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【摘要】：目前在我国社会发展的阶段，人们对于音乐艺术的欣赏能力在逐渐增加，而长号是在我国社会长期发展过程中流传下来的古老乐器，其属于一种铜管的乐器，在中国传统文化中把长号成为伸缩喇叭和拉管，其所具有的特点就是音色非常高傲辉煌，并且在演奏的过程中其具有庄严、壮丽的特点。长号的声音嘹亮富有威力，同时在柔弱的演奏过程中也能够体现出温柔委婉的特点。所以在乐队的演奏中长号的声音很少能够被其他乐器所同化，甚至能够与整个乐队的音乐进行抗衡。所以能够看出，这一乐器具有不可忽视的特点，也逐渐被人们所关注和喜爱，因此本文针对长号的起源和发展进行研究，以期能够为我国音乐艺术发展做出贡献。
【关键词】：长号；起源；发展
前言：近年来，在人们文化生活不断丰富的过程中，铜管乐器逐渐开始被人们所重视，并且深入到社会各界之中。然而在这类乐器中，长号属于一枝独秀，一直被人们所重视和喜爱。主要就是因为长号自身具有的神秘感，所以也是几百年发展历史中各国音乐爱好者喜爱的乐器之一。长号的特色是其他乐器无法取代的，所以这也促使很多音乐爱好者对其进行学习。目前针对长号的演奏技巧研究的文献比较多，本文也是在此基础上对于其起源和发展进行分析，并且对其发音基本形式和技巧进行分析，以此保证学习者能够良好借鉴，对其起到指导性作用。
一、长号的起源和发展
在拉丁文的翻译中，小号被人们叫做Tromba，长号则被称为Trombone，指的就是大小号的意思，所以也能够看出长号属于非常古老的一种乐器，其开始出现的阶段在15世纪的末期，到16世纪的初期阶段。在当时长号仅仅被使用在教堂的音乐中，也就是当时的钟楼音乐，用来娱乐市民。在最开始的阶段，长号的音色共分为四种：高音长号、中音长号、次中音长号和低音长号。在经过漫长的发展和改良阶段，高音和中音的长号逐渐被人们所淘汰，因为他们的音色无法体现出长号的特点，所以在现代的引起演奏过程中，长号的音色仅仅为次音和低音。
长号主要由几个部分组成：嘴、内外管、调音管和喇叭口，以及支柱。在所有的铜管乐器中，长号是唯一一个不需要使用活塞而是依靠伸缩管长度的改变来演奏的乐器，正是因为这样独特的装置，才保证了长号的音色特点，也正是因为这一特点，长号开始被人们所喜爱和学习。在长号演奏阶段，其发音是每一个学习者都会需要的问题，因为良好的发音还依靠演奏人员器官之间的配合，所以想要保证长号未来的良好发展还要求学习者能够掌握以下的技巧：
二、长号的口型
（一）号嘴位置的选择
长号在学习的过程中，初次接触都会遇到一个比较常见的问题，也就是口型位置的选择，不论是国内还是国外的长号教程上，都对次进行详细的介绍。甚至很多长号学习的书籍之中，针对这一问题还在医学角度进行分析，而这一问题就是长号演奏中号嘴位置的选择，以及其与发音之间的关系。实际上所有选择的位置和观点都是正确的，对于学习人员都能够提供一定的帮助，但是如果仅仅是在书本知识上进行学习，很多人依然会在实际演奏中出现错误。所以还需要明确铜管乐器的震动依靠的是人们的双唇，所以在号嘴位置的选择上，还需要按照口型的特点因人而异的进行选择。
（二）安放号嘴的技巧
在演奏长号过程中，不管是哪一种口型，号嘴的支撑点依然都是在下嘴唇的位置，主要就是因为人的上唇和上牙比下唇和下牙靠前，所以在演奏过程中，牙齿和嘴唇自然的咬合才是最为舒适的状态，所以在做口型的时候也需要保证这样的状态，保证号嘴的角度能够略微倾斜，在安放号嘴的时候也需要先下后上，这样才能够保证嘴唇起到支撑作用，同时也能够避免下嘴唇出现外翻的现象，有利于充分的震动，保证长号的发音达到最佳的特色。
三、长号的吐音
（一）断奏吐音及其技巧
