘状态，左臂向前长长伸出，手指稍稍彎曲作回钩用以固定，右臂垂直向下以保持身体重心的平衡。左右腿一前一后，仿若蓄势发力，动态十足。猿猴身体背面还有一个圆纽，是用于腰带底部的固定。值得一提的是，猿猴的体态结实，线条优美，动作自然，带着一股强烈的灵动感，是自然的动态融入实用的设计的一项经典制作，传形又传神，兼具审美性与实用性，为后期玉带钩的创作与改进提供了一个非常有效的指导意义。
四、隋代飞蛾戏花嵌珍珠宝石鎏金头饰，中国国家博物馆
隋代飞蛾戏花嵌珍珠宝石鎏金头饰，1957年出土于陕西省西安市梁家庄李静训墓，长11.7厘米，宽8.3厘米，是隋朝妇女头部装饰物。此头饰造型很独特，展现了一个茂盛的花丛上停驻着一只硕大的飞蛾的小场景。飞蛾由金丝编织而成，造型极为复杂，
翅膀部分编织精致，这也是最早的中国传统工艺花丝工艺的雏形。而花叶运用到古老的錾刻手法，经脉清晰可见。飞蛾的造型在现代首饰，包括其他工艺品中都很少见，而这里不光运用到飞蛾的形象，甚至其占据了整个首饰的视觉中心，这就是这件头饰的独特之处。设计者为什么要做如此的安排呢？这就要从它的佩戴者，也就是出土这件头饰的墓的主人李静训说起了。史书记载，李静训，是北周与隋朝两代皇亲后裔，深受周皇太后杨丽华溺爱。然其早逝，隋炀帝四年去世，年仅九岁。太后痛心不已之下，为其建造墓穴并施以奢华的陪葬品，其中包括这件头饰。由此便不难理解，飞蛾，在古代代表重生，以此首饰陪葬，表示哀悼及祈求重生之意。
五、 清代鎏金点翠寿字蝙蝠纹银勒条，私人收藏
清代鎏金点翠寿字蝙蝠纹银勒条，全长10厘米，宽1.5厘米，是清代河北地区汉族妇女头部装饰物。勒条是什么？是明清时期十分流行的一种额间的装饰物，当时也叫勒子、齐眉或遮眉勒。小说《红楼梦》中曾出现过此类饰物的描写。该勒条是由一横遮眉勒与一竖立饰片组合而成，造型十分独特。横遮眉勒上横向依此排列着五朵牡丹花，每朵花蕊都镶嵌着一颗珊瑚珠。竖饰中心为一寿字纹，上下分别是蝴蝶和蝙蝠的造型。蝙蝠触角为鎏金卷丝，同样镶嵌珊瑚与珍珠。此勒条通体点翠，颜色鲜亮，对称的造型，给人宁静安逸之感，而弹簧般的触角，佩戴时会伴随身体的活动而微微晃动，动静结合，产生一种特殊的美感。
隔着厚厚的玻璃橱窗去看这些精美的首饰，因为距离的关系常常会忽略某些细节，而我们忽略的，往往是这些工艺品的精髓所在。每一件传世精品，只要深究下去，总会有不少惊喜被挖掘出来。这些惊喜，值得我们去解剖，去分析，去思考，也为今后自己的设计提供了十分宝贵的借鉴。
作者简介：
李亭雨，南京艺术学院硕士研究生，研究方向：首饰设计。