在演奏乐器的过程中，吐音也是其中非常重要的一项技巧，断奏的吐音方式实际上指的就是通过一连串的快速断奏把音乐的节奏和情感表达出来。很多吹奏人员在演奏的过程中，其表演的音乐出现断奏、不清晰，还有音乐声音不干净的情况，主要的问题就是人们的舌头在口腔内部没有协调动作，所以就会导致其口腔内部器官僵硬，甚至在吹奏阶段出现不协调和不自然的现象。所以在演奏断奏的时候，就需要利用舌头把长音进行分割，并且利用舌尖向上移动的动作，让舌头运动把音节流利的吹奏，这样才能够保证每一个音节都清晰、有弹性。
（二）突强吐音及其技巧
突强音在长号的吹奏过程中一般被人们称为是重音的吐音方式，所以在吹奏的基本方式上，这样的吹奏形式和断奏的吐音形式基本相同，但是依然需要给予其注意的就是，这样的吐音形式还需要把牙齿之间紧密的贴合，并且把密封的舌头向后下方拉动，这样才能够强有力的把嘴唇上的密封口打开，在吹奏过程中能够给予长号足够的气息支持，保证能够使气流猛烈的进行冲击，并且发生爆破的声音。但是依然需要注意的就是为了能够吹奏出长号的特殊效果，这一技巧必须要要使用，但是并不是每一个乐章都能够使用。
（三）软吐音及其技巧
在长号演奏的过程中，软吐音也是其中非常重要的一个技巧，这一技巧一般使用在演奏优美歌曲的旋律中，这样的吹奏阶段舌头在口腔内部的动作是上下运动的，但是要保证所发出的音节不相同，同时软吐音要轻轻的发出音节，避免与其他吐音方式相同，要明确其次突出的輕重程度和急缓程度，在音节比较平缓的位置也需要缓慢的把舌头向下拉开，打开密封口，这样能够保证压力比较小，也能够促使气流缓慢均匀的呼出，有效避免爆破音的出现。
结论：根据以上探讨和分析得出的结果能够看出，我国的音乐艺术在不断的发展和进步，越来越多最新的乐器被人们发现和喜爱，但是即便是这种情况，依然难以掩饰历经几百年积淀的长号乐器特色，依然有很多爱好者和学习者对长号进行研究。所以本文也是在这样的形式和发展情况下，针对长号的起源和发展进行分析，并且了解其在演奏过程中体现出的特色，以期能够总结长号演奏的经验，研究出更加有价值的学习和演奏方式，希望在带动长号乐器发展的同时，为学习者提供最佳的经验。
参考文献：
[1]郎群. 浅析长号演奏技巧课程教学中有效教育的方式方法[J/OL]. 艺术科技，：（2017-11-06）.
[2]陈玮. 长号演奏技巧探析——评《长号培训标准课程》[J]. 中国教育学刊，2016，（09）：138.
[3]李波. 长号音乐的历史及其在我国20世纪的研究现状[J]. 音乐生活，2013，（07）：65-66+75.
【关键词】：长号；起源；发展
前言：近年来，在人们文化生活不断丰富的过程中，铜管乐器逐渐开始被人们所重视，并且深入到社会各界之中。然而在这类乐器中，长号属于一枝独秀，一直被人们所重视和喜爱。主要就是因为长号自身具有的神秘感，所以也是几百年发展历史中各国音乐爱好者喜爱的乐器之一。长号的特色是其他乐器无法取代的，所以这也促使很多音乐爱好者对其进行学习。目前针对长号的演奏技巧研究的文献比较多，本文也是在此基础上对于其起源和发展进行分析，并且对其发音基本形式和技巧进行分析，以此保证学习者能够良好借鉴，对其起到指导性作用。
一、长号的起源和发展
在拉丁文的翻译中，小号被人们叫做Tromba，长号则被称为Trombone，指的就是大小号的意思，所以也能够看出长号属于非常古老的一种乐器，其开始出现的阶段在15世纪的末期，到16世纪的初期阶段。在当时长号仅仅被使用在教堂的音乐中，也就是当时的钟楼音乐，用来娱乐市民。在最开始的阶段，长号的音色共分为四种：高音长号、中音长号、次中音长号和低音长号。在经过漫长的发展和改良阶段，高音和中音的长号逐渐被人们所淘汰，因为他们的音色无法体现出长号的特点，所以在现代的引起演奏过程中，长号的音色仅仅为次音和低音。
长号主要由几个部分组成：嘴、内外管、调音管和喇叭口，以及支柱。在所有的铜管乐器中，长号是唯一一个不需要使用活塞而是依靠伸缩管长度的改变来演奏的乐器，正是因为这样独特的装置，才保证了长号的音色特点，也正是因为这一特点，长号开始被人们所喜爱和学习。在长号演奏阶段，其发音是每一个学习者都会需要的问题，因为良好的发音还依靠演奏人员器官之间的配合，所以想要保证长号未来的良好发展还要求学习者能够掌握以下的技巧：
二、长号的口型
（一）号嘴位置的选择
长号在学习的过程中，初次接触都会遇到一个比较常见的问题，也就是口型位置的选择，不论是国内还是国外的长号教程上，都对次进行详细的介绍。甚至很多长号学习的书籍之中，针对这一问题还在医学角度进行分析，而这一问题就是长号演奏中号嘴位置的选择，以及其与发音之间的关系。实际上所有选择的位置和观点都是正确的，对于学习人员都能够提供一定的帮助，但是如果仅仅是在书本知识上进行学习，很多人依然会在实际演奏中出现错误。所以还需要明确铜管乐器的震动依靠的是人们的双唇，所以在号嘴位置的选择上，还需要按照口型的特点因人而异的进行选择。
（二）安放号嘴的技巧
在演奏长号过程中，不管是哪一种口型，号嘴的支撑点依然都是在下嘴唇的位置，主要就是因为人的上唇和上牙比下唇和下牙靠前，所以在演奏过程中，牙齿和嘴唇自然的咬合才是最为舒适的状态，所以在做口型的时候也需要保证这样的状态，保证号嘴的角度能够略微倾斜，在安放号嘴的时候也需要先下后上，这样才能够保证嘴唇起到支撑作用，同时也能够避免下嘴唇出现外翻的现象，有利于充分的震动，保证长号的发音达到最佳的特色。
三、长号的吐音
（一）断奏吐音及其技巧
在演奏乐器的过程中，吐音也是其中非常重要的一项技巧，断奏的吐音方式实际上指的就是通过一连串的快速断奏把音乐的节奏和情感表达出来。很多吹奏人员在演奏的过程中，其表演的音乐出现断奏、不清晰，还有音乐声音不干净的情况，主要的问题就是人们的舌头在口腔内部没有协调动作，所以就会导致其口腔内部器官僵硬，甚至在吹奏阶段出现不协调和不自然的现象。所以在演奏断奏的时候，就需要利用舌头把长音进行分割，并且利用舌尖向上移动的动作，让舌头运动把音节流利的吹奏，这样才能够保证每一个音节都清晰、有弹性。
（二）突强吐音及其技巧
突强音在长号的吹奏过程中一般被人们称为是重音的吐音方式，所以在吹奏的基本方式上，这样的吹奏形式和断奏的吐音形式基本相同，但是依然需要给予其注意的就是，这样的吐音形式还需要把牙齿之间紧密的贴合，并且把密封的舌头向后下方拉动，这样才能够强有力的把嘴唇上的密封口打开，在吹奏过程中能够给予长号足够的气息支持，保证能够使气流猛烈的进行冲击，并且发生爆破的声音。但是依然需要注意的就是为了能够吹奏出长号的特殊效果，这一技巧必须要要使用，但是并不是每一个乐章都能够使用。
（三）软吐音及其技巧
在长号演奏的过程中，软吐音也是其中非常重要的一个技巧，这一技巧一般使用在演奏优美歌曲的旋律中，这样的吹奏阶段舌头在口腔内部的动作是上下运动的，但是要保证所发出的音节不相同，同时软吐音要轻轻的发出音节，避免与其他吐音方式相同，要明确其次突出的輕重程度和急缓程度，在音节比较平缓的位置也需要缓慢的把舌头向下拉开，打开密封口，这样能够保证压力比较小，也能够促使气流缓慢均匀的呼出，有效避免爆破音的出现。
结论：根据以上探讨和分析得出的结果能够看出，我国的音乐艺术在不断的发展和进步，越来越多最新的乐器被人们发现和喜爱，但是即便是这种情况，依然难以掩饰历经几百年积淀的长号乐器特色，依然有很多爱好者和学习者对长号进行研究。所以本文也是在这样的形式和发展情况下，针对长号的起源和发展进行分析，并且了解其在演奏过程中体现出的特色，以期能够总结长号演奏的经验，研究出更加有价值的学习和演奏方式，希望在带动长号乐器发展的同时，为学习者提供最佳的经验。
参考文献：
[1]郎群. 浅析长号演奏技巧课程教学中有效教育的方式方法[J/OL]. 艺术科技，：（2017-11-06）.
[2]陈玮. 长号演奏技巧探析——评《长号培训标准课程》[J]. 中国教育学刊，2016，（09）：138.
[3]李波. 长号音乐的历史及其在我国20世纪的研究现状[J]. 音乐生活，2013，（07）：65-66+75.